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用喜劇形式釋法理
———法治欄目劇《家有佳法》的普法之道

2014-04-01 13:17金建華
聲屏世界 2014年3期
關(guān)鍵詞:翠花老姜姜湯

□ 金建華

用喜劇形式釋法理
———法治欄目劇《家有佳法》的普法之道

□ 金建華

為了更好地承擔(dān)普法的責(zé)任,大連廣播電視臺(tái)創(chuàng)辦的普法欄目劇 《家有佳法》采取喜劇形式,通過(guò)講述發(fā)生在市民老姜家生活中的種種趣事來(lái)闡釋法理,讓觀眾在笑聲中了解法律知識(shí),同時(shí)感受到法治對(duì)生活的影響,受到觀眾較好評(píng)價(jià)。作為《家有佳法》欄目劇的總編劇,筆者對(duì)如何將法律以喜劇的形式進(jìn)行普法,做一點(diǎn)粗淺的探討。

結(jié)合法律點(diǎn)與喜劇點(diǎn)建立普法關(guān)聯(lián)點(diǎn)

“法條倒推”是《家有佳法》系列喜劇中較常用的創(chuàng)作方法,優(yōu)勢(shì)在于可以清晰闡釋法律法規(guī),告訴觀眾法律允許做什么,不允許做什么,加之每一個(gè)法條又有豐富的案例儲(chǔ)備,為編劇提供了廣闊的創(chuàng)作空間。但法律是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?,在“法條倒推”之后,因?yàn)閯∏榈脑O(shè)置,原有法律的適用條件可能發(fā)生變化。因此,按照“法條倒推”的創(chuàng)作,劇本最后需請(qǐng)法律專業(yè)人士把關(guān)。

法條倒推,構(gòu)架情節(jié)。法律是嚴(yán)肅莊嚴(yán)的,而喜劇是詼諧幽默的,表面看二者對(duì)立不相容,其實(shí)二者存在相通之處。法律是用來(lái)調(diào)整無(wú)法用道德來(lái)約束的人與人之間、人與物之間的矛盾,而喜劇要通過(guò)誤會(huì)、巧合等手段來(lái)表現(xiàn)矛盾和沖突。對(duì)生活中人與人、人與事的矛盾展現(xiàn)是法律與喜劇的共同之處,只是法律“不允許做某某事”,喜劇人物是“違反常規(guī)偏要去做某某事”。

《家有佳法之真假贈(zèng)與》一集使用了“法條倒推”的方法,把“贈(zèng)與”這個(gè)艱澀的法律概念溶解于有趣的喜劇情節(jié)中。依照《合同法》的“贈(zèng)與”條款,財(cái)產(chǎn)一旦贈(zèng)與受贈(zèng)人,就不再屬于贈(zèng)與人。編劇倒推法條,設(shè)計(jì)了一個(gè)贈(zèng)與人在贈(zèng)與他人財(cái)物之后又要回來(lái)的情節(jié):劇中人物姜湯給女朋友小美買(mǎi)了貴重禮物,后來(lái)二人分手想要回來(lái)。編劇進(jìn)一步設(shè)計(jì):小美在與其他男生交往時(shí),采用同樣手段索要財(cái)物,并被姜湯撞破。經(jīng)過(guò)這樣編劇,小美這種行為涉嫌詐騙,不適用“贈(zèng)與”的有關(guān)條款,所以,姜湯可以要回之前送出的財(cái)物。

法言法語(yǔ),豐富骨肉。作為普法欄目劇,《家有佳法》人物對(duì)白盡可能體現(xiàn)法律色彩,體現(xiàn)“法言法語(yǔ)”。這里的法言法語(yǔ),不是指執(zhí)法部門(mén)或法律工作者生硬的程式化的法律專業(yè)用語(yǔ),而是把法律常識(shí)和法律名詞填充在戲劇骨架之中。如《家有佳法之日本同學(xué)》一集中一個(gè)成語(yǔ)“借刀殺人”,編劇就帶出了幾個(gè)法律常識(shí):

姜湯:(把翠花拽回)嫂子,做事要講究藝術(shù)。

翠花:(氣哼哼地又坐回來(lái))藝術(shù)?什么藝術(shù)?

