趙 珊

（華南理工大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院，廣東廣州 510006）

雷蒙德·羅維的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品探析①

趙 珊

（華南理工大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院，廣東廣州 510006）

通過分析研究20世紀(jì)美國工業(yè)設(shè)計(jì)大師雷蒙德·羅維的一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)師的辦公室、“Look”廚房設(shè)計(jì)、青少年鞋店設(shè)計(jì)、法國航空“協(xié)和客機(jī)”內(nèi)部設(shè)計(jì)等室內(nèi)設(shè)計(jì)作品的設(shè)計(jì)元素與風(fēng)格，不難看出，優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品的成功之處關(guān)鍵是要以人的需求為主要設(shè)計(jì)點(diǎn)，有人情味，新穎且有創(chuàng)意。由此推測(cè)，未來室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)仍然離不開整體設(shè)計(jì)與簡(jiǎn)約風(fēng)格。

雷蒙德·羅維;室內(nèi)設(shè)計(jì);簡(jiǎn)約風(fēng)格;整體設(shè)計(jì);未來趨勢(shì)

凡是對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)有所了解的人一定都知道20世紀(jì)美國工業(yè)設(shè)計(jì)史上最偉大的設(shè)計(jì)師雷蒙德·羅維。雷蒙德·羅維（Raymond Loewy）1893年出生于巴黎，1986年逝世，享年93歲，羅維的設(shè)計(jì)生涯長達(dá)70年之久，為后世留下了許多經(jīng)典的設(shè)計(jì)作品。

雷蒙德·羅維的父親是一位維也納記者，熱愛汽車、飛機(jī)等機(jī)械器具，早期成就為一項(xiàng)成功的模型飛機(jī)設(shè)計(jì)。由于從小耳濡目染，羅維幼時(shí)便對(duì)火車、汽車產(chǎn)生濃厚的興趣，立志從事設(shè)計(jì)。他獲得工程學(xué)學(xué)士學(xué)位之后，便應(yīng)征入伍。1919年，一戰(zhàn)結(jié)束后，法國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入蕭條時(shí)期，當(dāng)時(shí)近30歲的羅維僅帶著50美元，獨(dú)自搭船去美國闖蕩，開始追逐自己兒時(shí)的夢(mèng)想之路。

到了紐約后，羅維先是做百貨公司的櫥窗展示設(shè)計(jì)工作，曾在梅西（Macy＇s）、沃納梅克（Wanamaker＇s）和薩克斯（Saks Fifth Avenue）等百貨公司服務(wù)過，也做過Vogue，Harper＇s等時(shí)尚雜志的流行插畫家，以其特立獨(dú)行的藝術(shù)風(fēng)格在時(shí)尚界享有一席之地。1929年，羅維接受了他人生第一項(xiàng)工業(yè)設(shè)計(jì)委托:為一家基士得耶（Gestetner）復(fù)印機(jī)廠商改良產(chǎn)品。復(fù)印機(jī)原本外型繁雜丑陋，延伸出的四條腿易使人絆倒，使用效率十分低下。經(jīng)羅維設(shè)計(jì)后，被整合成一個(gè)簡(jiǎn)潔的外觀并具有良好的操作性的機(jī)器，廣受市場(chǎng)好評(píng)。之后便有大量的設(shè)計(jì)委托紛至沓來，其中包括西爾斯·羅布克·百貨的冰箱品牌冰點(diǎn)電冰箱“Coldspot”，這款冰箱整體簡(jiǎn)潔明快，圓弧流線的造形也深受顧客的喜愛，在市場(chǎng)上熱賣，流線型也隨之成為產(chǎn)品的流行元素，樹立了羅維在工業(yè)設(shè)計(jì)上的聲譽(yù)。1930年代，羅維創(chuàng)立了自己的設(shè)計(jì)公司，并在倫敦設(shè)立辦公室，至今仍在營運(yùn)。

