樊天

（福州外語外貿(mào)學(xué)院 外國語學(xué)院，福建 福州 350007）

李清照與小野小町作品之比較
——以花為中心

樊天

（福州外語外貿(mào)學(xué)院 外國語學(xué)院，福建 福州 350007）

李清照和小野小町分別是中日兩國歷史上著名的女文學(xué)家。在李清照和小野小町的作品中，涉及花的作品都占有很高的比例，并且均有以花喻人、借花抒情的特點(diǎn)。但在花的修辭手法、表現(xiàn)手法和作品風(fēng)格上有所不同。因此，可以通過對以“花”為題材的作品比較分析，并結(jié)合作者的經(jīng)歷及創(chuàng)作背景，加深對二人作品的理解。

花；李清照；小野小町；風(fēng)格

一、引言

目前為止，詩與和歌的對比研究所占的比例較高。實(shí)際上，無論是形式、本質(zhì)、還是抒情方法，比起詩來，宋詞更接近和歌，因此，宋詞與和歌的對比研究是可行的。宋詞與和歌都與女性有著較深的關(guān)系，還曾出現(xiàn)了幾位著名的女性作家。李清照作為中國宋代的女詞人，小野小町作為日本平安時期的女詩人，兩位的作品都得到了廣泛的流傳。在兩位的作品中，描寫花的作品都很有名氣，且均有以花喻人、借花抒情的特點(diǎn)，但是在手法和風(fēng)格上有不同之處。

在了解了兩位作者的創(chuàng)作背景和人生經(jīng)歷，并全面地閱讀其作品的基礎(chǔ)上，選取對比的方式，分析兩位作者寫作的目的、風(fēng)格、手法的差異，加深對作品的了解。

二、作者命運(yùn)之比較

在兩人的作品比較之前，我們有必要先對她們的出身命運(yùn)進(jìn)行了解，這樣對兩人的作品才能有更深刻的理解。

李清照是中國北宋時期婉約派的代表詞人，號易安居士，有“千古第一才女”之稱。李清照出生于書香門第，父親李格非是進(jìn)士出身，官至禮部員外郎；母親出身狀元之家，知書善文，很有文學(xué)修養(yǎng)。受到家庭的熏陶，李清照秉承家學(xué)，少年時代就開始在詞壇上嶄露頭角。18歲時，與當(dāng)時丞相的兒子趙明誠結(jié)婚。婚后，與丈夫情投意合，如膠似漆，然而好景不長，金人大舉南侵，北宋朝廷覆滅，李清照夫婦先后流落江南，不久丈夫也死于途中。目睹著國破家亡的李清照可謂是身心俱疲，開始了顛沛流離的晚年生活。

小野小町是日本平安初期的女詩人，也是“六歌仙”中唯一的女性。幾乎所有日本人都知道她的名字，因?yàn)樗粌H是一位著名的詩人，還是日本家喻戶曉的古代第一美女。在日本，她與中國楊貴妃、埃及艷后克利奧帕特拉七世齊名并稱世界三大美女。小野家族在當(dāng)時也是名門望族，小野小町13歲進(jìn)入宮中侍奉，擔(dān)任更衣一職，以其才華美貌在宮中顯赫一時，備受恩寵。后來天皇駕崩，她就離開深宮，回鄉(xiāng)筑庵居住。小野小町美艷絕倫，一生求愛者無數(shù)，卻始終沒有她所傾心的對象，終身未嫁。晚年不濟(jì)，落魄流浪而死。

兩人都是出身名門，才華橫溢。李清照的命運(yùn)以南渡為界，劃分為生活美滿的前期與國破家亡之后流離凄苦的后期，人生可謂大起大落。而小野小町在離宮后的生活也發(fā)生了很大的變化。兩人的人生經(jīng)歷影響了兩人的作品風(fēng)格，從下文花相關(guān)的作品就可以看出。

三、作品中出現(xiàn)的花之比較

通讀兩人的作品不難發(fā)現(xiàn)，兩個人都喜歡詠花。梅花對李清照來說是人生重要的素材。小野小町是以櫻花為主進(jìn)行和歌創(chuàng)作的，這點(diǎn)也可以說是日本詩人的共同點(diǎn)。

