葉根洋，勾愛玲

(漯河職業(yè)技術學院，河南 漯河 462000)

面料是體現(xiàn)服裝效果的重要因素之一，很多面料直接應用不能完全達到效果，對面料二次改造很有必要.在現(xiàn)代服裝中，面料再造應用非常廣泛，只有科學把握面料二次的改造的影響因素、處置方法，才能完全體現(xiàn)出面料的表現(xiàn)屬性和裝飾效果，達到最佳服裝展現(xiàn)效果.

1 面料的二次改造在服裝中的應用

不論在什么年代，追求美一直是人們的一個顯著特點.20世紀八、九十年代，經(jīng)濟條件還不太好，一些愛美人士就試圖改變面料的最初特征，將服裝面料二次改造，處理出一些個性鮮明的服裝，最為典型的就是把新買的牛仔褲將膝蓋等部位磨破，進行做舊處理.時至今日，這種處理已經(jīng)非常常見.服裝設計本身就是利用和表現(xiàn)服裝面料的美感，對服裝材料進行藝術再創(chuàng)造的過程.現(xiàn)代的服裝材質(zhì)開發(fā)越來越重視藝術效果和流行效應，服裝設計很大程度上依賴服裝材質(zhì)的發(fā)展，新穎、完美的材質(zhì)給設計帶來意想不到的效果[1]67-69.目前，面料二次改造的運用有局部使用和整體使用兩種.面料二次改造在局部使用能增強局部和整體服裝面料的對比性，形成特色.在整體使用，獨特的面料風格往往令人耳目一新.日本著名設計師三宅一生在面料二次改造方面堪為楷模，他設計的“一生褶”深深震撼了全球服裝界，讓人們深切感受到了服裝面料二次改造的無限魅力.

2 服裝面料二次改造的要素

2.1 色彩改造

色彩對人體的視覺有直接的沖擊，在服裝中起著非常重要的作用.雖然市場上面料顏色品種豐富，但仍然無法滿足人們個性化的需求.在色彩改造上，通常使用扎染、蠟染、手繪、拼接、數(shù)碼噴繪等各種手法.扎染和蠟染是把面料在融有染料的熱水中煮，使面料重新上色，利用被包扎面料、上蠟部位面料無法著色的特點，使得面料呈現(xiàn)出個性鮮明的圖案和色彩.手繪與噴繪都是重新設計圖案，拼接則是將同種面料、不同面料、不同的圖案、顏色拼接重組在一起，并且往往和其他手法結合應用.

2.2 肌理改造

服裝的肌理指的是通過觸摸面料感覺到的心理感受，如光滑、粗糙、軟、硬等.通過分割、撕破、抽絲、磨洗等手段改變面料的表面特征，可以使之成為破爛、無序、不規(guī)則等獨特形式美.

2.3 紋樣改造

面料紋樣的二次改造是在現(xiàn)有面料基礎上對原有圖案進行改造，從而產(chǎn)生新的紋樣.紋樣二次改造中應主要考慮點、線、面的結合及圖案色彩的搭配關系，避免新紋樣雜亂.

2.4 綜合改造

綜合改造指的是色彩、肌理、紋樣改造的綜合應用.面料的處理形式是多樣的，為了達到良好的效果，通常從各個方面綜合予以改造.實踐中，設計師往往將各種面料進行不同的處理，然后通過拼接的方法予以組合.這樣會實現(xiàn)色彩、紋理、紋樣等各方面搭配，從而達到豐富而強烈的質(zhì)感對比效果.

3 服裝面料二次改造的原則

服裝面料二次改造的影響因素很多，改造方法也很多，這些因素和方法往往是組合應用，對面料進行綜合處理.但實踐中各種方法不能隨意搭配，我們應根據(jù)面料的特征、服裝風格予以科學地處理并遵循一定的原則.

3.1 符合面料特性

每種面料都有自身的特點，在色彩、厚薄、亮澤程度、粗糙程度、懸垂性、強度等方面各不相同.我們在對服裝面料進行二次改造時，應該搞清面料的特點，根據(jù)這些特點，然后配以科學的加工工藝，才能達到預期效果[2]33-34.面料改造時，應充分利用面料的物理、化學性質(zhì)，充分發(fā)揮面料自身的優(yōu)點，通過改造，盡量掩蓋面料自身的不足.比如機織物容易脫絲，我們就不適合用剪切、鏤空等方法，而進行做舊、把縫份外露會產(chǎn)生別樣的感覺；如果面料很厚，做褶就會容易形成硬疙瘩，失去美感；針織面料具有柔軟、脫散性強等特點，定型處理是不科學的，如果進行釘珠等手段，則會令人耳目一新；皮革面料不會脫線，進行鏤空、鑲嵌無疑是明智的選擇.

