羅秋實(shí)

電視剪輯理論和實(shí)踐中，同景別剪輯一直以來不太受重視，使用者很少，原因就是它帶來的畫面跳躍感和信息量不足的弱點(diǎn)不易彌補(bǔ)。本文以湖南衛(wèi)視《我是歌手》節(jié)目的同景別剪輯入手，分析同景別畫面剪輯的優(yōu)缺點(diǎn)及合理運(yùn)用。

湖南衛(wèi)視的《我是歌手》火爆異常，觀眾以不同視角和心態(tài)享受這場音樂盛宴。而作為電視媒體人，我將目光投射到這場明星真人秀節(jié)目的后期剪輯上。兩個小時的節(jié)目，除了歌手演唱環(huán)節(jié)，其余部分如歌手出發(fā)到電視臺的路上、賽前準(zhǔn)備、彩排及賽后訪談、嘉賓訪談、宣布成績等環(huán)節(jié)都大量使用了同景別剪輯。

在電視剪輯理論及剪輯實(shí)踐中，同景別剪輯是經(jīng)常被提到并盡量避免的。但在《我是歌手》這檔節(jié)目中，同景別剪輯的大量運(yùn)用卻取得了非常好的效果，不得不引起我們的思考。

景別是畫面中表現(xiàn)出來的視域范圍，不同視域的鏡頭形成不同的景別。電視剪輯就是編導(dǎo)依據(jù)想要表達(dá)的目的，通過不同景別畫面的組接，來解析被攝對象、傳遞內(nèi)容和思想。

通常情況，畫面主體相同或相似并且主體在畫面中的“運(yùn)動狀態(tài)”相似的同景別剪輯，容易產(chǎn)生視覺跳動和審美疲勞，敘事結(jié)構(gòu)和節(jié)奏被“無情”地分割和打亂，這樣，畫面容易失去了連續(xù)性，難以形成完整的敘述段落，并且由于畫面主體變化甚少，所以依畫面?zhèn)鬟f的信息量自然就少。

近日偶讀清代書畫家方薰所著的《山靜居畫論》，其中提到的“畫無定法，物有常理。物理有常，而其動靜變化，機(jī)趣無方，出之于筆，乃臻神妙”給我很大的啟示。它道出了一個簡單的藝術(shù)辯證法：繪畫技巧的運(yùn)用雖無固定的模式，但總會有一定的規(guī)律可遵循，雖然繪畫技巧受到一定規(guī)律的制約，但它的變化又是多種多樣的。因此，電視畫面的同景別剪輯似乎也可以做到“機(jī)趣無方”。

從后往前追溯，電視、電影、攝影都是緣起繪畫，所以方薰的繪畫理論依然可以為現(xiàn)今的電視媒體和電視畫面剪輯帶來啟示。具體到《我是歌手》這檔節(jié)目，單獨(dú)看同景別剪輯仍然沒有擺脫畫面不連續(xù)、畫面承載信息量小、視覺跳躍的問題，但從整期節(jié)目看，編導(dǎo)將多組（多個歌手）同景別剪輯、同期聲、音樂、音效及字幕等電視制作手段的有機(jī)整合，并設(shè)置各種懸念，利用觀眾對明星及競演結(jié)果的期待心理等手段，有效地彌補(bǔ)了同景別剪輯的原生不足，并呈現(xiàn)出另類的剪輯效果。

例如，在歌手前往電視臺的路上，由于車內(nèi)空間狹小，同景別拍攝及剪輯即成必然。但編導(dǎo)以不同歌手表露心聲同景別剪輯作為小的單元相互串聯(lián)，組接成一大組畫面，而且在其中適當(dāng)插入歌手之外的人物（經(jīng)紀(jì)人）的畫面，這樣，就形成了一個相對完整的敘事段落，即“路上吐心聲”，看似凌亂無章的畫面在統(tǒng)一的主題下形成了連續(xù)性。并且，在畫面主體（歌手）基本不變的情況下，明星歌手的生活化語言傳遞了大量信息，諸如對比賽結(jié)果的期待、選歌時的心態(tài)、對候選歌手的猜測等，減弱了由于同景別跳鏡帶來的視覺不適。