在李清照現(xiàn)存的四十余首作品中，竟有三十五首詞寫到花。以梅花出現(xiàn)的頻率最高，也有描繪菊花，蓮，桂花、銀杏、梨花、海棠等的作品。與其他相比，李清照對梅花的偏愛和依戀顯而易見。下面是描繪梅的詞：

笛里三弄，梅心驚破，多少春情意。（李清照《孤雁兒》）

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。（李清照《漁家傲》）

小野小町的作品不及李清照數(shù)量多，但她作為王朝女性文學(xué)先驅(qū)，所起的作用意義是十分重要的。她更多的還是描繪櫻花。櫻花是日本的國花，日本人都有櫻花情懷，“花”一詞已經(jīng)為櫻花所獨(dú)享。自古以來日本的歌人留下了大量吟詠櫻花的和歌，小野小町也不例外：

花の色は/移りにけりな/いたづらに/我が身世にふる/ながめせしまに（小野小町《小倉百人一首》）

歌里描繪的花就是櫻花，這首和歌被收入《小倉百人一首》，在日本家喻戶曉，可以說是名句中的名句。

由此可見，李清照的作品中登場的花的種類很多，但是特別偏愛梅花。因?yàn)槔钋逭詹粌H像前人那樣看到了梅花高貴的品格，更是把梅花看作與其自我生命有共鳴的知己。小野小町描繪的花的作品則主要是櫻花為主。櫻花之所以自古被日本人所鐘愛，是因?yàn)樗请m然短暫但卻絢麗的生命和生命結(jié)束時的寧靜與素潔，這些特點(diǎn)也正是日本傳統(tǒng)文化所推崇的。

四、修辭手法之比較

（一）相同點(diǎn)

兩人的作品都以花喻己，這應(yīng)該是中日兩國女性文學(xué)者的共同的特色吧。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？（李清照《聲聲慢》）

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》）

詞中的“黃花”指的是菊花。李清照把自己比喻成菊花，描繪出因思念丈夫而日漸消瘦憔悴的樣子。這個比喻用得十分奇妙。李清照從嘆息花敗落聯(lián)想到自己的命運(yùn)，感慨衰老落魄的身姿。但是，不僅僅是表達(dá)悲傷的心情，作者也用菊花一樣高潔的品格來形容自己。

花の色は/移りにけりな/いたづらに/我が身世にふる/ながめせしまに（小野小町《小倉百人一首》）

好花轉(zhuǎn)瞬即飄零，此生虛度空余恨。淚眼終日何所以？連綿細(xì)雨不能晴。在小野小町最出名的這首和歌里，小野以櫻花自喻借景抒懷，嘆息人生就如櫻花一般花期短暫紅顏易老，表達(dá)女人在容顏盛開的時候不能在人前充分地展現(xiàn)就已經(jīng)漸漸衰老的惋惜心情。

兩位女作者都以花喻己，在修辭手法上有異曲同工之妙。在她們看來，花如女人，女人如花。上了年紀(jì)的女人就像是枯萎的花朵，借以感慨青春美貌如花逝去。女性文學(xué)的細(xì)膩婉約高雅之處也充分體現(xiàn)在二人的作品之中。

（二）不同點(diǎn)

雖然兩人相似之處是將自己寄喻于花，但是描繪的花的類型不同。

共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。（李清照《漁家傲》）

待得群花過后，一番風(fēng)露曉妝新。（李清照《慶清朝慢》）

這里描繪的花正是李清照最喜愛的梅花。李清照認(rèn)為，世上的女人們是群花，但自己與那些女人們不同，出類拔萃且孤傲高潔。李清照的作品表現(xiàn)出她自信且孤高的心境。小野小町的作品則大不相同。

色も香も/なつかしきかな/蛙鳴く/井手のわたりの/山吹の花（小野小町《小町集》）

青蛙鳴叫，紫藤花在井手附近開花，它只是平凡的花。這種杏黃色的花只是默默地在某個地方開放，不羨慕其他花的顏色和香味。在小野小町看來，紫藤花不惹人注目，不爭芳斗艷，雖平凡但可愛，有一種獨(dú)特的魅力。