雷蒙德·羅維有許多優(yōu)秀的工業(yè)設(shè)計(jì)代表作都被分析評(píng)價(jià)過，筆者卻發(fā)現(xiàn)他關(guān)于室內(nèi)設(shè)計(jì)的作品少有人問津。室內(nèi)設(shè)計(jì)大體可分為住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)、集體性公共室內(nèi)設(shè)計(jì)（學(xué)校、醫(yī)院、辦公樓、幼兒園等）、開放性公共室內(nèi)設(shè)計(jì)（賓館、飯店、影劇院、商場(chǎng)、車站等）和專門性室內(nèi)設(shè)計(jì)（汽車、船舶和飛機(jī)體內(nèi)設(shè)計(jì)）。類型不同，設(shè)計(jì)內(nèi)容與要求也有很大的差異［1］。

然而此類作品不僅跟室內(nèi)、產(chǎn)品和家居設(shè)計(jì)相關(guān)，亦能給筆者帶來關(guān)于設(shè)計(jì)的體會(huì)與心得。因此特撰文分析羅維室內(nèi)設(shè)計(jì)的幾件代表作品，思考未來家居設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢(shì)。

1 現(xiàn)代主義風(fēng)格的“一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)師的工作室”

羅維于1934年設(shè)計(jì)的“一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)師的工作室”。

從全局看來，辦公室顯得很是簡(jiǎn)練、完整、和諧。辦公室整體的色彩使用的是經(jīng)典的黑白，線條縱橫清晰，錯(cuò)落有致，完全拋棄了繁冗古典的裝飾主義風(fēng)格，給人簡(jiǎn)潔實(shí)用的感覺，去掉了矯揉造作的婉轉(zhuǎn)曲線，更能彰顯職業(yè)性和專業(yè)性。辦公室的擺設(shè)以及雜物并不多，沒有多余的物品，放置的家具產(chǎn)品有:柜子、玻璃桌、椅子、高腳凳、模型放置臺(tái)、黑板、時(shí)鐘、臺(tái)燈，天花板上有多個(gè)射燈。簡(jiǎn)單明亮的屋子能給設(shè)計(jì)師帶來良好的工作環(huán)境感，讓人更加愉悅地工作。這間辦公室給我的第一感覺就是十分具有現(xiàn)代主義特征。

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是20世紀(jì)20年代前后，從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來的?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)創(chuàng)造了新的表現(xiàn)形式——反對(duì)任何裝飾的簡(jiǎn)單幾何形狀以及功能主義傾向，打破了千年以來的設(shè)計(jì)為權(quán)貴服務(wù)的立場(chǎng)和原則。在許多設(shè)計(jì)師眼中，現(xiàn)代主義就等于包豪斯（Bauhaus）。包豪斯的學(xué)員馬歇爾布魯爾于1925年設(shè)計(jì)了世界上第一把鋼管皮革椅——“瓦西里椅（Wassily chair）”。他采用鋼管和皮革或者紡織品結(jié)合，設(shè)計(jì)出大量擁有良好的功能，現(xiàn)代化造型的新家具，得到世界廣泛的認(rèn)同和歡迎。關(guān)于金屬家具，布魯爾認(rèn)為:“金屬家具是現(xiàn)代居室的一部分，它是無風(fēng)格的，因?yàn)樗擞猛竞捅匾慕Y(jié)構(gòu)外，并不期望表達(dá)任何特定的風(fēng)格?！爆F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)除了包括精神上的、思想上的改革，也包括技術(shù)上的進(jìn)步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平板玻璃、鋼材的運(yùn)用，也打破了幾千年以來建筑完全依附干木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)。辦公室里的產(chǎn)品從材質(zhì)上看，玻璃桌面邊緣以及其支撐桿，沙發(fā)邊緣及支撐架，置物臺(tái)邊緣及架子，柜子每層邊緣的裝飾，都是黑色的鋼管。每件鋼管家具和擺設(shè)都富有工業(yè)感的質(zhì)地和線條，注重實(shí)用主義和風(fēng)格化的簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)，把局部熔合到整體中，從而達(dá)到一種不自覺、不造作的美感。滿足了生理和心理的雙重要求?！耙粋€(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)師的工作室”的設(shè)計(jì)中大量采用金屬熔合鑄型，或是玻璃，這是Bauhaus強(qiáng)烈風(fēng)格化的所在，每件家具并不是獨(dú)立存在的，它們組成了一個(gè)整體。

