蔣東升

(商丘師范學(xué)院 新聞傳播學(xué)院，河南 商丘 476000)

微電影(Micro Film)即微型電影，它是新媒體時(shí)代的寵物，集娛樂(lè)、商業(yè)、文藝等于一身，所以它的創(chuàng)作充滿(mǎn)著自由性。由于微電影自身短小、時(shí)長(zhǎng)不定的特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)等新媒體為其發(fā)展創(chuàng)新提供了便利的播放平臺(tái)，無(wú)論草根創(chuàng)作者還是名導(dǎo)創(chuàng)作者都可以盡情發(fā)揮自己的創(chuàng)意，所以在媒介融合視閾下，微電影的創(chuàng)作處處充滿(mǎn)著“個(gè)人化”特點(diǎn)。這里所講的“個(gè)人化”主要是根據(jù)個(gè)人的意志而創(chuàng)作的影片，在創(chuàng)作內(nèi)容、形式等方面多表現(xiàn)出個(gè)人喜好特點(diǎn)。

一 個(gè)人化創(chuàng)作的原因

微電影作為一種影片類(lèi)型早已存在(微視頻或短片)，它的主要播放平臺(tái)是網(wǎng)絡(luò)等新媒體。微電影滿(mǎn)足了具有個(gè)人藝術(shù)化創(chuàng)作者的創(chuàng)作欲望，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)等新媒體展現(xiàn)給更多的觀眾。由于不在影院放映(由于時(shí)長(zhǎng)較短也無(wú)法在院線(xiàn)上映)，就繞開(kāi)了嚴(yán)格的國(guó)家審查。所以其作品類(lèi)型多種多樣，反映的內(nèi)容層面也異常豐富。網(wǎng)絡(luò)審查力度較低，即使不符合國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)，短時(shí)間內(nèi)也能在網(wǎng)絡(luò)等新媒體平臺(tái)上播放，所以需要加強(qiáng)新型“把關(guān)人”(網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商)隊(duì)伍建設(shè)，培養(yǎng)一批素質(zhì)過(guò)硬的網(wǎng)絡(luò)“把關(guān)人”，避免微電影在新媒體傳播中出現(xiàn)負(fù)面效應(yīng)。

微電影與電影的巨大投資相比，不論是在拍攝設(shè)備、資金、團(tuán)隊(duì)、流程等方面都有較低的要求，適合戲劇影視文學(xué)、電影學(xué)、廣播電視編導(dǎo)等專(zhuān)業(yè)大學(xué)生的實(shí)際操作需求。所以微電影的制作團(tuán)隊(duì)大多是相關(guān)專(zhuān)業(yè)院校的大學(xué)生。無(wú)論是社會(huì)還是國(guó)家都也非常支持微電影的拍攝制作與發(fā)展，從2009年開(kāi)始，社會(huì)團(tuán)體或相關(guān)機(jī)構(gòu)舉辦了“中國(guó)大學(xué)生微電影節(jié)”“全國(guó)大學(xué)生數(shù)碼DV影像大賽”“中國(guó)大學(xué)生電視節(jié)”等，原有的一些電影節(jié)、電視節(jié)的“劇情片單元”也都收錄了微電影。在微電影低標(biāo)準(zhǔn)的要求下，國(guó)際國(guó)內(nèi)電影節(jié)、電視節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的刺激下，大大激發(fā)了在校大學(xué)生的創(chuàng)作欲望。大學(xué)生是一個(gè)充滿(mǎn)想象力的團(tuán)體，由于涉世未深，有很多大膽的想法和創(chuàng)意，豐富了微電影的內(nèi)容。

微電影以其短小、精練、靈活的形式風(fēng)靡于網(wǎng)絡(luò)媒體。有些獨(dú)立電影創(chuàng)作者，在制作藝術(shù)化電影無(wú)法在院線(xiàn)上映的情況，轉(zhuǎn)向利用微電影的這種優(yōu)勢(shì)表達(dá)個(gè)人的思想，縮小投資額度。自媒體時(shí)代，人人都是信息的傳播者和接受者，在微電影的創(chuàng)作中，人人也都是藝術(shù)創(chuàng)作者和藝術(shù)接受者。微電影“憑借其獨(dú)特的藝術(shù)文化特征獲得了草根們的追捧，發(fā)展迅速，這一現(xiàn)象引起了業(yè)界、管理機(jī)構(gòu)以及市場(chǎng)的高度關(guān)注，并吸引他們積極投入到網(wǎng)絡(luò)微電影的創(chuàng)作、管理、傳播之中”。[1]微電影雖受到業(yè)界的關(guān)注，但究其傳播渠道和傳播特點(diǎn)，微電影卻不能擺脫為藝術(shù)創(chuàng)作者個(gè)人所利用，比如利用在娛樂(lè)、商業(yè)上等。