3.2 保證服裝功能性

功能性是對服裝的基本要求之一，服裝設計都要考慮其功能性.服裝面料的二次改造是為實現(xiàn)設計效果而服務的，保證功能性實屬必然.面料的二次改造中，設計影響服裝功能性的改造是不合適的，雖然可能會美感好一些，但我們還是要把功能性放在第一位.比如主要起御寒作用的羽絨服等服裝，我們進行剪切、鏤空等處理，服裝雖具個性，但達不到保暖效果，這件服裝就失去了它的基本價值.

3.3 體現(xiàn)服裝藝術性

服裝面料二次改造主要是利用面料的特點，揚長避短，展示出面料最好的一面，讓服裝更具有觀賞性[3]82-85.實踐中，主要應該注意以下幾個方面：一是突出服裝風格.每款服裝都有自己的設計風格，而每種工藝處理手段都有潛在的含義，運用與服裝風格一致的工藝手段、面料處理手法，服裝才會充分顯現(xiàn)出它的藝術性，否則就會破壞了服裝美感.比如分割、拼接等方法比較適合用于休閑的服裝上，用于正統(tǒng)服裝上就會顯得不倫不類.二是符合美學原理.面料的二次改造是全面的，運用中要注意點、線、面的運用，正確把握比例與分割、對稱與平衡、要對色彩進行科學搭配，正確使用明度對比、色相對比、純度對比等.科學運用二維到三維的轉(zhuǎn)化，充分體現(xiàn)立體感，以美為標準予以改造.三是張揚個性.在追求個性化的今天，完全按照規(guī)則進行面料改造不能滿足人們尤其是青年人的需要，我們要摸清消費者的心理需求，面料改造后要與眾不同，風格迥異，彰顯個性.

3.4 保證商業(yè)性

在商業(yè)化的年代，我們的服裝產(chǎn)品要經(jīng)得起市場的檢驗，面料二次改造也不例外.無論面料改造的出發(fā)點是什么，無論面料改造要達到什么樣的藝術效果，服裝銷路好是根本.為了保證服裝受消費者歡迎，面料改造時就要充分考慮市場因素，設計師有時甚至需要放棄自認為非常好的想法.

4 服裝面料二次改造的方法

4.1 加法處理

服裝面料的加法處理是指把以一種或多種、相同或不同的材質(zhì)，通過一定的工藝手段添加到原有的面料中，從而達到異樣的視覺、觸覺效果，其中常用的工藝手段有車縫、熱壓、黏合、繡、掛、褶皺、拼接、釘、植絨、綴珠、扎繩結等.通過加法處理，不同材質(zhì)形成鮮明的對比，并形成一定的立體感，從而達到特殊美感的效果.

車縫主要是將其他材質(zhì)縫合到服裝面料上；熱壓是利用面料的熱塑性予以定型；黏合指將其他材質(zhì)用黏合的方式固定在服裝面料上；繡就是用刺繡的方式予以添加；掛指將珠等飾品掛到面料上；褶皺是將面料做成一定的褶皺并固定；拼接是將其他材質(zhì)用拼合的方法和服裝面料固定在一起；釘通常指在面料上釘扣、鉚釘?shù)?；植絨就是在服裝面料表面添加絨毛從而改變面料特征；綴珠就是將珠之類的物品點綴、固定到服裝面料上；扎繩結就是將繩子、帶等條狀物扎成不同風格的繩結并添加到服裝面料上.

服裝面料的加法處理可以添加面料，也可以添加輔料；可以添加本色面料，也可以添加其他面料，飾品同樣可以添加[4]26.服裝面料添加的材質(zhì)和工藝方式影響著服裝的風格，比如要表現(xiàn)民俗風格可以采用貼花；要表現(xiàn)傳統(tǒng)風格可以采用刺繡；要表現(xiàn)前衛(wèi)可以釘鉚釘；要表現(xiàn)高貴可以釘珠等.

4.2 減法處理

服裝面料的減法處理是指對服裝面料運用各種工藝手段予以處理，去掉面料的一部分，從而改變服裝面料的外觀，達到設計效果.通過減法處理，往往使得面料層次感增強，虛實結合，美感增強.減法處理中，常用的工藝手段有抽紗、剪切、灼燒、鏤空、撕破、磨砂、腐蝕等.