李清照描繪的花，比如梅花，多是艷麗奇特，氣質(zhì)高潔的花。就如李清照，雖女流之輩，但以其才華和情操，在當(dāng)世又有幾人能與之為伍？這正體現(xiàn)了中國歷來文人墨客常有的傲氣。與此相比，小野小町的和歌里所描繪的花，不論是櫻花還是紫藤花，多是花期短，色彩淡，身姿可愛的花。以這種平凡的花來表現(xiàn)自己，這也體現(xiàn)了日本人不愛凸顯自己的特點(diǎn)。

五、表現(xiàn)手法之比較

（一）相同點(diǎn)

兩人的作品都由景入情、情景交融。所謂的“由景入情”是指詞人從描寫景物著手，先交待了所見的事物之後，才切入所要抒發(fā)的主題。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭。（李清照《一剪梅》）

這句詞以景起興，花瓣，自動飄落，水，自然流動，世間萬物的變化也必須遵循其自身的規(guī)律。李清照這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠(yuǎn)離之后，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為不能和丈夫共享青春而傷懷，抒寫她的思夫之情。

春雨の/さはへふるごと/音もなく/人に知られで/濡るる袖かな（小野小町《古今集》）

這首和歌由淅淅瀝瀝的春雨下得無聲，想到自己獨(dú)自傷心淚流無人知。由景入情、情景交融，寫出了心里的孤獨(dú)和心酸。

李清照和小野小町同為女性文學(xué)家，情感細(xì)膩豐富，既有女性的柔弱，又有無限的情意。寓情于景、情景交融的手法經(jīng)常出現(xiàn)在兩人的作品中。

（二）不同點(diǎn)

雖然兩人都是由景入情，但是對于場景的表現(xiàn)手法有所不同。

李清照的詞，隨著時間的變化，通過若干連續(xù)的動作或場景，映照眼簾的風(fēng)景和心情也逐步地變化。

暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。（李清照《蝶戀花》）

這首詞通過“暖日”到“夜闌”的時間變化，不但展現(xiàn)了“晴風(fēng)”、“梅”，“酒”、“燈”等場景，也透露出濃濃的哀愁。

由于和歌限制只能有三十一個音節(jié)，所以更多的和歌作品抓住瞬間性的場面來描寫。

色見えで/移ろふものは/世の中の/人の心の/花にぞありける（小野小町《古今集》）

花色隨時間移遷而發(fā)生改變，何物無色仍易改，此謂天下世人心。小野小町一面看著眼前的花，一面感慨青春易逝、容顏易老，人心可謂變化無常，這也體現(xiàn)了日本人“物哀”的無常觀。

如果把詞比喻成可隨時間的流逝的電影，那么，和歌就是定格一瞬間畫面的照片。李清照的詞描繪的是由一個一個畫面拼湊而成的動態(tài)的場景，小野小町的和歌由于字?jǐn)?shù)限制多描繪靜態(tài)的景色。但是不論是電影還是照片，都表現(xiàn)得十分生動。

六、作品風(fēng)格之比較

（一）相同點(diǎn)

兩人的作品風(fēng)格既婉約又優(yōu)雅。特別是前期多寫其悠閑生活，且都以戀歌為主。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。（李清照《如夢令》）

這首詞是李清照少女時代所作的青春的樂譜。純真無垢的少女們喝了酒，在船上玩?！盃幎?，爭渡，驚起一灘鷗鷺”一句讓少女的可愛和害羞自然流淌，這也是李清照少女時期單純快樂的生活寫照。

下一個中期的新婚的幸福的時期。

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。（李清照《減字木蘭花》）

這是將自己與花相比，想問問郎君，花和我，到底哪一個更美麗。李清照陷入熱戀中的甜蜜表露無遺。

花さきて/実ならぬものは/わたつ海の/かざしにさせる/沖つ白浪（小野小町《古今集》）

這首是小野小町在海邊散步時即興創(chuàng)作的和歌。意思是說，開花而不結(jié)果的是礁石上激起的、宛如海神發(fā)簪的浪花。小野小町認(rèn)為浪花開花隨即消失，反反復(fù)復(fù)。盡管美麗，卻始終無法結(jié)果。這首和歌表現(xiàn)出她細(xì)膩的心性和獨(dú)特的美意識。