姜湯:這藝術(shù)就是既解決了問(wèn)題,又傷不著自己。你可以來(lái)個(gè)借刀殺人——(湊在翠花耳邊嘀咕)

老姜:借刀殺人?殺人可是死罪。

姜湯:哎呀,不是親自殺,是借刀殺。

老姜:借刀殺人那叫提供作案兇器,一樣要判刑。

姜湯:爸,您能不能不攪合啊。

類似這樣順著對(duì)白走向,嵌入法言法語(yǔ)的做法相對(duì)要容易些,這在《家有佳法》整個(gè)系列中比較常見(jiàn)。倘若選題適合,我們也嘗試大面積植入法律名詞甚至比較拗口的法條。普法欄目劇應(yīng)該有鮮明的法律烙印,不僅在構(gòu)架戲劇沖突的時(shí)候要表現(xiàn)守法與違法的矛盾糾葛,在對(duì)白上也要有法律的體現(xiàn)。曾有人質(zhì)疑這種夾雜法言法語(yǔ)的表述風(fēng)格不符合生活,但是我們?cè)趯?duì)觀眾的調(diào)查中發(fā)現(xiàn),觀眾愛(ài)看《家有佳法》的首要原因是“有意思”,其次就是“能夠?qū)W到法律常識(shí)”。顯然,對(duì)于這種“高于生活”的處理,觀眾是認(rèn)可的。

運(yùn)用喜劇思維構(gòu)思普法的細(xì)節(jié)

“正劇思考社會(huì)深層次的矛盾,讓主人公表現(xiàn)這個(gè)大家都意識(shí)到但沒(méi)有思考到的矛盾。但是喜劇則不然。喜劇讓臺(tái)上的人物不理性,不理性則處處犯錯(cuò)誤,所以,喜劇要用錯(cuò)位思維來(lái)構(gòu)建喜劇結(jié)構(gòu)以及喜劇情境?!保ㄍ鯇毶纾骸断矂?chuàng)作中不可忽視的幾個(gè)問(wèn)題》)所謂錯(cuò)位思維,主要是指喜劇情節(jié)走向的違反常規(guī)。編劇在確定選題之后,會(huì)自覺(jué)地建立起這種“違反常規(guī)”的喜劇思維,或者是整個(gè)劇情的違反常規(guī),或者是某幾個(gè)橋段的違反常規(guī)。

《家有佳法之受人之托》一集中,翠花受人之托高價(jià)買(mǎi)了2斤龍井茶,不料委托人反悔,翠花只好自己留下。接下來(lái)翠花會(huì)怎么辦?當(dāng)做貴重禮品送人,或者是留著過(guò)年過(guò)節(jié)喝。作為普通戲劇這么處理沒(méi)錯(cuò),但是這不是喜劇思維的走向。錯(cuò)位的喜劇思維應(yīng)該如何發(fā)展劇情?

(姜家,翠花一身黑衣站在前排,老姜、姜湯、姜就全部身著黑西裝、黑領(lǐng)帶,并排站在翠花身后,表情凝重,翠花雙手焚香,對(duì)著擺在正中的茶葉罐拜了幾拜,眾人隨著拜)

信息時(shí)代的今天,很多國(guó)家開(kāi)始重視高等學(xué)校教育資源共享的研究這一問(wèn)題,而且取得了較大的進(jìn)展,但是對(duì)于“怎樣有效地推動(dòng)共享”,即共享動(dòng)力問(wèn)題沒(méi)有嚴(yán)肅認(rèn)真地對(duì)待,然而動(dòng)力問(wèn)題正是教育資源共享路徑最緊要的部分,而且是起決定作用的因素。所以,大學(xué)教育資源整合、共享研究對(duì)于高等院校各類教育資源共享模式的選擇具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和實(shí)用價(jià)值。

翠花:(凝重地)大家都凈過(guò)手沒(méi)有?(眾點(diǎn)頭)

翠花:姜就,你呢?

姜就:都洗四遍了,指紋都快搓沒(méi)了。

翠花:(肅穆地慢慢點(diǎn)頭)我宣布,姜家首屆,但愿也是最后一屆,品茶大會(huì)(拖著哭腔)現(xiàn)在開(kāi)始……

(翠花拿出四個(gè)玻璃杯擺在眾人面前,用手捏著茶葉往玻璃杯里放,都只放了兩三片)

姜湯:嫂子啊,這也太少了吧?