總體來說，減法處理是對服裝面料的破壞處理，實現(xiàn)殘缺美.抽紗是指將服裝面料的經(jīng)紗或緯紗抽出，減小紗線的密度，從而增加通透性或形成“洞”，另外也可以在服裝邊緣部位抽紗，并進行拉毛處理，從而形成流蘇效果；剪切是指將服裝面料剪斷或剪開一個切口；灼燒是用火將面料熔化，形成一定造型，比如用煙頭燙一個洞等；鏤空就是用剪刀在面料上剪出造型需要的洞；撕破是用撕的方式破壞面料，形成自然狀態(tài)，達到相應效果；磨砂是利用洗滌、磨損、磨毛等方式對面料進行做舊處理，可以是人工做舊，也可以用機器智能做舊；腐蝕是利用化學藥品對面料進行腐蝕，然后予以深加工，從而形成一定的圖案，構成獨特的風格.

4.3 立體處理

立體處理是指將服裝面料利用一定的手段進行變形設計，形成立體的效果[2]33-34.常用的方法有：抽褶、褶皺、褶裥、堆積、層疊、凹凸等，這些手段都是打破服裝面料的平面性，向空間方向發(fā)展，產(chǎn)生一定的對比效果.

4.4 鉤編設計面料

利用不同材質(zhì)、顏色、粗細的繩子、飾邊、帶子等，通過不同的手法鉤編，形成風格迥異的服裝面料[5]16-18.這種面料充分融入了設計者的構思，面料本身就是一種設計，往往能達到不同凡響的效果.很多網(wǎng)狀外衣，款式簡單、大方，深受消費者喜愛，這中間沒有過多的款式設計元素，面料就本身討人喜歡，這就是面料成功二次改造的結果.

5 服裝面料二次改造的發(fā)展趨勢

服裝面料再造是一項創(chuàng)新性的工作，在服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)達的今天，面料再造空前繁榮，服裝款式層出不窮，面料再造手段也不斷翻新.總體來說服裝面料二次改造呈現(xiàn)以下發(fā)展趨勢：

5.1 向立體化發(fā)展

現(xiàn)在的服裝面料二次改造，已經(jīng)不再局限于著色、拼接等這種平面式的改造，而是重點著眼于向立體化發(fā)展.比如用抽褶、堆積等方法形成凹與凸的肌理感覺，用扎繩結、鑲嵌等手段形成空間層次感，全力打造立體化服裝.

5.2 向抽象化發(fā)展

傳統(tǒng)的服裝面料二次改造意圖明顯，主題清晰.現(xiàn)在的面料改造通常是一種概念性的，不能從表象上看出其內(nèi)在的含義，抽象性增強.實踐中，往往是以某種物質(zhì)為基礎，運用各種工藝手段，使得最終出現(xiàn)無序、凌亂，通過解釋后方能理解設計者的意圖.

5.3 向綜合化發(fā)展

在材質(zhì)的選取上，打破傳統(tǒng)的棉、麻、毛、絲，仿真化纖、金屬、玻璃等人造纖維被作為改造對象廣泛應用.現(xiàn)在的服裝面料改造，已經(jīng)打破了一個款式一種主題改造方式的思路，往往是不同材質(zhì)混合使用，各種方法同時使用，最終實現(xiàn)從各個方面予以綜合改造的效果.

5.4 向個性化發(fā)展

隨著我國經(jīng)濟條件的好轉(zhuǎn)，優(yōu)質(zhì)面料的服裝許多人都買得起，款式在繁榮的市場中更是難顯新意，與眾不同、表現(xiàn)個性成為許多人追逐的目標.因此，許多面料改造會令人費解.在面料改造的思維方式上，逆向思維正悄然興起，人們感覺不可思議的改造，往往得到市場的認可，這正是向個性化發(fā)展的表現(xiàn).

5.5 向工業(yè)化發(fā)展

在物質(zhì)匱乏的年代，人們對服裝的要求僅為保暖、蔽體，僅有少數(shù)人把服裝面料進行簡單的二次改造，從而引導服裝時尚潮流.隨著時代的發(fā)展，越來越多的人追求服裝個性，為了滿足人們這種需求，工業(yè)化智能、批量進行的面料改造工藝應運而生.現(xiàn)在面料的工業(yè)化改造已經(jīng)成為大眾服裝的發(fā)展趨勢.比如，原來人們手工將服裝做舊處理，現(xiàn)在服裝企業(yè)里出現(xiàn)了許多專用的做舊設備，這既保證了做舊效果，又提高了做舊效率.

6 結語

面料的二次改造讓服裝設計多元化，面料改造后的服裝越來越受到消費者喜愛.服裝款式的變化已近乎窮盡，面料改造為服裝發(fā)展注入新的生機.面料的二次改造必將越來越受到服裝設計師的重視，也必將對服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生至深的影響.

參考文獻：

[1] 鄧玉萍．服裝設計中的面料再造[M]．南寧：廣西美術出版社，2006.

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[4] 余為華．服裝面料的二次設計[J]．絲綢，2001(9).

[5] 喬 南．面料再造與服裝風格的關系[J]．天津紡織科技,2005(1).