任冬生

（北京舞蹈學(xué)院青年舞蹈團，北京 100089）

任冬生舞臺美術(shù)作品賞析

任冬生

（北京舞蹈學(xué)院青年舞蹈團，北京 100089）

點評任冬生的中國風(fēng)情秀《PANDA!》、雜技劇《你好，阿凡提》、兒童劇《古丟丟》、舞劇《孔子》和《白鹿原》五部作品的舞臺美術(shù)設(shè)計。

任冬生；舞臺美術(shù)；賞析；《PANDA!》；《你好，阿凡提》；《古丟丟》；《孔子》；《白鹿原》

編者按：

任冬生，國家一級舞美燈光設(shè)計，北京舞蹈學(xué)院青年舞蹈團舞美總監(jiān)、燈光設(shè)計、舞美設(shè)計，中國舞臺美術(shù)家協(xié)會會員。

他設(shè)計作品幾十部。其中，燈光設(shè)計作品包括：舞劇《魚美人》、《瑤山之火》、《情殤》、《千手千眼》、《山水謠》、《黃道婆》、《洛神賦》等，青春劇《檸檬黃的味道》，音樂劇《青城》等劇目；舞美設(shè)計作品包括：中國2010年上海世博會北京周室內(nèi)演出《魅力北京》，鼓樂劇《楊門女將》，舞劇《陰山·古歌》、《女媧》，舞蹈詩《沉沉的厝里情》，山西小花戲《太行奶娘》，音樂劇《別失八里》、《森林誘惑》，中國風(fēng)情秀《PANDA!》等劇目，舞美燈光總設(shè)計作品包括：舞劇《我們一同走過》、《花環(huán)》、《生活在別處》、《長恨歌》、《銅雀伎》、《粉墨》、《坊巷春秋》等劇目。

作品多次獲獎：《山水謠》獲第九屆文華獎文華新劇目獎；《黃道婆》獲第十二屆文華獎文華舞臺美術(shù)（燈光設(shè)計）獎；《你好，阿凡提》入選2008～2009年度國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目，并獲第四屆全國少數(shù)民族文藝匯演燈光設(shè)計金獎；《古丟丟》獲五個一工程獎、全國兒童劇優(yōu)秀劇目展演惟一金獎，并入圍2008～2009年度國家舞臺藝術(shù)精品工程資助劇目；《根之雕》獲第三屆中國舞蹈“荷花杯”比賽燈光設(shè)計金獎；《鼓舞聲聲》獲第六屆全國舞蹈比賽燈光設(shè)計獎；《檸檬黃的味道》獲全國兒童劇優(yōu)秀劇目展演燈光設(shè)計獎等。

本期主要欣賞任冬生的五部作品：中國風(fēng)情秀《PANDA!》、雜技劇《你好，阿凡提》、兒童劇《古丟丟》、舞劇《孔子》和《白鹿原》。

郭磊（北京舞蹈學(xué)院院長，舞蹈教育家，舞蹈編導(dǎo),教授）：任冬生不斷地在舞臺空間、舞美與燈光的結(jié)合、舞臺影像運用等方面進行創(chuàng)新和嘗試，通過舞美、燈光結(jié)合營造舞臺符號，運用民族元素，通過光影、色彩塑造舞臺空間，變換舞臺節(jié)奏，解讀并體現(xiàn)舞蹈意境和導(dǎo)演構(gòu)思。他的設(shè)計恢弘大氣又不失細膩，充滿意蘊。體現(xiàn)了古典與現(xiàn)代結(jié)合，民族元素與國際元素交融。他的燈光如行云流水般，又如無聲的音樂，總能把握住戲劇人物的內(nèi)心變化，并在舞臺上精致地表現(xiàn)出來。

肖蘇華（北京舞蹈學(xué)院教授，導(dǎo)演）：任冬生具備深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，能夠敏銳地領(lǐng)會編導(dǎo)的意圖，準確地把握作品的內(nèi)涵，創(chuàng)造性地把自己的舞美燈光設(shè)計融入到整個作品中。更難能可貴的是，他總是以主人翁的態(tài)度，對編導(dǎo)的藝術(shù)構(gòu)思、劇本結(jié)構(gòu)乃至具體的藝術(shù)處理積極地提出自己的意見和建議，并不時閃現(xiàn)一些奇思妙想，令人茅塞頓開。與此同時，任冬生帶出了一個團結(jié)、充滿活力、極具戰(zhàn)斗力的團隊。獅之為王，非狼也。

