趙啟斌

“婁東畫派”是在董其昌繪畫創(chuàng)作理念的引導(dǎo)下，由清初“二王”王時敏、王鑒及王時敏的孫子王原祁開創(chuàng)的著名的地域性繪畫流派。因他們均為太倉人，故又稱“太倉派”?！皧鋿|畫派”創(chuàng)建出具有主觀表現(xiàn)性的繪畫風(fēng)格，將文人畫尤其南宗繪畫推進到了新的發(fā)展水平，非常符合當(dāng)時諸多社會階層的審美取向，因而在朝野獲得了相當(dāng)?shù)淖鸪绾唾澴u，遂崛起為清代最大的山水繪畫流派。

“婁東畫派”是在接續(xù)歷代師承、取法傳統(tǒng)、綜合諸家的基礎(chǔ)上形成的，由于這一畫派的諸多畫家及其傳人皆在朝廷供職，甚至擔(dān)任重要的職務(wù)，因而他們的畫風(fēng)最為社會上層人士所知曉、賞識，其繪畫風(fēng)格、審美情調(diào)也因其深厚的學(xué)養(yǎng)而深受民間文人階層的喜愛，故這一畫派被奉為“正宗”，又有“正統(tǒng)派”的稱譽。

兩三百年間，“婁東畫派”誕生了為數(shù)不少的山水畫家?！皧鋿|畫派”深具實力，成為我國藝術(shù)史上影響最為久遠的一個繪畫流派。

“婁東畫派”繼承了唐、五代、宋、元以來山水畫尤其是文人畫的傳統(tǒng)，在繼承以五代“董、巨”、“元四家”為代表的南宗傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立出具有主觀表現(xiàn)性、抽象審美的繪畫風(fēng)格—“松秀韶俊”，這也是“婁東畫派”作為一個繪畫流派成熟的標(biāo)志。

作為“婁東畫派”的領(lǐng)袖，王時敏的作品在立意、布局、運筆、色彩、線條等方面，都有著自己鮮明的特色，尤其在繪畫風(fēng)格上表現(xiàn)出的蒼嫩之美，更是其繪畫風(fēng)格的典型代表。王時敏作畫一般稍作勾勒皴擦后，即以赭石、花青為主，進行多層次籠染，畫面青翠欲滴，敷色厚重雍容，于沉靜中透出清空氣象，構(gòu)圖布局深沉宏大，筆墨虛靈松秀、沉郁鮮嫩。

王時敏的繪畫多師法“元四家”兼五代“董、巨”等人的畫風(fēng)，尤其對黃公望用力極巨。長期的熏習(xí)浸染，使王時敏的繪畫既具有職業(yè)畫家的法度，筆墨精細，設(shè)色精麗；同時更充滿文人畫的士氣，蒼莽沉逸，具有超越時人的繪畫格調(diào)。王時敏的繪畫具有神逸之美，既有清潤、明潔、滋潤、渾厚的風(fēng)格特征，也呈現(xiàn)出輕清、虛和、蕭散的韻致。尤其是神逸之美，包含文人畫家極為深刻的審美理想，富有文人畫的最高價值和意義。

相對王時敏的繪畫風(fēng)格而言，王鑒的山水畫則艷麗明快，往往給人秀潤清朗之感，呈現(xiàn)出特有的精神意蘊。王鑒的繪畫用筆渾厚簡淡，層次豐富，筆墨爽朗雅潔、清秀圓潤。王鑒的繪畫在取法諸家的基礎(chǔ)上，確立出“蒼秀”、“沉雄古逸”、“明秀溫潤”的繪畫風(fēng)格，創(chuàng)構(gòu)出新的繪畫樣式。

王原祁在“婁東畫派”中具有非常特殊的地位。他不僅直接向王時敏、王鑒學(xué)習(xí)，而且作為“婁東畫派”的實際領(lǐng)袖，也起到了進一步開辟宗風(fēng)的作用，“婁東畫派”真正整體性的崛起，應(yīng)該是從王原祁開始的。王原祁繼承家法，學(xué)“元四家”的繪畫傳統(tǒng)，尤其以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著。他在“四王”（王時敏、王鑒、王翚、王原祁）中所取得的繪畫成就確實最高，達到了董其昌、王時敏與王鑒夢想達到而實際上沒有完全達到的境界。畫風(fēng)雅潔蒼潤、渾厚清空，筆墨秀潤蒼渾、沉雄恣肆。