除了分明的現(xiàn)代主義，還能感受到流線型設(shè)計(jì)元素。除了置物架上放置的流線型汽車模型和墻上貼著的流線型產(chǎn)品設(shè)計(jì)草圖，辦公桌是半個(gè)橢圓形的，沙發(fā)的金屬腳也是一個(gè)大弧形，墻角和柜子的轉(zhuǎn)角也沒有突兀的折角，而是用圓弧順接。整體線條給人的感覺時(shí)尚而流暢，有力地綜合了美學(xué)與技術(shù)的因素而極富表現(xiàn)力。流線型的魅力首先在于它是一種走向未來的標(biāo)志，這給20世紀(jì)30年代大蕭條中的人們帶來了一種希望和解脫。

實(shí)際上，歐洲的動(dòng)力學(xué)研究和流線型設(shè)計(jì)是先于美國的。然而，歐洲的流線型設(shè)計(jì)卻只停留在了單純的功能試驗(yàn)階段，并未投入批量生產(chǎn)，更沒能在消費(fèi)市場(chǎng)普及。因此，在影響力和其他工業(yè)產(chǎn)品領(lǐng)域的應(yīng)用方面，美國的流線型運(yùn)動(dòng)要廣于歐洲［2］。

從“一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)師的工作室”看來，其室內(nèi)及產(chǎn)品設(shè)計(jì)不僅帶有刻板的幾何形式語言的現(xiàn)代主義風(fēng)格，也包含有機(jī)形態(tài)的流線型設(shè)計(jì)。工作室的設(shè)計(jì)注重實(shí)用功能與經(jīng)濟(jì)問題，積極采用工業(yè)時(shí)代的新材料、新結(jié)構(gòu)并應(yīng)用與建筑設(shè)計(jì)技術(shù)革新。同時(shí)在藝術(shù)上，又恰如其分地表現(xiàn)出流線型特征，贊頌了“速度”之類體現(xiàn)工業(yè)時(shí)代精神的概念，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代感與時(shí)尚感。從中可以看出羅維本人深受歐洲各種設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響，卻從未試圖構(gòu)建自己的設(shè)計(jì)哲學(xué)或設(shè)計(jì)派別，只是一心一意地從事各種實(shí)踐活動(dòng)，設(shè)計(jì)出帶有明確的實(shí)用主義風(fēng)格的作品。

2 簡(jiǎn)潔明快的“Look”Kitchen

因?yàn)槠洫?dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格以及所設(shè)計(jì)之廣泛多樣化的家居產(chǎn)品，雷蒙德·羅維在1930年代至1940年代間享有極高的聲譽(yù)。1945年，他和另外五位伙伴成立了雷蒙德·羅維公司（Raymond Loewy Associates），這是世界上最大的工業(yè)設(shè)計(jì)公司，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)器具設(shè)備、汽車、家具、房子與辦公室的室內(nèi)設(shè)計(jì)，甚至是豪華游艇的設(shè)計(jì)等等。1951年，羅維設(shè)計(jì)了最先進(jìn)的“瞭望”式廚房。

出生于法國的羅維作為高度商業(yè)化設(shè)計(jì)的代表人物，他十分渴望改變美國混亂無序的物質(zhì)環(huán)境，對(duì)“美國式樣”的創(chuàng)造發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。

廚房整體感覺簡(jiǎn)潔而明亮，不再追求流線型設(shè)計(jì)，具有明顯的簡(jiǎn)約風(fēng)格，拋棄了過分的繁瑣的裝飾，達(dá)到一種簡(jiǎn)潔的、單純的審美感受。壁柜、櫥柜、冰箱均采用白色，整齊地排列在墻邊，顯得和白色的墻壁融為一體，弱化了柜子冰箱等家具的存在感，使人的注意力更集中在廚房中間的餐桌上，給人以舒適自在的用餐體驗(yàn)。鍋?zhàn)右约吧鬃拥炔途哒R地掛在墻上，金屬反光讓本來感覺油污的廚房顯得更加干凈整潔。墻上的一排植物整齊排列，給人溫馨、富有生機(jī)的感覺。整個(gè)廚房的設(shè)計(jì)自成一體，每件物體并不是單獨(dú)存在的，而是互相關(guān)聯(lián)的。廚房中間留出一大塊空地用以擺放小餐桌或長餐桌，體現(xiàn)出靈活多變的流動(dòng)空間。