二 個(gè)人化創(chuàng)作的特點(diǎn)

1.制作的個(gè)人化。

在“微電影”這個(gè)名字還未出現(xiàn)的時(shí)候，微電影這種影片形式已經(jīng)出現(xiàn)了，比如2006年經(jīng)典搞笑影片《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》，利用出色的剪輯手段，將電影《無(wú)極》和中國(guó)中央電視臺(tái)社會(huì)與法頻道欄目《中國(guó)法治報(bào)道》，加上解說(shuō)很好地剪輯到了一塊，同時(shí)通過(guò)對(duì)兩部影片的剪輯組接很好地反映了諸多社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。自媒體時(shí)代，每個(gè)人只要擁有一部DV攝像機(jī)就可以拍攝自己想要拍攝的影片，這種便利性、門(mén)檻低也反映出了微電影制作的一些問(wèn)題，由于創(chuàng)作的自由性導(dǎo)致在創(chuàng)作的質(zhì)量上出現(xiàn)良莠不齊的狀況。但也有比較成功的例子，比如河北傳媒學(xué)院學(xué)生創(chuàng)作的系列爆笑喜劇《麻辣隔壁》。在微電影的制作上可以運(yùn)用多種藝術(shù)手段，比如動(dòng)畫(huà)。也可以運(yùn)用其他電影電視素材拼貼剪輯?？傊谥谱魃?，可運(yùn)用的手段多種多樣。

2.傳播的個(gè)人化。

微電影借助新媒體傳播，它的受眾主要是靠點(diǎn)擊率來(lái)衡量的。微電影創(chuàng)作者在面對(duì)新媒體中多種網(wǎng)站傳播時(shí)，具有自由性。但更要考慮所要借助的視頻網(wǎng)站本身的影響力。自媒體時(shí)代，微博、微信、優(yōu)酷、土豆等都可以作為微電影的傳播渠道。微博等社交媒體的發(fā)達(dá)為微電影的傳播創(chuàng)造了快捷和便利，微電影短小的篇幅符合了微博用戶(hù)快速獲取信息的心態(tài)，在觀看之后用戶(hù)將優(yōu)秀的微電影通過(guò)微博轉(zhuǎn)發(fā)等方式進(jìn)行分享，擴(kuò)大了微電影的影響力。微電影在制作上呈現(xiàn)出更多的自由性。在傳播上也應(yīng)該呈現(xiàn)出更多的自由性，微電影需要上傳至視頻網(wǎng)站上做推廣，擴(kuò)大影響力，同時(shí)應(yīng)該動(dòng)用社交媒體，利用一傳十、十傳百的功用進(jìn)一步擴(kuò)大微電影的傳播范圍。所以在傳播上微電影可以單純借助視頻網(wǎng)站傳播，也可以將視頻網(wǎng)站和社交媒體并用，更好地傳播自己創(chuàng)作的微電影。所以在微電影的傳播上也極具個(gè)人化傾向。

3.內(nèi)容個(gè)人化。

新媒體時(shí)代微電影創(chuàng)作具有一定的自由性，所以在創(chuàng)作內(nèi)容上有反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的，有反映底層弱勢(shì)群體的，也有反映另類(lèi)特殊群體的。微電影的創(chuàng)作在拍攝設(shè)備、資金、團(tuán)隊(duì)、流程等方面都有較低的要求，尤其在傳統(tǒng)電影中最難解決資金問(wèn)題，在微電影的拍攝中已不再是問(wèn)題，只要擁有幾百元的資金就可以拍攝微電影，比如河北傳媒學(xué)院學(xué)生制作的《麻辣隔壁·賀歲版》，拍攝成本不過(guò)200元。[2]這些影片不需要在影院或體制內(nèi)媒體播放，只要不違反國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)和國(guó)家大政方針政策，都可以上傳至網(wǎng)絡(luò)等新媒體。所以微電影創(chuàng)作在內(nèi)容上多是根據(jù)導(dǎo)演或者編劇個(gè)人的喜好而創(chuàng)作，所以創(chuàng)作的內(nèi)容多表現(xiàn)出“個(gè)人化”傾向。微電影的創(chuàng)作內(nèi)容貼近新近發(fā)生的事實(shí)，具有一定的現(xiàn)實(shí)觀照作用，例如《我要結(jié)婚》。在多部微電影中，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，具有時(shí)尚感，這也契合了80后、90后的創(chuàng)作心理。在一些微電影中幽默搞怪的同時(shí)又不失感人之處，例如北京電影學(xué)院青年電影制片廠(chǎng)發(fā)行的影片《拾荒少年》，還有《特殊交易》，都是反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的，影片中出現(xiàn)的不僅是一種沉重的氛圍，而是沉重帶有幽默的情節(jié)。商業(yè)題材的《一觸即發(fā)》；文藝題材的系列微電影《老男孩》；反映同性戀題材的南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)生制作的《一日一夜》，南京師范大學(xué)學(xué)生制作的《說(shuō)謊》；反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)中留守兒童、留守老人、空巢老人的《梁一的兒童節(jié)》和《啟事》。這些微電影在反映的內(nèi)容上幾乎涵蓋了社會(huì)上存在的諸多問(wèn)題，無(wú)不突顯著個(gè)人化的創(chuàng)作特點(diǎn)。