（本文劇照攝影：劉海棟、牟可、王寧等）

《PANDA!》（中國風(fēng)情秀）

導(dǎo)演：趙安；舞美總設(shè)計：任冬生。2013年12月在美國拉斯維加斯舉行全球首演，并駐場演出。

趙安（導(dǎo)演）：《PANDA!》是中國的故事，更是全世界的故事。用真、善、美來感染觀眾，內(nèi)容是美的，表演是美的，背景也是美的。從觀眾入場的竹林、熊貓、金鼓、巨扇、宮燈，配以潺潺流水和鳥鳴聲；觀眾席頭頂上大小不一、錯落有致的青花瓷中國傘，配以神秘的燈光；紗筒幕上出神入化的中國水墨畫投影，演出未始，已將觀眾引入神話般的意境之中。紗筒幕在神奇的各種變化中升起，中國優(yōu)秀的雜技、武術(shù)、魔術(shù)、戲曲、舞蹈演員，在三維動畫視頻背景、可移動變化的LED側(cè)幕以及獨特新奇的升降投影紗筒幕、環(huán)繞主體聲的線陣列音響、層次透亮的燈光、絢麗多彩的服裝造型的映襯下，高、精、尖的技巧，硬、特、真的功夫，新、奇、巧的編排，炫、美、酷的舞臺相互配合、相映生輝。《PANDA!》的舞美設(shè)計均為原創(chuàng)，具有中國特色專利，又和國際一流舞美標準相符合，將中國風(fēng)情、國際理念和時尚表現(xiàn)有機地結(jié)合，以一種全新的形式帶給世界觀眾。

任冬生：《PANDA!》的視覺上做了很多嘗試和突破。1、影像復(fù)合，使兵馬俑面孔活化，結(jié)合劇情，唯美地表現(xiàn)了兵馬俑和熊貓的情感交流。2、多媒體互動，演員奔跑在影像中，動態(tài)畫面與演員交相呼應(yīng)。3、LED邊屏移動交錯，分割變換舞臺空間與畫面。4、屏幕與活動道具組合，加強視覺沖擊。5、紗筒幕編程控制，形成不同組合形式，與投影技術(shù)結(jié)合。

《你好，阿凡提》（雜技?。?/p>

總導(dǎo)演：鐘浩；舞美設(shè)計：申奧；燈光設(shè)計：任冬生；造型服裝設(shè)計：文戈。于2009年1月首演。入選2008～2009年度國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目，獲第四屆全國少數(shù)民族文藝匯演燈光設(shè)計金獎。

鐘浩：《你好，阿凡提》創(chuàng)作周期較長。其間，任冬生做了大量的資料搜集和整理工作，而且把他在舞蹈學(xué)院做歌劇、舞劇和雜技劇的很多值得借鑒的經(jīng)驗和創(chuàng)意，都融入到本次雜技劇的創(chuàng)作中。更讓我驚喜的是，他還在視覺方面提供了非常有民族特色的舞臺方案。在他的建議下，我們把舞臺檐幕也做成了背景形式，整個舞臺呈現(xiàn)整體而又有延伸性，而燈光更是根據(jù)舞臺整體呈現(xiàn)進行了變化，這些創(chuàng)作的靈感，都是他基于燈光設(shè)計而考慮到的整體舞臺效果。他已經(jīng)不僅僅是一個燈光師的創(chuàng)作狀態(tài)，而是把他對整個舞臺的美學(xué)語匯融入到創(chuàng)作中。

任冬生：《你好，阿凡提》是新疆雜技團的作品，導(dǎo)演用十二個獨立的阿凡提故事貫穿全劇，為了突出維吾爾特色，我們把檐幕設(shè)置成穹頂?shù)幕⌒?，燈光吊掛也依?jù)檐幕進行處理，在光色的運用上突出了伊斯蘭的色彩，讓全劇始終充滿迷人的色彩。該劇在新疆烏魯木齊人民劇場首演，因為劇場建筑深具伊斯蘭風(fēng)格，在充分利用劇場原有結(jié)構(gòu)的情況下，燈光使用了維吾爾圖案的玻璃圖案片，使整個劇場色彩亮麗、地域特征明顯，隨著新疆音樂富有感染力的節(jié)奏和蒼老的維吾爾族老漢的歌聲，上演了“勞動”（轉(zhuǎn)盤）、“愛情”（綢吊）、“巫醫(yī)”（柔術(shù)）、“小毛驢也有夢”、“勇氣”（生死輪）、“阿凡提在哪里”（高空鋼絲）等如夢如幻的唯美畫面。

《古丟丟》（兒童?。?/p>

編?。呵窠ㄐ?；導(dǎo)演：鐘浩；舞美設(shè)計：劉復(fù)，劉一；燈光設(shè)計：任冬生。由武漢人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作，并于2008年初首演。獲五個一工程獎、全國兒童劇優(yōu)秀劇目展演惟一金獎，并入圍2008～2009年度國家舞臺藝術(shù)精品工程資助劇目。

鐘浩（中國兒童藝術(shù)劇院，國家一級導(dǎo)演）：我和任冬生的合作始于《檸檬黃的味道》和《古丟丟》，他擔任燈光設(shè)計工作。給我的第一印象，他是一個非常踏實嚴謹?shù)膭?chuàng)作者，在排練場話不多，總是拿著個本子在記錄。等到合成的時候，我們看到的燈光效果非常有感覺，風(fēng)格洗練、干凈。這兩部作品區(qū)別于傳統(tǒng)兒童劇，表現(xiàn)風(fēng)格詩意浪漫，而任冬生的燈光設(shè)計，對戲劇創(chuàng)作的氛圍營造起到了非常重要的作用。尤其是《古丟丟》，在燈光設(shè)計乃至整個舞臺視覺方面，與編劇一起提出了很多建設(shè)性的意見，可以說是改變了我對舞臺設(shè)計的觀念，實踐證明，他對舞臺美術(shù)整體把握的觀點、判斷、選擇都極為正確。