在走進(jìn)電視臺、候演區(qū)準(zhǔn)備、抽簽選歌、彩排、競演下場等環(huán)節(jié)，編導(dǎo)不但用了以上相同或相似的剪輯手法，還加入了字幕、音效和畫面特效。最典型的剪輯手法就是，在關(guān)鍵剪輯點(diǎn)上，用靜幀、變色（黑白）、急推、變速并配合音效和字幕，來強(qiáng)調(diào)、放大在這個時間點(diǎn)上發(fā)生的事件，雖然下一幅畫面景別還是相同或相似，但這短短一到兩秒的特效畫面相當(dāng)于一個轉(zhuǎn)場，其功用不僅僅是為了彌補(bǔ)同景別剪輯帶來的畫面跳躍感，還能展現(xiàn)真人秀節(jié)目最基本特點(diǎn)的——秀。對于此處的同景別剪輯，我只是簡單的描述，但實(shí)際在后期剪輯中，編導(dǎo)要下很多功夫來尋找多個剪輯點(diǎn)并逐一實(shí)現(xiàn)，這個并不是輕松的工作。

在電視新聞及專題節(jié)目中，最忌諱的就是在人物訪談中出現(xiàn)同景別剪輯，畫面的跳躍感會令觀眾感到不舒服。但在《我是歌手》這檔綜藝節(jié)目中，賽后對明星歌手的訪談環(huán)節(jié)同樣運(yùn)用了大量的同景別剪輯，卻讓人感到別有情趣。我想，一個原因就是訪談環(huán)境的布置簡單而有意境。主色調(diào)為亮黃色背景設(shè)置一把吉他，很好地體現(xiàn)了音樂的主題，燈光柔和但又明快。

二是因?yàn)榫o張激烈的競演后心聲的表露是觀眾最想聽到的。

三是雙機(jī)位的拍攝和剪輯。這些都分散了同景別剪輯帶來的視覺跳躍。輕松歡快的綜藝節(jié)目中可調(diào)控的電視手段很多，運(yùn)用同景別剪輯就有了技術(shù)保障，但新聞節(jié)目和專題節(jié)目的性質(zhì)卻并不適合同景別剪輯。

在兩個小時的《我是歌手》節(jié)目中，終極目標(biāo)是揭曉當(dāng)期競演歌手的排名及淘汰選手，這個懸念從節(jié)目開始的第一分鐘一直持續(xù)到最后一分鐘，而所有的剪輯工作都是為了這個終極目標(biāo)服務(wù)?！段沂歉枋帧返募糨嬘猛皠e的積累和對比營造了一種緊張氛圍，在相似畫面、相似元素的不斷累加過程中，觀眾的情緒也在持續(xù)發(fā)酵，逐漸接近終極目標(biāo)，最終達(dá)到情緒的釋放和爆發(fā)。

在《我是歌手》這檔節(jié)目中，景別的運(yùn)用和組接不是為了描述事件，而是在潛移默化突出視覺效果的同時震撼觀眾的心靈，這也是該節(jié)目高收視率的原因之一。

方薰在《山靜居畫論》中還提到：“有畫法而無畫理，非也。有畫理而無畫趣亦非也?！痹陔娨晞?chuàng)作實(shí)踐中，不受待見的同景別剪輯就是一種“畫法”，畫面剪輯理論就是“畫理”，而將不受待見的同景別剪輯運(yùn)用得得心應(yīng)手，讓觀眾不覺得是負(fù)擔(dān)并能以此為整個節(jié)目添彩，這就是“畫趣”。當(dāng)“畫理”、“畫法”和“畫趣”高度統(tǒng)一時，繪畫也好，電視節(jié)目也好，都會給觀眾帶來美的享受。

理論來自實(shí)踐，實(shí)踐檢驗(yàn)理論。電視媒體在發(fā)展過程中不斷豐富和充實(shí)自身理論，無數(shù)電視工作者在常年的實(shí)踐中來印證電視理論。雙方在指導(dǎo)和檢驗(yàn)的互動中不斷迸發(fā)出創(chuàng)新的火花，為電視熒屏添光增彩。

電視剪輯終歸是一種創(chuàng)作行為，不能因?yàn)橐?guī)則而扼殺了生動性和想像力。這大概是創(chuàng)作與制作的區(qū)別所在吧。