在現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)換成為國際主義的當(dāng)口，羅維在設(shè)計(jì)”Look”廚房時(shí)多少受到密斯·凡·德羅“少即是多”（Less is more）——少絕不是空白而是精簡(jiǎn)，多也絕不是擁擠而是完美和開放的空間;少即是多，絕對(duì)不是簡(jiǎn)單得像白紙，讓你覺得空洞無物，根本就沒有設(shè)計(jì)——的設(shè)計(jì)思想影響。不多放一點(diǎn)雜物，不多用一點(diǎn)裝飾，產(chǎn)品本身隱于墻體之中。房間上方的玻璃窗，不象密斯·凡·德羅1950年設(shè)計(jì)的范斯沃斯住宅整間房全用玻璃墻來得絕對(duì)，既保存了房間主人的隱私，又造成一種室內(nèi)向室外延伸，室外向室內(nèi)滲透的效果，很好地詮釋了“流通空間”。

3 童趣靈動(dòng)的“貝爾的鞋”店鋪設(shè)計(jì)

1955年，雷蒙德羅維和他運(yùn)營的公司設(shè)計(jì)了一家名為”貝爾的鞋”（Baer’s Shoes）的兒童鞋店。這家鞋店位于佛羅里達(dá)奧蘭多市中心區(qū)的教堂街上。

整個(gè)店面延續(xù)了“瞭望”廚房的設(shè)計(jì)風(fēng)格，墻壁上方留了一排玻璃窗，改變了店面的封閉性，通透靈動(dòng)。店鋪也很寬敞，不像現(xiàn)今寸土寸金的商鋪熙熙攘攘。天花板的照射燈比較溫和，沒有現(xiàn)在商鋪密集刺眼的照射燈給人眩暈感。

店鋪中間天花板上掛了一只卡通獅子，下邊的鞋柜做成房子的形式，墻上整齊地畫了一排卡通畫，門上也有裝飾品，童趣可愛。店內(nèi)有許多座椅，靠墻的一排椅子比較舒適，看起來是休息區(qū)，可以供陪同購物的客人休息。中間則是活動(dòng)椅，供顧客坐下?lián)Q鞋，椅子之間寬闊的間隔能讓顧客感覺更加舒適自在。這間青少年鞋店打破了傳統(tǒng)的商業(yè)氣氛，看上去更像是一間兒童游樂室，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師獨(dú)特新穎的設(shè)計(jì)理念。這種獨(dú)特新穎的理念使得整個(gè)空間“活”起來，具有其空間獨(dú)特的情感，這也是設(shè)計(jì)師潛意識(shí)和顯意識(shí)的綜合審美創(chuàng)造活動(dòng)。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)通過色彩，變幻無常的空間造型與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的結(jié)合創(chuàng)造出不同空間給予人們以美好的想象與夢(mèng)幻般的心理體現(xiàn)或者在潛意識(shí)中給予人們特殊心理暗示等。

羅維的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了典型的美國商業(yè)主義和實(shí)用主義特征，它們簡(jiǎn)練、方便、經(jīng)濟(jì)、耐用，幾乎成為了美國設(shè)計(jì)的代名詞。1951年，他出版了《簡(jiǎn)單并不夠》（Never Leave Well Enough Alone）一書，書中寫道“最值得信賴的產(chǎn)品是簡(jiǎn)潔的、高質(zhì)量的、因?yàn)榫邆溥@樣的要求，它非常實(shí)用、易于維護(hù)，而且也易于修理……它還是最好賣的，看起來美觀的?！保?］

4 舒適的法國航空“協(xié)和客機(jī)”內(nèi)部設(shè)計(jì)

