吳秀群

自從什克洛夫斯基在其論文《作為技巧的藝術(shù)》中首次提出“陌生化”手法以來(lái)，“陌生化”已被廣泛地運(yùn)用于文學(xué)評(píng)論，后來(lái)又有學(xué)者轉(zhuǎn)向研究如何在文學(xué)翻譯中再現(xiàn)原作的陌生化手法。目前，只有為數(shù)很少的人對(duì)《紅高粱》中陌生化手法的運(yùn)用進(jìn)行了研究，而對(duì)葛浩文的英譯本的研究更是鳳毛麟角。本文將主要探討《紅高粱》中的語(yǔ)言陌生化手法以及葛浩文在英譯本中是如何再現(xiàn)的。

一、“陌生化”與“文學(xué)性”

“陌生化”與“文學(xué)性”有一段不解的淵源。俄國(guó)形式主義杰出代表人物——雅各布森在1921年明確指出：“文學(xué)科學(xué)的對(duì)象不是文學(xué)，而是‘文學(xué)性’，也就是使一部作品成為文學(xué)作品的東西?！毙问街髁x所主張的陌生化是伴隨文學(xué)性提出的，是造就文學(xué)性的重要手段。它由俄國(guó)形式主義另一位杰出代表人物——什克洛夫斯基在《作為技巧的藝術(shù)》一文中提出。陌生化手法就是對(duì)于人們熟悉的事情，用一種人們不熟悉的方式表達(dá)出來(lái)，讓讀者經(jīng)過(guò)一個(gè)比平常更長(zhǎng)的思維感知過(guò)程才能領(lǐng)悟，并獲得一種特別的文學(xué)藝術(shù)效果。有學(xué)者認(rèn)為，“語(yǔ)言陌生化是一種對(duì)常態(tài)語(yǔ)言的突破”[1]，也可以說(shuō)是一種語(yǔ)言的變異，使之有別于非文學(xué)語(yǔ)言和潛在的文學(xué)語(yǔ)言。

二、莫言及其《紅高粱》的介紹

本文選取的是莫言的《紅高粱家族》中的第一章《紅高粱》作為研究語(yǔ)料。它是一部以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的中篇小說(shuō)，但卻給人耳目一新的感覺(jué)。以往抗戰(zhàn)題材的小說(shuō)都是在正義與邪惡間形成強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比，塑造的是幾乎完美的、正義的愛(ài)國(guó)英雄；而《紅高粱》中塑造的一系列抗日英雄卻是正義與邪惡的化身。尤其是，我爺爺于占鰲和我奶奶戴鳳蓮或許并不是那么純潔高尚，但他們桀驁不馴，在敵人面前毫不含糊，有著鮮活的生命與人性。他們是一群獨(dú)特的，特屬于紅高粱的英雄。葛浩文的莫言作品英譯本，曾被美國(guó)漢學(xué)界評(píng)為“比原著寫(xiě)得更好”。日本作家村上春樹(shù)的中文譯者林少華就曾說(shuō)，“翻譯可以成全一個(gè)作家也可以毀掉一個(gè)作家”。可以說(shuō)，正是葛浩文成就了莫言，使中國(guó)甚至是全世界掀起了一股“莫言熱”以及“中國(guó)文學(xué)熱”。而莫言的代表作《紅高粱》的顯著特點(diǎn)之一就是“陌生化手法”的巧妙運(yùn)用。

三、《紅高粱》語(yǔ)言陌生化的表現(xiàn)形式及其效果

曾有學(xué)者這樣評(píng)價(jià)莫言小說(shuō)中的語(yǔ)言變異：“在遵從語(yǔ)言既有的秩序與超越語(yǔ)言秩序這兩條不同的路上，莫言更多地選擇了后者，他不會(huì)讓理性的語(yǔ)言束縛自己而‘以文害義’，而是努力超越語(yǔ)言的規(guī)范，通過(guò)語(yǔ)言的變異和詞語(yǔ)創(chuàng)新，盡量將自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí)感性化地表現(xiàn)出來(lái)?！盵2]9莫言在《紅高粱》這部作品中，充分顯示了其駕馭漢語(yǔ)言的能力，其詞語(yǔ)的變異、超常規(guī)搭配，大量充滿(mǎn)想象力的違背常規(guī)的比喻、擬人、通感等修辭手法的運(yùn)用，給讀者展開(kāi)了一幅瑰麗神奇的畫(huà)卷。其大量方言俗語(yǔ)的運(yùn)用，總能讓人嗅到一股鄉(xiāng)土氣息。此外，大量的粗俗語(yǔ)似乎使語(yǔ)言缺少一點(diǎn)優(yōu)雅精致。莫言的《紅高粱》既是土的又是奇的，既是丑的又是美的。汪曾棋曾說(shuō)：“語(yǔ)言不只是一種形式，一種手段，應(yīng)該提到內(nèi)容的高度來(lái)認(rèn)識(shí)……語(yǔ)言是小說(shuō)的本體……寫(xiě)小說(shuō)就是寫(xiě)語(yǔ)言。小說(shuō)使讀者受到感染，小說(shuō)魅力之所在，首先是小說(shuō)的語(yǔ)言。小說(shuō)的語(yǔ)言是浸透了內(nèi)容的，浸透了作者的思想。”[3]3作家的作品成功與否，很大程度上取決于其語(yǔ)言功底。下文將主要探討莫言在《紅高粱》這部作品中的語(yǔ)言是如何出新出奇的。