王原祁的作品大多融合黃公望、董其昌的畫風(fēng)，也參閱倪瓚的畫法，晚年又進一步將董源、巨然、吳鎮(zhèn)等人的繪畫法度加以融會貫通，從而形成了自己獨特的新繪畫風(fēng)格，在蒼渾秀潤中呈現(xiàn)出大氣磅礴的氣勢。

“婁東畫派”畫家由于活動于不同的歷史時代，也由于各自不同的知識結(jié)構(gòu)以及審美取向、個性氣質(zhì)、生活閱歷上的差異，因而形成了頗具差異性、自我個性特色鮮明的繪畫風(fēng)格。王時敏的蒼秀高華、沉郁鮮嫩，王鑒的沈雄古逸、秀潤清朗，王原祁的渾厚清空、秀潤蒼渾……顯現(xiàn)出明顯的差別。近人陳師曾評價說：“煙客之畫，實師倪、黃，以子久之間架，通以云林之神味。故嘗自題云仿倪、黃二家法，其子撰亦得家法，降及麓臺，幾有跨灶之勢，其筆法蒼勁，氣味高淡，蓋合冶倪黃自成面目。雖間亦仿作宋元各家，而終不能脫其本來面貌，其畢生得力處，亦在子久云林也?！彼麑ν鯐r敏、王撰、王原祁的繪畫作出評述，雖然三人具有一脈相承的歷史淵源，但各自又有各自的面目，個體風(fēng)格有明顯的差異。王時敏、王鑒、王原祁以及他們的弟子、傳人的風(fēng)格亦是如此，具有相當(dāng)?shù)牟町愋裕尸F(xiàn)出無限豐富的變化，如黃鼎的蒼厚深秀、方士庶的靈秀蒼郁、唐岱的渾厚深穩(wěn)、張宗蒼的沉著醇厚、王叔銘的清腴閑遠、王撰的蒼厚瑩潤、王杲的古秀蒼渾、王宸的渾潤枯秀、王愫的簡淡秀潤、王學(xué)浩的蒼古雄渾、盛大士的蕭疏幽曠、朱本的蒼茫深秀、秦炳文的疏秀渾雄……都不盡相同，都具有個體風(fēng)格的鮮明差異，雖然他們在整體風(fēng)格上有著這一畫派所共同具有的整體性繪畫風(fēng)格。正是繪畫風(fēng)格如此豐富多樣，使“婁東畫派”呈現(xiàn)出非常頑強的藝術(shù)生命力。

正是以董源、巨然、黃公望為代表的“雄秀蒼莽，變化極矣”的地域性繪畫審美意象，以董其昌為代表的拙中帶秀、清潤秀逸的繪畫審美格調(diào)，對“婁東畫派”繪畫風(fēng)格的確立起到了奠基作用。通過對歷代文人畫南宗繪畫風(fēng)格的抽象繼承和整合，通過對江南秀麗的地域性繪畫審美特色的提煉和感悟，通過自我美感體驗的不斷升華，“婁東畫派”終于確立了獨具特色的繪畫風(fēng)格?！八尚闵乜　弊鳛檫@一畫派繪畫風(fēng)格的象征和代表，使“婁東畫派”在繪畫風(fēng)格流變史中占有獨特的地位。

“婁東畫派”是清初誕生的一個重要的繪畫流派，在明清繪畫史上占有十分顯要的地位。由于“婁東畫派”繪畫與宋元傳統(tǒng)繪畫之間有著密切的關(guān)系，尤其是他們創(chuàng)建的具有抽象審美風(fēng)格的新山水畫風(fēng)，呈現(xiàn)出不同于其他繪畫流派的價值追求和審美觀念，以及確立的獨特的繪畫思想觀念，使他們的繪畫與傳統(tǒng)繪畫拉開了很大的距離。