1967到1973羅維被NASA聘為常駐顧問，參與阿波羅（Apollo）與太空實(shí)驗(yàn)室（Skylab）的設(shè)計(jì)。他們需要他“確保在極端失重情況下宇航員的心理與生理的安全與舒適”。他的大膽設(shè)計(jì)——在太空艙中模擬重力空間;開設(shè)能遠(yuǎn)望地球的舷窗;整理歸納儀表面板的信息層次;將人體工學(xué)導(dǎo)入宇航服的設(shè)計(jì)中——使三名宇航員在空間站中生活了長達(dá)90天。NASA天空實(shí)驗(yàn)室計(jì)劃國際太空站的設(shè)計(jì)還包括第一套為太空旅行實(shí)行的室內(nèi)設(shè)計(jì)規(guī)范，包括能從宇宙中觀看地球的舷窗、室內(nèi)設(shè)計(jì)和配色主題、每位太空人放松和睡眠的私人空間、餐桌和托盤、工作服、服裝儲(chǔ)藏模組、廢棄物管理的設(shè)計(jì)等。正是這一整套完美的設(shè)計(jì)使得宇航員在與世隔絕的太空中舒適地生活了三個(gè)月。George Muller，美國宇航局負(fù)責(zé)人在給羅維的感謝信中寫道:“宇航員在空間站中，居然生活得相對(duì)舒適，精神飽滿，而且效率奇佳，真令人難以置信!這一切都?xì)w功于閣下您的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。而這設(shè)計(jì)正是您深切理解人的需求之后的完美結(jié)晶?！币晃患~約時(shí)報(bào)撰稿人曾評(píng)論道:“毫不夸張，羅維先生塑造了現(xiàn)代世界的形象?！弊詮拿绹詈骄植捎盟脑O(shè)計(jì)靈感之后，他的影響力便飛出了地球。

羅維具有第一代美國工業(yè)設(shè)計(jì)師的典型特征:無所不為，崇尚技術(shù)，關(guān)注設(shè)計(jì)的美感和消費(fèi)心理學(xué)的研究。他雖然商業(yè)化，但是商業(yè)化也是為消費(fèi)者的喜好而設(shè)計(jì)，換句話說，也是以人為中心、為人們的需求而設(shè)計(jì)。在他的設(shè)計(jì)中，有不少是非常注重人情味的，這也使他成為了當(dāng)時(shí)僅有的幾位既富工業(yè)化特征又有人情味的設(shè)計(jì)師之一。

羅維許多經(jīng)久不衰的平面設(shè)計(jì)一直延續(xù)至今，如殼牌標(biāo)志、好彩牌香煙包裝設(shè)計(jì)。這些設(shè)計(jì)都有一個(gè)共通點(diǎn)，就是簡(jiǎn)潔?！八挥幸痪涓裱?，一種方法:簡(jiǎn)化?！边@是他的設(shè)計(jì)以市場(chǎng)為主導(dǎo)的理念之體現(xiàn)?！懊鎸?duì)任何問題羅維都能找到最簡(jiǎn)單、最有利的答案，他的這種觀念:被稱為MAYA（Most Advanced Yet Accessable），即設(shè)計(jì)要達(dá)到一個(gè)不能逾越的制高點(diǎn)，或一個(gè)讓人震驚的極限?！边@樣的一種觀念使羅維在設(shè)計(jì)實(shí)踐上追求:純粹、消減、簡(jiǎn)化;因此，羅維是一個(gè)高度商業(yè)化的設(shè)計(jì)師和實(shí)用主義者。他的設(shè)計(jì)展現(xiàn)出簡(jiǎn)潔、典雅、經(jīng)濟(jì)、易保養(yǎng)等特點(diǎn)。精細(xì)的材質(zhì)感，對(duì)純凈色彩的愛好，給人以輕盈、雅致的視覺觀感［4］。