（一）詞語(yǔ)的變異

詞語(yǔ)變異現(xiàn)象是一種較為典型的語(yǔ)言使用現(xiàn)象。它沒(méi)有固定的模式，沒(méi)有明顯的形式標(biāo)記，多出現(xiàn)在文藝作品中，是一種依賴(lài)語(yǔ)境的、突破常規(guī)的、臨時(shí)性的修辭現(xiàn)象，主要包括詞性變異、語(yǔ)義變異和色彩變異三個(gè)方面。詞語(yǔ)變異是在特定的語(yǔ)境下，為了追求某種修辭效果特意突破詞語(yǔ)運(yùn)用常規(guī)，在其基本義不變的情況下臨時(shí)改變?cè)~性，或進(jìn)行超常搭配組合，或改變其語(yǔ)體色彩或感情色彩，制造一種新奇感，從而達(dá)到一種修辭效果。在莫言的《紅高粱》中，這種詞語(yǔ)的變異可謂是信手拈來(lái)。

例1：子彈魚(yú)貫著穿過(guò)樹(shù)冠，沖掉幾片細(xì)眉般的黃葉，在空中旋轉(zhuǎn)著飛。

例2：羅漢大爺?shù)碾p耳底根上，只流了幾滴血，大爺雙耳一去，整個(gè)頭部變得非常簡(jiǎn)潔。

例3：一時(shí)間鴉雀無(wú)聲，聽(tīng)得清那條大狼狗哈達(dá)哈達(dá)的喘氣聲，那個(gè)牽狼狗的日本官兒放了一個(gè)嘹亮的屁。

例1中，由“魚(yú)貫”我們不由自主會(huì)聯(lián)想到“魚(yú)貫而入”這個(gè)詞，很少會(huì)想到將其拆開(kāi)來(lái)用，而此處加上動(dòng)態(tài)助詞“著”，很顯然是將“魚(yú)貫”這一副詞轉(zhuǎn)化為了動(dòng)詞，詞性發(fā)生了轉(zhuǎn)變，子彈在樹(shù)冠中穿梭的情景一下子躍入了讀者的腦海之中。例2中，作者用了“簡(jiǎn)潔”一詞來(lái)形容羅漢大爺雙耳被割之后的模樣，語(yǔ)言十分地俏皮?！昂?jiǎn)潔”本用來(lái)形容說(shuō)話(huà)、行文簡(jiǎn)明扼要，不拖沓，此處卻用來(lái)形容羅漢大爺?shù)念^，是一種語(yǔ)義變異。例3中“嘹亮”指聲音圓潤(rùn)而響亮，多用來(lái)形容歌聲，而此處卻褒義詞貶用，違背語(yǔ)言常規(guī)，是一種感情色彩的變異，看似讓人難以接受，卻是作者慣用的一種諷刺和調(diào)侃的手法，使讀者繃緊的神經(jīng)一下子松弛下來(lái)。

（二）詞語(yǔ)的超常搭配

周春林在其《詞語(yǔ)語(yǔ)義語(yǔ)法偏離搭配研究》中這樣論述到：“詞與詞組合搭配規(guī)范的言語(yǔ)往往遵循理性思維，表達(dá)理性信息。詞與詞偏離搭配的言語(yǔ)往往遵循情感思維，表達(dá)情感信息。前者詞與詞搭配遵循語(yǔ)法的定法，后者遵循自然語(yǔ)言創(chuàng)造的活法，它超越了定法，即語(yǔ)法之法。它往往是發(fā)話(huà)主體的一種情感行為。當(dāng)發(fā)話(huà)主體為現(xiàn)實(shí)所感動(dòng)，要用現(xiàn)成的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，但現(xiàn)成的語(yǔ)言沒(méi)有，便出現(xiàn)了言不盡意之困，但又不得不表達(dá)，便出現(xiàn)了語(yǔ)言的超常使用，即詞與詞組合搭配的偏離性?！盵4]3由此可見(jiàn)，作者出于表達(dá)某種特殊感情的需要，往往會(huì)偏離常規(guī)，從而制造一種新奇感。