“婁東畫派”在筆墨語匯方面的創(chuàng)造性探索，在審美抽象風(fēng)格方面的自覺探求，比西方19世紀(jì)“印象派”出現(xiàn)以后，西方繪畫審美格調(diào)、繪畫觀念的重大轉(zhuǎn)向早了將近200年的時間。站在中西對比的角度以及世界文化史、繪畫史的角度，來看待“婁東畫派”的藝術(shù)價值和取得的藝術(shù)成就，無疑更具有不同尋常的文化意義和世界繪畫史觀的意義。

“婁東畫派”主要畫家

王時敏（1592-1680） 清代畫家，太倉人，字遜之，號煙客，晚號西廬老人。王錫爵孫，王衡子。明萬歷二十九年（1601）進士，以蔭仕為太常寺璽卿，故人稱王奉常。入清后隱居不仕，工詩文書畫，擅長山水，“畫中九友”之一。早年受董其昌、陳繼儒指導(dǎo)，工山水，得力于“元四家”，以黃公望、倪瓚為宗，功力深厚。王時敏作畫一般稍作勾勒皴擦后即以赭石、花青為主進行烘染，多層次籠染，畫成后青翠欲滴，給人以蒼嫩之感。所作山水敷色厚重雍容，于沉靜中透出清空氣象。構(gòu)圖布局亦深沉宏大，筆墨虛靈松秀、沉郁鮮嫩。著有《西田集》《西廬畫跋》。

王文治（1730-1802） 清代畫家，鎮(zhèn)江人，字禹卿，號夢樓。乾隆二十五年（1760）探花，官翰林侍讀，出為云南知府。書法師法董其昌，秀逸天成，與梁同書齊名，世稱“梁王”。擅長花鳥，每作墨梅，思致清遠，筆意勁秀簡淡。

王鑒（1598-1677） 清代畫家，太倉人，字元照、圓照，號湘碧、染香庵主。王世貞孫。因做過廉州知府，故人稱王廉州。與王時敏同是當(dāng)時畫壇領(lǐng)袖人物，清初“正統(tǒng)派”六大家之一。山水師法黃公望、王蒙、董源、巨然等，用筆渾厚簡淡，層次豐富，筆墨爽朗雅潔、清秀圓潤。設(shè)色之作，筆力深穩(wěn)，敷色不慍不火，給人以澄明之感。著有《染香庵集》。

王原祁（1642-1715） 清代畫家，太倉人，字茂京，號麓臺、石師道人。王時敏孫?？滴蹙拍辏?670年）進士，官至戶部侍郎，人稱王司農(nóng)，“婁東派”創(chuàng)始人之一。擅山水，師法黃公望，畫風(fēng)雅潔蒼潤、渾厚清空，筆墨秀潤蒼渾、沉雄恣肆。曾任《佩文齋書畫譜》總裁。著有《雨窗漫筆》等。

黃鼎（1660-1730） 清代畫家，常熟人，字尊古、曠亭，號閑浦、獨往客、凈垢老人。王原祁弟子，終生未仕。擅山水，師法王蒙、王原祁筆法，筆墨蒼厚深秀，深具雄偉之氣。黃鼎現(xiàn)存繪畫作品主要有：上海博物館藏《漁父圖》《松風(fēng)澗水圖》《夕照疏林圖》，四川省博物館藏《臨黃、王竹趣圖》，故宮博物院藏《蜀中八景圖》，廣東省博物館藏《醉儒圖》，瑞士蘇黎土瑞特保格博物館藏《山水圖》，日本橋本末吉藏《漁樂圖》等。

方士庶（1692-1751） 清代畫家，原籍安徽新安，居家揚州，字循遠，號環(huán)山、小獅道人、小師道人。擅山水、花卉寫生，山水受學(xué)黃鼎，山勢雄偉，筆墨靈秀蒼郁，氣韻渾厚跌宕。方士庶現(xiàn)存繪畫作品主要有：江蘇省美術(shù)館藏《北山古屋圖》，故宮博物院藏《林泉高逸圖》《鄭燮像》，上海博物館藏《快雪時晴圖》《山水冊》，廣東省博物館藏《寒林圖》，美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館藏《仿米友仁夏山欲雨圖》，克里夫蘭美術(shù)館藏《九日行庵文燕圖》，大都會美術(shù)館藏《山水圖》，綠韻軒藏《仿董源山水圖》，德國柏林東亞美術(shù)館藏《山水圖》等。