4.形式個(gè)人化。

微電影作為一種新型影片類(lèi)型，除了短小精煉的特征外，在形式上幾乎沒(méi)有任何要求，它可以單獨(dú)成篇，也可系列成劇。大部分微電影多是單獨(dú)成篇，比如《拾荒少年》《特殊交易》《梁一的兒童節(jié)》《啟事》等等，都是以10到30分鐘的長(zhǎng)度講述了一個(gè)簡(jiǎn)短的故事，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中存在的一些社會(huì)現(xiàn)象。但也有系列成劇的，這種微電影需要長(zhǎng)時(shí)間的拍攝和策劃，例如制作較為成功的河北傳媒學(xué)院爆笑喜劇《麻辣隔壁》，地鐵電視中播放的動(dòng)畫(huà)《綠豆蛙》，還有2011年非?；鸬目曜有值艿摹独夏泻ⅰ?。微電影的創(chuàng)作可以根據(jù)創(chuàng)作者個(gè)人的喜好和拍攝內(nèi)容所講述的故事來(lái)決定微電影使用哪種形式呈現(xiàn)。另外除了單獨(dú)成篇和系列成劇兩種形式外，還有一種形式就是廣告，微電影除了文藝和娛樂(lè)功能外，還有就是商業(yè)功能，例如《一觸即發(fā)》。另外還有一些專(zhuān)門(mén)為廣告宣傳制作的故事化短片都可以稱(chēng)作是微電影。所以根據(jù)不同的功能，微電影在形式上多種多樣，不拘一格。

5.平民化創(chuàng)作。

無(wú)論是新媒體還是傳統(tǒng)媒體，講求都是受眾率。受眾就要貼近大眾生活，最主要是貼近普通百姓的生活，要反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，表現(xiàn)最為普通人的生活境地。作為新媒體的使用者或者叫傳播者和接受者，我們要具有社會(huì)責(zé)任意識(shí)。做一作為普通微電影創(chuàng)作者，在主流政治意識(shí)形態(tài)內(nèi)容框架下，要反映底層人民的生活，為弱勢(shì)群體呼喊，這樣才能真正有受眾率。比如反映80后結(jié)婚買(mǎi)房問(wèn)題的《我要結(jié)婚》，非常現(xiàn)實(shí)地反映了現(xiàn)實(shí)生活中，丈母娘在嫁女兒前要房要車(chē)的現(xiàn)象，大大加大了80后年輕人的工作、生活壓力，影片最后反映的是沒(méi)錢(qián)也可以結(jié)婚，但真的結(jié)婚了卻還是出現(xiàn)各種阻礙?！短厥饨灰住泛汀读阂坏膬和?jié)》反映的內(nèi)容屬于家庭親情和留守兒童問(wèn)題?！短厥饨灰住分行≈魅斯珡男∈チ藡寢?zhuān)m然姥姥一直瞞著他，但他早已知曉，為了不讓姥姥知道，非常懂事的他用自己的壓歲錢(qián)雇了一位陪酒女郎冒充自己的媽媽去開(kāi)家長(zhǎng)會(huì)，向同學(xué)證明他有媽媽?zhuān)瑥亩[出一系列的鬧劇，但鬧中卻反映著非?，F(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，就是孤獨(dú)兒童的關(guān)愛(ài)問(wèn)題。由劉漢祥導(dǎo)演的微電影《梁一的兒童節(jié)》反映的是留守兒童的問(wèn)題。在現(xiàn)實(shí)生活中留守兒童受教育問(wèn)題已經(jīng)是非常棘手的事了。另外一部影片《啟事》，反映的是空巢老人問(wèn)題，與老人為伴的是一條狗，這只狗已經(jīng)成為老人的親人了，當(dāng)狗丟失后，老人幾乎拿出了自己的全部家當(dāng)來(lái)尋找這條狗，找到后老人發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)到了最后時(shí)刻，所以又不得不把花錢(qián)尋找來(lái)的狗送給別人飼養(yǎng)。留守兒童和留守老人、空巢老人已經(jīng)是當(dāng)下中國(guó)社會(huì)非?，F(xiàn)實(shí)的社會(huì)的問(wèn)題。特別是農(nóng)村青年人為了家庭和個(gè)人生計(jì)不得不外出打工，所以才造成的留守兒童問(wèn)題和留守老人問(wèn)題，這是國(guó)家需要解決的問(wèn)題。城市里的青年人為了家庭和個(gè)人生活整天朝九晚五的工作，或者為了過(guò)個(gè)人的小生活跟父母分開(kāi)居住，才造成了空巢老人問(wèn)題，所以最近國(guó)家要立法?；丶铱纯?，否則就是違法了。類(lèi)似此種題材的作品還很多，這些都是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的，這類(lèi)作品能夠?yàn)榇蠖鄶?shù)所接受，無(wú)論買(mǎi)房結(jié)婚還是留守兒童、留守老人、空巢老人問(wèn)題，都可能發(fā)生在我們的身邊，很多人都能產(chǎn)生共鳴，所以平民化創(chuàng)作也更能為大多數(shù)人所接受。