例4：高粱高密輝煌，高粱凄婉可人，高粱愛(ài)情激蕩。

例5：奶奶的唇上有一層纖弱的茸毛，奶奶鮮嫩茂盛，水分充足。

例4中，高粱本是一種無(wú)生命、無(wú)情感的作物。這種作物在高密鄉(xiāng)到處可見(jiàn)，這么尋常的作物在作者的筆下被賦予了人一樣的情感，寫(xiě)的是高粱，表達(dá)的卻是作者本人的一種情感。例5中，“鮮嫩茂盛，水分充足”本是形容植物的，此處用來(lái)描寫(xiě)奶奶，更是給人一種耳目一新的感覺(jué)。正值青春年華、嬌嫩欲滴的奶奶的形象一下子躍然紙上。

（三）色彩詞的超常運(yùn)用

莫言小說(shuō)的色彩詞并不只是事物原色的忠實(shí)描寫(xiě)，更是一種超常搭配，從而給人們?cè)斐赡吧Ч瑯?gòu)筑一個(gè)豐富多彩的感性世界[5]。在莫言的《紅高粱》中，“紅色”和“綠色”是兩個(gè)基本色調(diào)，而莫言筆下的紅色和綠色已突破了常規(guī)。按常理來(lái)說(shuō)，紅色是生命、活力、健康、熱情、朝氣、歡樂(lè)的象征，代表著吉祥、喜慶、熱烈、奔放、激情、斗志、革命。而綠色是大自然中最常見(jiàn)的一種顏色，代表和平、寧?kù)o、自然、環(huán)保、生命、成長(zhǎng)、生機(jī)、希望、青春。在莫言的《紅高粱》中一反常態(tài)，紅色表達(dá)沉郁悲憤的情緒氛圍，綠色象征著逆境的惡劣、現(xiàn)實(shí)的邪惡、人性的骯臟和鄙俗。

例6：喇叭里飄出暗紅色的聲音。

例7：羅漢大爺被剝成一個(gè)肉核后，肚子里的腸子蠢蠢欲動(dòng)，一群群蔥綠的蒼蠅漫天飛舞。

例6中，奶奶出嫁本是一件十分喜慶的事，但由于她要嫁的單家公子是一個(gè)麻風(fēng)病患者，與她心目中“識(shí)文解字、眉清目秀、知冷知熱的好女婿”相差萬(wàn)里，由此也注定了奶奶婚姻的悲劇。例7中，羅漢大爺被活剝本是一樁十分慘烈的事，可就連蒼蠅也不放過(guò)他，圍著他的尸體漫天飛舞，把他當(dāng)成它們的獵物，沒(méi)有絲毫的憐憫和同情，給讀者帶來(lái)巨大的心理沖擊。

（四）各種修辭手法的運(yùn)用

在《紅高粱》這部作品中，作者還綜合運(yùn)用了各種修辭手法，尤其是比喻、擬人、通感和矛盾修辭法的巧妙運(yùn)用，使整篇小說(shuō)活靈活現(xiàn)。

例8：高密東北鄉(xiāng)無(wú)疑是地球上最美麗最丑陋、最超脫最世俗、最圣潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋、最能喝酒最能愛(ài)的地方。

例9：馬騾驢糞像干萎的蘋(píng)果，牛糞像蟲(chóng)蛀過(guò)的薄餅，羊糞稀拉拉像震落的黑豆。

例8連用了五組意義相對(duì)的形容詞來(lái)描寫(xiě)高密東北鄉(xiāng)，氣勢(shì)磅礴。這些形容詞看似矛盾，卻是對(duì)高密東北鄉(xiāng)的真實(shí)寫(xiě)照。它不是一個(gè)超脫現(xiàn)實(shí)的“烏托邦”，而是一個(gè)敢愛(ài)敢恨、有血有肉的地方。例9中，一提起牲畜的糞便，大家都會(huì)覺(jué)得惡心，沒(méi)有人會(huì)將它與食物聯(lián)系起來(lái)，而莫言卻反其道而行之，將其比喻為“蘋(píng)果”、“薄餅”、“黑豆”，新穎別致，著實(shí)讓人感到新奇。

四、葛浩文英譯本中“陌生化手法”的再現(xiàn)