唐岱（1673-？） 清代畫家，滿洲正白旗人，字毓東，號靜巖。王原祁弟子。官內(nèi)務(wù)府總管，以畫供奉內(nèi)廷。擅山水，師法宋人，筆墨渾厚深穩(wěn)，為王派院體畫家。唐岱現(xiàn)存繪畫作品主要有：北京畫院藏《重巒疊嶂圖》、河北省博物館藏《夏日山居圖》等。

張宗蒼（1686-1756） 清代畫家，江蘇吳縣人，字默存，號篁村。黃鼎弟子。官至戶部主事，以畫供奉內(nèi)廷。擅山水，干筆皴擦，筆墨沉著醇厚。張宗蒼現(xiàn)存繪畫作品主要有：南京博物院藏《仿大癡山水》、上海博物館藏《草木奇峰圖》、廣東省博物館藏《飛閣流泉圖》、青島市博物館藏《山水圖》、北京市文物局藏《山水冊》等。

董邦達（1699-1769，一作1699-1774） 清代畫家，浙江富陽人，字孚存，號東山。雍正十一年（1733）進士；官至翰林院編修、禮部尚書，謚文敏。擅山水，師法董源、巨然、黃公望、董其昌，善枯筆勾皴。參與修撰《石渠寶笈》《秘殿珠林》《西清古鑒》諸書。著有《桐陰論畫》。董邦達現(xiàn)存繪畫作品主要有：湖北省博物館藏《仙山樓觀圖》、上海博物館藏《慈山圖》等。

孫祜（生卒年不詳） 清代畫家，江蘇人。善山水，師法王原祁，乾隆時供奉內(nèi)廷。孫祜現(xiàn)存繪畫作品主要有《霜林圖》等。

王叔銘（1668-1727） 清代畫家，字丹史，號玉溪。王原祁四大弟子之一。康熙癸巳（1713）第一名進士。曾入職暢春園，供奉內(nèi)廷。擅山水，筆墨清腴閑遠。著有《朱厓詩稿》。

曹培源 清代畫家，上海人，字浩修。諸生，王原祁婿，王原祁四大弟子之一。擅山水，筆墨蒼潤。著有《同蘭館集》。

金永熙 清代畫家，蘇州人，字明吉。王原祁弟子，擅山水。

李為憲 清代畫家，昆山人，字匡吉，號巨山。王原祁外甥，也是王原祁四大弟子之一。擅山水。

溫儀 清代畫家，陜西三原人，字可象，號紀(jì)堂?？滴跷迨辏?713）進士，官至霸昌道。擅山水，師從王原祁。

華鯤 清代畫家，無錫人，字子千。王原祁弟子。擅山水，有倪、黃筆意。

王撰（1623-1709） 清代畫家，字異公，號隨庵。王時敏第三子。擅山水，筆墨超逸秀麗、蒼厚瑩潤。為“婁東派”初期著名畫家。

王杲（1714-1748） 清代畫家，字日初，號東莊、云槎山人。王原祁族弟，師從王原祁，與王撰、王愫、王宸合稱“小四王”。擅山水，筆墨古秀，風(fēng)格蒼渾。著有《東莊論畫》。王杲現(xiàn)存繪畫作品主要有：上海博物館藏《重林復(fù)嶂圖》《仿黃鶴山樵山水圖》，中國美術(shù)館藏《楓林秋色圖》，故宮博物院藏《仿關(guān)同山水圖》等。

王宸（1720-1797） 清代畫家，常熟人，字子凝、紫凝，號蓬心、瀟湘翁、玉虎山樵。王原祁曾孫，“小四王”之一。官至永州太守。擅山水，師法黃公望，枯筆重墨，氣韻蕭疏。中年之后筆墨渾潤枯秀。王宸現(xiàn)存繪畫作品主要有：青島市博物館藏《瀟湘圖》等。