如我們所知，室內(nèi)設(shè)計(jì)必須遵循其基本原則，即設(shè)計(jì)的功能性、場(chǎng)所性、情感性、營造性四個(gè)方面，這也是室內(nèi)設(shè)計(jì)師通過多年的設(shè)計(jì)與體會(huì)而總結(jié)出來的設(shè)計(jì)理論。這些基本原則包含了藝術(shù)與技術(shù)的綜合內(nèi)容，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的目的性。因此它是建筑室內(nèi)空間設(shè)計(jì)必須遵循的具有普遍性的基本原則。功能，場(chǎng)所，情感，營造這四個(gè)方面的基本原則，同時(shí)體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的目的與方法。前兩項(xiàng)是關(guān)系到設(shè)計(jì)創(chuàng)作的已知條件。這些條件的運(yùn)用并不等于設(shè)計(jì)行為，關(guān)鍵是在“情感”的激發(fā)下運(yùn)用設(shè)計(jì)原則，做出自己所需要的設(shè)計(jì)空間。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中對(duì)特定情感的追求和表現(xiàn)至關(guān)重要，因?yàn)檫_(dá)到視覺審美享受和情感心理預(yù)約是一個(gè)成功設(shè)計(jì)的最高境界，也是設(shè)計(jì)師要不斷為之努力的追求。

縱觀雷蒙德·羅維的設(shè)計(jì)作品，正是羅維設(shè)計(jì)中的人情味使得其獲得了巨大的成功。設(shè)計(jì)是人具有創(chuàng)造性的思想情感活動(dòng)，一個(gè)成功的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)應(yīng)該在設(shè)計(jì)上具有設(shè)計(jì)師或房主的個(gè)人情感表現(xiàn)或者藝術(shù)創(chuàng)造的個(gè)性。情感性與人的生理，心理活動(dòng)，情緒的變化是離不開的，不同的生理與心理反映，情緒變化產(chǎn)生不同的情感反應(yīng)。

羅維每個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)作品都是整體的，包括其中的每一個(gè)物件，都成為環(huán)境的一部分，和諧不突兀。整體家居是順應(yīng)時(shí)代要求而推出的一種科學(xué)、先進(jìn)和全面的裝修理念和方式。它用整體的概念來審視裝修每一個(gè)環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)性，它要求設(shè)計(jì)更為全面、周到;施工更為快捷環(huán)保;配飾成品采購更集中迅速。它是個(gè)方便裝修消費(fèi)的新模式，是個(gè)一站式家庭裝修解決方案。然而現(xiàn)在空調(diào)粗大電線，磚塊一樣的遙控器，或者巨大的空調(diào)、電視機(jī)本身，都是十分突兀地呈現(xiàn)在室內(nèi)。該如何讓這些不和諧的元素消失，就是整體設(shè)計(jì)應(yīng)該思考的方向。所謂室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，說的就是一體化設(shè)計(jì)，讓物與物關(guān)聯(lián)，物與人關(guān)聯(lián)。我們可以大膽預(yù)測(cè)，未來的室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要發(fā)展方向是整體設(shè)計(jì)的方向。

在室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格上，人們裝修時(shí)總希望在經(jīng)濟(jì)、實(shí)用、舒適的同時(shí)，體現(xiàn)一定的文化品味。而簡(jiǎn)約風(fēng)格不僅注重居室的實(shí)用性，而且還體現(xiàn)出了現(xiàn)代社會(huì)生活的精致與個(gè)性，符合現(xiàn)代人的生活品位。因此簡(jiǎn)約風(fēng)格設(shè)計(jì)如今仍然保持迅猛的勢(shì)頭。

［1］尹定邦．設(shè)計(jì)學(xué)概論［M］．長沙:湖南科學(xué)技術(shù)出版社，2009．

［2］李硯祖，張夫也．中外設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史［M］．北京:中國青年出版社，2012．

［3］梁 梅．世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史（第二版）［M］．上海:上海人民美術(shù)出版社，2012．

［4］艾紅華，江 濱．設(shè)計(jì)大師及其代表作品評(píng)析（上）［M］．北京:中國建筑工業(yè)出版社，2013．

（責(zé)任校對(duì) 朱正余）

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1674－5884（2014）06－0173－03

2014－02－08

趙 珊（1989－），女，湖南邵陽人，碩士生，主要從事環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)研究。