翠花:不少了,八千元一斤呢。這些,買(mǎi)二斤黃瓜都富裕。

應(yīng)該說(shuō),喜劇創(chuàng)作的具體方法有很多,誤會(huì)、巧合、夸張、歸謬等等,但單獨(dú)使用任一個(gè)方法都容易有突兀或者“撓人胳肢窩”之嫌。如果建立起一個(gè)統(tǒng)一的喜劇思維框架,營(yíng)造出一個(gè)“意料之外,情理之中”的喜劇氛圍,再來(lái)運(yùn)用具體的方法,就有可能演繹出一個(gè)個(gè)精彩的喜劇橋段。

電視劇組二度創(chuàng)作增強(qiáng)普法喜劇效果

就《家有佳法》的藝術(shù)屬性而言,它是舞臺(tái)劇與電視的藝術(shù)綜合體。編劇在創(chuàng)作文學(xué)劇本之后,電視導(dǎo)演再組織劇組二度創(chuàng)作,并通過(guò)電視媒介展現(xiàn)在電視觀眾面前。因此,喜劇元素的展現(xiàn)不能僅局限于用語(yǔ)言來(lái)編織包袱,也要強(qiáng)化電視表現(xiàn)形式的喜劇元素的應(yīng)用。這就要求電視導(dǎo)演要帶著喜劇思維去拍攝,后期剪輯人員要帶著喜劇思維去剪輯、去制作。例如,在《家有佳法之受人之托》一集中,有這樣一個(gè)片段:

張老板:老姜,別看我外表挺巴人下里的,但是論起茶來(lái),我可是最白雪陽(yáng)春的。

老姜:白雪陽(yáng)春?(搖頭)沒(méi)看出來(lái)。

張老板:不信是吧?老姜,講法律你們是法律之家,我說(shuō)不過(guò)你,可要是論起茶經(jīng)來(lái)……(畫(huà)面變化:張老板頭帶發(fā)髻,身穿藍(lán)碎花斜襟衣服,采茶姑娘打扮,背景是中國(guó)地圖,模仿天氣預(yù)報(bào),出《漁舟唱晚》伴樂(lè))我國(guó)茶葉大致分為黑茶、紅茶、青茶、黃茶、白茶、綠茶六大類。黑茶,要喝湖南安化的;紅茶,要喝安徽祁門(mén)的;青茶,要喝福建安溪的;黃茶,要喝湖南岳陽(yáng)的;白茶,要喝福建福鼎的;綠茶,要喝西湖龍井的……

這一大段茶經(jīng)貫口,倘若單純按照編劇提供的文學(xué)劇本拍攝,會(huì)顯得枯燥無(wú)味。然而經(jīng)過(guò)電視導(dǎo)演的二度創(chuàng)作,讓張老板男扮女裝,模仿“天氣預(yù)報(bào)”形式來(lái)說(shuō)茶經(jīng),再加上后期制作,這段貫口就顯得妙趣橫生了。

文字語(yǔ)言可以制造笑料,引人捧腹。同樣,鏡頭語(yǔ)言也可以表現(xiàn)戲劇沖突,形成笑料和包袱。比如,在《家有佳法之貓威狗猛》中,有這樣一組畫(huà)面:

(小區(qū)。姜湯身著迷彩服,帶著墨鏡。)姜湯:(對(duì)鏡頭,教官派頭)這條狗可不是普通的狗,它有著高貴的血統(tǒng),它的爸爸是一條經(jīng)過(guò)專門(mén)訓(xùn)練的緝毒犬,我相信,它一定能夠繼承它的緝毒犬父親的優(yōu)良血統(tǒng),完成這次任務(wù)。(鏡頭從姜湯教官派頭的一身行頭上搖過(guò),搖到手,搖到狗繩,搖到狗,是一條小小的無(wú)精打采的泰迪犬。)

姜湯全副武裝的樣子,對(duì)狗的溢美之詞,讓觀眾已經(jīng)預(yù)設(shè)了這條狗“高大威猛”的形象,但鏡頭搖過(guò)姜湯,搖過(guò)狗繩,最后落幅竟然是一條無(wú)精打采的小泰迪,鏡頭語(yǔ)言在“三番”過(guò)后的“四抖”,“抖”出了一個(gè)漂亮的包袱??梢?jiàn),如果運(yùn)用得當(dāng),鏡頭語(yǔ)言一樣可以“縫”出一個(gè)很好的包袱。

(作者單位:大連廣播電視臺(tái))

本文責(zé)編:陳道生

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