李小東

不管是什么畫種，其畫面的安排和布置問(wèn)題應(yīng)該是首要的，構(gòu)圖作為畫家經(jīng)營(yíng)畫面的第一步。如看一幅藝術(shù)作品的成敗，一般是先從構(gòu)圖看起的，構(gòu)圖在整個(gè)作畫過(guò)程中起著舉足輕重的作用。

一、繪畫中構(gòu)思與構(gòu)圖的關(guān)系

構(gòu)思和構(gòu)圖是相互依存，互為條件的，而構(gòu)思起于對(duì)生活的不斷積累和捕捉，構(gòu)圖是隨著構(gòu)思的開始而展開，構(gòu)思隨著構(gòu)圖的不斷深化而變得成熟起來(lái)，兩者是相互促進(jìn)的關(guān)系，而構(gòu)圖的過(guò)程是一種探索性或試探性的過(guò)程，體現(xiàn)作品具體表現(xiàn)的過(guò)程。

二、繪畫中“構(gòu)圖”是經(jīng)營(yíng)畫面的第一環(huán)節(jié)

在作畫之前首先考慮畫幅的大小、形體的大小、遠(yuǎn)近透視、主次關(guān)系的安排等這些構(gòu)圖問(wèn)題；而色彩的冷暖，深淺遠(yuǎn)近也都是色彩構(gòu)圖問(wèn)題；在作畫過(guò)程中，構(gòu)圖一般依靠構(gòu)圖法則，即均衡、統(tǒng)一、照應(yīng)等法則的支撐，而把主次關(guān)系布置的好與壞，這些問(wèn)題恰好是要在作畫過(guò)程中需要解決和首先考慮的。畫家在給定的空間中布局中以主次關(guān)系等形式下進(jìn)行計(jì)劃性或試探性的描繪，最終的目的是要將表現(xiàn)的東西呈現(xiàn)于畫面上，如果感覺不夠好，又要進(jìn)行修改或調(diào)整畫面關(guān)系。

三、繪畫構(gòu)圖中的主次關(guān)系

在整幅畫面的經(jīng)營(yíng)狀況中，主次關(guān)系處理的合理對(duì)畫面起著重要作用。而不分主次的平均刻畫，那樣的畫面永遠(yuǎn)是不能完成的，只有把握好主次關(guān)系，刻畫主要部分來(lái)表現(xiàn)視覺中心，才能夠出現(xiàn)整體效果，主次關(guān)系中存在的對(duì)比關(guān)系使這種關(guān)系加強(qiáng)，主要部分和次要部分的比例關(guān)系也是依靠形體之間的比較來(lái)處理的，主要部分應(yīng)加強(qiáng)刻畫，在比較的基礎(chǔ)上更加的深入刻畫，而且，只有分清主次關(guān)系的畫面才顯得有對(duì)比和活力。

四、通過(guò)大師作品來(lái)分析繪畫中“構(gòu)圖”的重要性

如荷蘭油畫家蒙德里安的油畫作品《阿姆斯特丹近郊風(fēng)景》，我從整個(gè)畫面的構(gòu)圖來(lái)分析畫家對(duì)構(gòu)圖的利用和講究，從整個(gè)畫面的左右各取一個(gè)正方形，然后就兩個(gè)正方形的對(duì)角線和整個(gè)畫面的對(duì)角線相交點(diǎn)引水平線，以此畫家來(lái)決定了天空和地面的位置。不難看出畫家在作畫過(guò)程中，構(gòu)圖不是憑空想象的，而是經(jīng)過(guò)理論的加工后呈現(xiàn)于畫面上的，只有畫家擁有豐富的理論知識(shí)和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不斷體驗(yàn)才能呈現(xiàn)。

五、結(jié)語(yǔ)

從上面的什么是構(gòu)圖到辨證的說(shuō)明了構(gòu)思與構(gòu)圖的關(guān)系，即為什么構(gòu)圖是經(jīng)營(yíng)畫面的第一個(gè)環(huán)節(jié)，再到構(gòu)圖中的主次關(guān)系，最后列舉了大師的作品分析說(shuō)明，充分地證明了構(gòu)圖是畫家經(jīng)營(yíng)畫面的第一個(gè)環(huán)節(jié)，這也就是繪畫中“構(gòu)圖”的重要性的表現(xiàn)。

編輯 董慧慧