三 “個(gè)人化”創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)

1．植入廣告。

微電影收益不像電影依靠票房，由于其本身的特性無(wú)法進(jìn)入院線(xiàn)播放，所以其主要生存空間就是新媒體，而依靠新媒體的收益主要是靠點(diǎn)擊量或影片中的隱性廣告收益。從2010年“11度青春”系列微電影開(kāi)始，微電影便找到了一種新的營(yíng)收方式就是植入廣告，這是微電影創(chuàng)收的必然之路。

2．走專(zhuān)業(yè)化之路。

微電影作為一種新型的藝術(shù)形態(tài)，必須要有自己的獨(dú)特之處，即個(gè)性化，則微電影的創(chuàng)作就需要走專(zhuān)業(yè)化的創(chuàng)作之路。由于新媒體傳播的自由性，參差不齊的各式微電影都可能通過(guò)新媒體傳播出去。為了提高微電影愛(ài)好者的創(chuàng)作水平，與電影、微電影相關(guān)的協(xié)會(huì)、社會(huì)團(tuán)體，應(yīng)當(dāng)定期舉辦微電影創(chuàng)作論壇，給微電影愛(ài)好者提供培訓(xùn)機(jī)會(huì)和交流平臺(tái)，提高微電影創(chuàng)作者創(chuàng)作水平。同時(shí)通過(guò)專(zhuān)業(yè)化的培訓(xùn)和交流，在微電影創(chuàng)作內(nèi)容上可以避免出現(xiàn)違反國(guó)家政治、主流意識(shí)形態(tài)等負(fù)面效應(yīng)問(wèn)題。

3．跨界合作。

微電影的“個(gè)人化”發(fā)展之路，應(yīng)當(dāng)不拘泥于本身作為一種新型藝術(shù)形態(tài)，而應(yīng)當(dāng)拓寬自己的生存之路，與廣告聯(lián)姻，與電視節(jié)目(欄目)聯(lián)姻，走出微電影“個(gè)人化”創(chuàng)作的多元化之路。

媒介融合視閾下，新媒體成為了微電影的主要播放平臺(tái)，在這個(gè)相對(duì)自由的平臺(tái)上，微電影的創(chuàng)作更多地傾向于“個(gè)人化”自由創(chuàng)作，在制作上可以有更多個(gè)人實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，因?yàn)椴恍枰诎l(fā)行等方面花費(fèi)更多資金，在內(nèi)容和形式上也可以根據(jù)個(gè)人內(nèi)在和外在因素而定。自媒體時(shí)代，微博、微信、優(yōu)酷、土豆等網(wǎng)站都可以作為微電影的傳播渠道，所以傳播方式上可以有更多個(gè)人化選擇。在媒介融合背景下，借助新媒體平臺(tái)，微電影必會(huì)突破傳統(tǒng)電影形式的模式而創(chuàng)造出微電影這一獨(dú)有藝術(shù)形式的一片天地。

[1]楊曉茹，范玉明.青年亞文化視域下網(wǎng)絡(luò)微電影的發(fā)展研究[J].當(dāng)代電影，2013(5).

[2]長(zhǎng)城網(wǎng)河北.河北傳媒學(xué)院“大學(xué)生過(guò)年”短片引網(wǎng)友“淚崩”http://heb.hebei.com.cn/system/2012/02/06/011703164.shtml.