美國(guó)格林奈爾大學(xué)（Grinnell College）中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)終身教授馮進(jìn)認(rèn)為，翻譯的威力在莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)中已經(jīng)體現(xiàn)出來(lái)?！澳缘淖髌吩诓煌ㄖ形牡耐鈬?guó)人看來(lái)，可能就和我看?？思{與馬爾克斯一樣，充滿(mǎn)了‘異國(guó)情調(diào)’。不過(guò)，‘鄉(xiāng)土’之所以能成為‘國(guó)際’，不光因?yàn)樽髌贰搅说貐^(qū)、種族、族群的局限’，更因?yàn)榉g翻云覆雨，讓原來(lái)的文本超越語(yǔ)言的局限而扣人心弦，發(fā)人深省?！备鸷莆牡挠⒆g《紅高粱》之所以能得到如此高的評(píng)價(jià)，其關(guān)鍵取決于他對(duì)《紅高粱》中陌生化手法的巧妙處理。

（一）詞匯層面“陌生化手法”的再現(xiàn)

莫言不愧為一位語(yǔ)言大師，在《紅高粱》這部作品中，在詞語(yǔ)的運(yùn)用上，他總是不斷地追求出新出奇，詞語(yǔ)的變異和超常規(guī)搭配是作家慣用的寫(xiě)作方式。讀者在閱讀作品時(shí)，也是一種奇妙的語(yǔ)言之旅。像“不新不奇”、“鬼鬼祟祟的星辰”、“毛發(fā)燦爛”、“華麗的腸子”、“陽(yáng)光茂盛”、“疼痛深刻有力”等都是很好的例證。

例10：父親感到煩躁不安了，公路還是枯死地躺著。

Father was getting fidgety.The highway lay there like death.

原文中“枯死”本用來(lái)形容有生命的植物，此處用來(lái)形容無(wú)生命的公路，而且“躺”一詞賦予了“公路”人的行為和特點(diǎn)，使之更加生動(dòng)、形象、逼真。譯文中用了“l(fā)ay”和“l(fā)ike death”這兩個(gè)詞將這一行為形象地傳達(dá)出來(lái)了。

例11：父親第一次發(fā)現(xiàn)，兩行淚水，從爺爺堅(jiān)硬的臉上流下來(lái)。

For the first time in his life，F(xiàn)ather noticed two trickles of tears slipping down Granddad’s hardened face.

原文中“堅(jiān)硬”本是用來(lái)修飾物體，此處用來(lái)形容爺爺?shù)哪槪且环N變異修辭，爺爺那種堅(jiān)強(qiáng)的久經(jīng)沙場(chǎng)的“男兒有淚不輕彈”的形象一下子躍然紙上。爺爺在奶奶壯烈犧牲后的那種悲傷心情也表達(dá)得淋漓盡致，此處不見(jiàn)“悲痛”二字，讀者卻能深深體會(huì)到爺爺?shù)谋?。譯文用“hardened”一詞來(lái)譯“堅(jiān)硬”，可謂傳神。

（二）句法層面“陌生化手法”的再現(xiàn)

在句法層面上，陌生化手法有拉長(zhǎng)句子成分之間的距離、支離破碎的句法、平行結(jié)構(gòu)、違反語(yǔ)法規(guī)范、倒裝結(jié)構(gòu)等作用。作者有時(shí)會(huì)改變句子成分固有的位置，比如主謂倒置、定語(yǔ)后置、狀語(yǔ)后置。位置的改變有時(shí)甚至?xí)淖兤涔δ埽剐问阶兊脧?fù)雜多樣，同時(shí)也使句式多樣化，從而達(dá)到一定的修辭效果。莫言《紅高粱》中，在句法層面“陌生化手法”主要體現(xiàn)為主謂倒置、長(zhǎng)短句的交錯(cuò)使用、以及仿擬句的使用，如“雞走雞道，狗走狗道”、“不看僧面看佛面，不看魚(yú)面看水面”、“心急喝不得熱粘粥”等，都是對(duì)常用諺語(yǔ)的仿擬。下面我們?cè)賮?lái)具體看兩例。

例12：長(zhǎng)七十里寬六十里的低塵土洼平原上，除了點(diǎn)綴著幾十個(gè)村莊，縱橫著兩條河流，曲折著幾十條鄉(xiāng)間土路外，綠浪般招展著的全是高粱。

Except for a handful of tiny villages，two crossing rivers， and a few dozen winding dirt paths， the marshy plain，which measured sixty by seventy-odd li——or about twenty by twenty-five miles——was covered with sorghum that waved like an ocean of green.