任冬生：《古丟丟》是一部在兒童劇當中獨樹一幟的作品，描述了一對姐妹和環(huán)繞著她們周圍的人與事的真情。舞美處理簡潔有力，通過幾何狀的布景勾勒出不同的環(huán)境變化。燈光采用一些條狀和樹影GOBO, 在白色的布景上凸顯出來，營造出室內(nèi)、室外，陽光、陰雨和星空。以成像燈為主，使用雷登85、雷登86和柔光濾色片，使戲劇進展柔和平順。只使用了六只染色電腦燈來鋪陳色調(diào)，讓舞臺看起來干凈純潔，就像古丟丟這個人物一樣透明純粹。

《孔子》（舞?。?/p>

總導(dǎo)演：孔德辛；編?。簞⒋海晃杳揽偙O(jiān)：任冬生；服裝設(shè)計：陽東霖。于2013年8月首演。

孔德辛（中國歌劇舞劇院，編導(dǎo)）：舞美空間設(shè)計以一種既能體現(xiàn)劇作內(nèi)容又能適合舞劇這種表現(xiàn)形式的核心主體形象“竹簡”作為主體——這種刻有《詩經(jīng)》的竹簡本身就具有強烈的歷史文化特征。竹簡完成了一部劇的舞美視覺統(tǒng)一，使得舞美與劇作內(nèi)容一氣呵成、舞劇《孔子》更有時代感和代入感，讓觀眾流連忘返……

縱觀整部舞劇，舞臺美術(shù)通過寫意的造型手段，使該劇對孔子生活的時代氛圍和歷史背景進行了藝術(shù)再現(xiàn)，將具有時代特征的裝飾與強烈民族文化韻味的視覺符號相互融合，為烘托孔子不屈的氣節(jié)和風(fēng)骨做了美學(xué)上的鋪墊——既古樸大氣讓人回味無窮，又蘊含哲理引發(fā)思索感動。

任冬生：在舞臺上大量使用可移動的竹簡，透過古樸的文字再現(xiàn)那個時代的孔子走遍諸侯各國所經(jīng)歷的過程以及孔子的理想外化，無論是諸侯王宮還是城墻外的饑民以及大同的理想，都是在竹簡和宮廷、城墻等實景中切換，很好地將孔子的一生及思想虛實結(jié)合展現(xiàn)出來。

《白鹿原》（舞?。?/p>

原著：陳忠實；總導(dǎo)演：張元春；舞美燈光總設(shè)計：任冬生。于2014年11月30日在北京舞蹈學(xué)院劇場首演。

張元春（北京舞蹈學(xué)院，導(dǎo)演）：舞美設(shè)計上，任冬生運用動作和調(diào)度等表現(xiàn)手法將敘事和寫意自然地統(tǒng)一起來，非常獨到地將舞臺空間的那種大寫意的感覺呈現(xiàn)得大氣和沉穩(wěn)，成功把握住舞臺空間的性質(zhì)；同時，配合他的燈光設(shè)計將現(xiàn)實空間的各種功能統(tǒng)一協(xié)調(diào)，經(jīng)驗老道。是能夠?qū)?dǎo)演的結(jié)構(gòu)思想、美學(xué)原則再推一個高度的舞臺視覺總監(jiān)。

任冬生：將《白鹿原》這樣的作品用舞劇的形式表現(xiàn)是很大膽的，而且是以現(xiàn)代舞的形式表現(xiàn)。根據(jù)劇本和導(dǎo)演構(gòu)思，舞美設(shè)計采用天地倒置的設(shè)計思路，將舞臺地面設(shè)置為火燒云的畫面，粗獷的陰云和金黃的麥田在開裂的背景中轉(zhuǎn)換，倒掛的牌坊、古柏、牌位在舞臺空間中展現(xiàn)出環(huán)境的符號，不規(guī)則的檐幕形象矮矮的壓制著舞臺，通過這些舞臺處理，使舞劇契合這部作品濃濃的西部風(fēng)格，展現(xiàn)出獨有的舞美魅力。

Appreciation of Ren Dongsheng 's Stage Design Production

REN Dong-sheng
(Beijing Dance Academy, Beijing 100089, China)

The paper commented on the stage design of Chinese show PANDA!, acrobatism play Hi Effendi, children play Gu Diudiu, dance drama Confucius, Bailuyuan, which were produced by Ren Dongsheng.

Ren Dongsheng; stage design; appreciation; PANDA!; Hi Effendi; Gu Diudiu; Confucius; Bailuyuan

10.3969/j.issn.1674-8239.2014.12.015