女子以青春最為美好，李清照和小野小町在年輕時也盡情享受著青春和美麗。加上兩位難得的才氣，在當(dāng)時遠(yuǎn)近聞名，備受寵愛。早年，李清照家底殷實(shí)，游山玩水，小野小町在宮中也是享盡富貴。可以說，兩人前期的作品都是輕松活潑的節(jié)奏，美好生活的寫照。

（二）不同點(diǎn)

兩人的前期作品風(fēng)格相似，但是后期由于命運(yùn)發(fā)生變化，風(fēng)格也有所改變。

李清照婚后朝廷紛爭，家道中落，又遇上靖康之變，不得不孤身逃難于江南。途中丈夫去世，國破家亡，背井離鄉(xiāng)，從此開始了流浪的凄涼晚年生活。由于她的境遇和心境發(fā)生了變化，作品風(fēng)格也發(fā)生了巨變。

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 （李清照《武陵春》）

一句“物是人非事事休”不禁悲從中來，透露出對美好景物遭受摧殘的惋惜之情。這是詞人避亂金華時所作，此時她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚，表現(xiàn)了她的故國之思和人生無常之感。這時，李清照的作品與前期相比變化較大，表現(xiàn)出關(guān)心國家命運(yùn)的愛國主義精神。

小野小町在后宮侍奉近二十年，后期思念家鄉(xiāng)而離開宮中。不比宮中的榮華富貴，從此生活清貧無依。小野小町雖風(fēng)華絕代，但卻孤獨(dú)終老。據(jù)說小野非常長壽，活到了九十幾歲，晚年多懷念過往的富貴榮華，悲嘆窮途落魄、人之衰老。

卯の花の/咲ける垣根に/時ならで/わが如ぞ鳴く/鶯の聲（小野小町《小町集》）

這首和歌表達(dá)了晚年時小野小町的想法：現(xiàn)在的我就像那錯過了花期的花一樣，只能如黃鶯一樣悲情地啼叫。像小野小町這樣的大美女，年輕時越是風(fēng)光美麗，年老時就越顯孤獨(dú)凄涼。如此大的落差也不自覺地體現(xiàn)在她后期的作品里。

李清照的作品表現(xiàn)了年輕時候的嬌羞，新婚后的幸福感，靖康之變和丈夫的去世所帶來的哀愁及對故國之思，由明麗清新變?yōu)榈突层皭?，風(fēng)格轉(zhuǎn)變明顯。小野小町的作品多以戀歌為主，前期為花的美麗而感動，后期多為青春而嘆息，情感細(xì)膩婉約。

七、結(jié)語

由此可知，在同為女性詩人的李清照和小野小町的作品中，描繪花的作品占很高的比例，都擅于通過花來抒發(fā)自己細(xì)膩的感傷情懷，同時兩位作家還有以花喻人的特點(diǎn)。通過對二者作品的對比分析，發(fā)現(xiàn)在花的修辭手法、表現(xiàn)手法和作品風(fēng)格上亦有不同之處。雖皆以花喻人，但李清照筆下的花華麗超群，而小野小町所描寫的花色彩平淡，姿態(tài)憐憫，平凡無奇；雖均以景入情，但李清照多用詞描繪一連串動態(tài)的景致，小野小町則用和歌描繪靜態(tài)的畫面；雖作品風(fēng)格都以婉約著稱，但前后期風(fēng)格明顯變化：前期兩人作品以青春歡樂為主旋律，后期李清照多抒發(fā)思念丈夫的寂寞和報(bào)國無門的哀愁；而小野小町后期的作品也多是感傷容顏易老、時光飛逝的無奈。由此看來，中日封建女性文學(xué)作品有許多相似之處，是具有可比性的。

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