王愫（生卒年不詳） 清代畫家，寓居蘇州，字存素，號樸廬、林屋山人。王原祁侄輩，“小四王”之一。擅山水，間作青綠設(shè)色山水，師法元人、王原祁，筆墨簡淡秀潤。

王三錫（1716-？） 清代畫家，太倉人，字邦懷，號竹嶺。王杲侄。擅山水、寫意人物、花卉，山水得王杲法度，筆墨清麗。

王應(yīng)綬 清代畫家，太倉人，改名曰申，字佩章，號子若、子卿。王原祁玄孫。擅山水，筆墨雅逸，情趣盎然。

王宣 清代畫家，太倉人，字解谷。王原祁從曾孫。官江西新建令。擅山水，筆意秀勁。

王鳳儀 清代畫家，太倉人，字廷和，號審淵。王原祁曾孫。乾隆丁卯（1737）舉人，官至陜西糧道。擅山水，筆墨淡逸。

王學(xué)浩（1754-1832） 清代畫家，昆山人，字孟養(yǎng)，號椒畦。乾隆五十一年（1786）舉人，受業(yè)王原祁外孫李豫德。擅山水，設(shè)色簡淡，筆墨蒼古雄渾。著有《山南論畫》。

盛大士（1771 -？） 清代畫家，太倉人，字子履，號逸云、蘭簃外史、蘭畦道人。嘉慶五年（1800）舉人，官至山陽教諭。擅山水，“以奉常司農(nóng)為宗，略加脫略，落落有大家風(fēng)范”，筆墨蕭疏幽曠。

朱本（1761-1819） 清代畫家，揚州人，字素人，號溉夫、竹西。與其兄朱文新、泰州朱鶴年有“三朱”之稱。擅山水、花鳥、人物，得婁東法，筆墨深秀、清新高雅。

劉泳之（1807-1847） 清代畫家，四川銅梁人，寓居蘇州，字彥沖。擅山水，間作青綠山水，師法王蒙、王原祁、王翚，筆致蒼茫深秀。

秦炳文（1803-1873） 清代畫家，無錫人，初名燡，字硯云，號誼亭。道光二十年（1840）舉人，官至戶部主事。廣交游，精鑒賞，所藏皆精品。擅山水，師法王時敏、王鑒、黃公望、吳鎮(zhèn)，筆墨瀟灑秀逸，疏秀雄渾。

華亭尚書天人流，墨花五色風(fēng)云浮。

至尊含笑黃金投，殘膏剩馥雞林求。

太常妙跡兼銀鉤，樂郊擁卷高堂秋。

真宰欲訴窮雕鎪，解衣盤礴堪忘憂。

誰其匹者王廉州，神姿玉樹三山頭，擺落萬象煙霞收。

尊彝斑剝探高周，得意換卻千金裘。

檀園著述夸前修，丹青余事追營丘。

平生書畫置兩舟，湖山勝處供淹留。

阿龍北固持雙矛，披圖赤壁思曹劉。

酒酣灑墨橫江樓，蒜山月落空悠悠。

姑蘇太守今僧繇，問事不肖張兩眸。

執(zhí)筆忽起風(fēng)颼颼，連紙十丈神明遒。

松園詩老通清謳，墨莊自畫歸田游。

一犂黃海鳴春鳩，長笛倒騎烏牸牛。

花龕巨幅千峰稠，小景點出林塘幽。

晚年筆力凌滄洲，幅巾鶴發(fā)輕玉侯。

風(fēng)流已矣吾瓜疇，一生迂僻為人尤，童仆竊罵妻孥愁。

瘦如黃鵠閑如鷗，煙驅(qū)墨染何曾休。

—吳偉業(yè) 《畫中九友歌》

注：“畫中九友”是指董其昌、楊文聰、程嘉燧、張學(xué)曾、卞文瑜、邵彌、李流芳、王時敏、王鑒；詩歌中所詠“華亭”，即指明代著名書畫家董其昌；“太常”、“王廉州”則分別為王時敏、王鑒。