原文中將主語(yǔ)和謂語(yǔ)倒置，連續(xù)用了四個(gè)“著”字短語(yǔ)，句式整齊，譯文并沒(méi)有完全照搬原文的句式，而是將動(dòng)詞轉(zhuǎn)化為形容詞，同時(shí)運(yùn)用了英語(yǔ)中的非限制性定語(yǔ)從句，拉長(zhǎng)了主語(yǔ)和謂語(yǔ)的距離，增加了讀者的感知難度。句式雖不相同，但卻異曲同工。

例13：父親瘦弱的身體在河堤上跑著，父親高大雄偉漂亮…

Father was still running along the dike：Father was a giant， Father was magnificent， Father was gorgeous.

原文中連用三個(gè)形容詞 “高大”、“雄偉”、“漂亮”來(lái)修飾父親，屬于大詞小用。父親本很瘦弱，但此時(shí)此刻卻一下子變得偉大起來(lái)，更加強(qiáng)化了在讀者心目中的高大形象。譯文也毫不遜色，連用了三個(gè)相近的句式，在句式上形成排比，氣勢(shì)宏偉，且都選用了含義較廣的詞。 分別 用 “giant”、“magnificent”和“gorgeous”來(lái)譯“高大”、“雄偉”和“漂亮”，可謂恰到好處。但譯文也有不足之處，原文中“瘦弱”與“高大”形成鮮明的對(duì)比，而譯文未能傳達(dá)出這一層蘊(yùn)意。

（三）修辭層面“陌生化手法”的再現(xiàn)

在上文提到《紅高粱》這部作品中，作者運(yùn)用了各種修辭手法，使語(yǔ)言更加形象生動(dòng)，下面將具體談?wù)勛g者是如何再現(xiàn)這些修辭手法的。請(qǐng)看上文中例8和例9的譯文。

例8的譯文：…Northeast Gaomi Township is easily the most beautiful and most repulsive，most unusual and most common，most sacred and most corrupt，most heroic and most bastardly，hardestdrinking and hardest-loving place in the world.

原文用了五組意義相對(duì)的形容詞來(lái)描寫(xiě)高密東北鄉(xiāng)，譯文同樣用了五組意義相對(duì)的形容詞，與原文一一對(duì)應(yīng)，恰如其分。

例9的譯文：…dried road apples left by horses，mules， and donkeys； wormy cow chips； and scattered goat pellets like little black beans.

原文中將牲畜的糞便比喻成食物，屬于超常規(guī)比喻，譯文采用異化的手法，將其照直譯出，譯文讀者都會(huì)為之震撼。

五、英漢語(yǔ)差異及譯者的局限性

莫言的《紅高粱》是一部極具鄉(xiāng)土氣息的小說(shuō)，作家又極力追求語(yǔ)言的新奇，在給讀者帶來(lái)閱讀上的享受的同時(shí)，也給譯者帶來(lái)一定的翻譯難度。葛浩文先生能成功地將這部作品介紹給西方讀者，并為西方讀者所接受，實(shí)屬不易。從上文對(duì)其原文和譯文的分析對(duì)比來(lái)看，由于英漢語(yǔ)言和文化的差異，譯者有時(shí)不得不舍棄原文中陌生化手法，轉(zhuǎn)為比較通俗的語(yǔ)句，這也是不得已而為之。如例5的譯文：

A light down adorned her upper lip，and her fair skin was damp.

原文用“鮮嫩茂盛，水分充足”來(lái)形容奶奶的嬌嫩欲滴，讓讀者眼前一亮。譯文僅用了“damp”一詞，雖然部分地傳達(dá)出了原意，但與原文相比，還是略遜一籌。

例14：奶奶的花轎行到這里，東北天空抖著一個(gè)血紅的閃電。

A blood-red bolt of lightning streaked across the northeastern sky.

原文主謂倒置，且“抖”字形象生動(dòng)，譯文恢復(fù)了正常的語(yǔ)序，用了“streak across”一詞來(lái)譯“抖”，雖準(zhǔn)確地傳達(dá)了愿意，但遠(yuǎn)未及原文生動(dòng)，同時(shí)也不得不感慨漢語(yǔ)言文字之魅力。

[1]史青玲.《駱駝祥子》語(yǔ)言陌生化手法及其在翻譯中的再現(xiàn)[J].安徽工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2010（4）

[2]馮廣義.變異修辭學(xué)[M].修訂版.湖北：湖北教育出版社，2004.

[3]張志忠.莫言論[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990.

[4]周春林.詞語(yǔ)語(yǔ)義語(yǔ)法偏離搭配研究[M].云南：云南人民出版社，2008.

[5]殷相印.莫言小說(shuō)色彩詞超常運(yùn)用談片[J].修辭學(xué)習(xí)，2000（1）.