（安康學(xué)院藝術(shù)系 725000）

沃爾夫?qū)ぐ尪嘁了埂つ兀?756——1791年）奧地利作曲家、古典主義音樂的杰出大師，也是人類歷史上極為罕見的音樂天才，有“音樂神童”的美譽。在其短暫的一生中為世人留下了極其寶貴和豐富的音樂遺產(chǎn)。

莫扎特一生共創(chuàng)作了54首音樂會詠嘆調(diào)，其中包括36首女高音曲目、9首男高音曲目、1首女低音曲目和8首男低音曲目。

一、創(chuàng)作背景

《偉大的精神，高貴的心靈》是莫扎特在1789年為Louise Villeneuve創(chuàng)作的三首詠嘆調(diào)中的第二首。她曾在Cimarosa的歌劇《I due Baroni di Rocca Azzurra》（《藍色城堡的兩個男爵》）的間奏曲中作為插曲演唱。曲詞是Giovanni Palomba所作。其內(nèi)容是敘述一位女子不滿她情人對她的態(tài)度而表現(xiàn)出的憤慨。雖然她仍然保持著忠實，但她卻希望對他進行報復(fù)。

二、曲式結(jié)構(gòu)

段落 引子　主題樂段　變奏一 變奏二 變奏三 變奏四　尾聲小節(jié)起始1—15　16—37　38—48 49—72 73—85 86—129 130—150調(diào)性bB　bB　F C　C F bB F bB　bB　bB

這首作品為變奏曲式，結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜多變，由一個主題樂段和四個變奏樂段構(gòu)成。

引子（1—15小節(jié)），4/4拍，Allegro，bB大調(diào)。

主題樂段（16—37小節(jié)），4/4拍，Allegro，bB大調(diào)。主要由三種不同的主題組成，主題一（16—19小節(jié)），主題二（20—23小節(jié)），主題三（24—28小節(jié)），整首樂曲可以說都是圍繞著這三個主題展開并發(fā)展的。

變奏一（38—48小節(jié)），調(diào)性由F大調(diào)轉(zhuǎn)為C大調(diào)，主要采用了主題樂段中的第二和第三個主題加以發(fā)展變化而來。

變奏二（49—72小節(jié)），調(diào)性由C大調(diào)——F大調(diào)——bB大調(diào)——F大調(diào)，由主題樂段發(fā)展變化而來。

變奏三（73—85小節(jié)），bB大調(diào)，主要采用主題樂段中的第二主題。

變奏四（86—129小節(jié)），4/4拍，Allegro assai，bB大調(diào)，主要采用主題樂段中第二和第三主題。

尾聲（130——150小節(jié)），bB大調(diào)。

三、演唱分析與處理

《偉大的精神，高貴的心靈》這首音樂會詠嘆調(diào)技術(shù)難度不大，音域適中（c1——g2）,從技巧上來講容易掌握，并且采用了女高音音色中最為漂亮的一段音域，尤其適合中級程度的學(xué)生演唱。通過演唱這首作品有助于學(xué)生建立良好的歌唱通道和樹立正確的歌唱觀念。

歌曲開始為15小節(jié)的鋼琴伴奏，小快板，隨后進入主題樂段，第一句“Alma grande e nobil core le tue pariognor disprezza ”在演唱時需注意在打開喉嚨的基礎(chǔ)上保持積極的歌唱狀態(tài)，氣息要平穩(wěn)、流暢，要表現(xiàn)出主人公對情人不滿的情緒。

接下來的這句屬于這首詠嘆調(diào)中比較難唱的樂段，絕大多數(shù)同學(xué)在演唱這句時總是感到力不從心，呼吸僵硬，音準也不是很好。在演唱時，需注意“pa”字上八拍的延長，在穩(wěn)定喉位的基礎(chǔ)上盡可能的做到聲音、位置、氣息三方面的高度統(tǒng)一，特別是對氣息的控制，要想唱好這句平時在練習(xí)當中可多做一些跳音練習(xí)，訓(xùn)練好橫膈膜的張力與彈性對演唱好這句很有幫助。

作品中出現(xiàn)的大跳音程，在演唱時要注意保持喉位的穩(wěn)定，聲音位置要保持統(tǒng)一。從高音跳到低音時，需注意保持聲音的高位置，在演唱時不能有下臺階的感覺，當從低音跳到高音時，絕不能在演唱時有往上夠，往上找的感覺，要盡可能的把兩個音保持的同一個位置上，喉嚨要打開提前為高音做好準備，呼吸要給予相應(yīng)的支持。

這首作品速度較快，在語言上要多下功夫，一定要先熟悉歌詞，每一句都要提出來單獨練習(xí)，對母音的發(fā)音要做到準確到位，喉頭位置、聲音位置、呼吸各方面都要協(xié)調(diào)一致。

要想演唱好這首音樂會詠嘆調(diào)，還需要做到以下幾個方面的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一：

（一）聲音的控制與把握

莫扎特作為古典時期的音樂巨匠，他的音樂淳樸優(yōu)美，具有明朗、樂觀的素質(zhì)，常常被譽為“永恒的陽光”，他的音樂是形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。

在演唱莫扎特的音樂會詠嘆調(diào)時必須嚴謹、規(guī)范、不能太過于隨意，音色上要做到干凈、圓潤、飽滿、通暢。而在聲音共鳴的處理上，則要保持聲音的高位置以獲得頭腔共鳴，聲音的位置越高，獲得的頭聲成分也就越多，音質(zhì)當然就更優(yōu)美。當今中外歌唱家都認為：“誰獲得了頭聲，誰就能永葆歌唱的青春”。

（二）氣息的運用與支持

氣乃聲之本，良好的歌唱需要氣息的支持。不同的旋律需要不同的氣息運用與支持，在旋律快速進行的部分要唱的連貫而不拖沓，在旋律大跳的部分要唱的平穩(wěn)而有節(jié)制，這就要求演唱者在演唱過程中做到聲音與氣息的良好配合。既不能緊張也不能完全松懈，在快速、密集與跳進進行的音程時要有良好的氣息控制能力，使聲音在氣息的流動下演唱。

（三）速度的把握

這首音樂會詠嘆調(diào)速度較快，在演唱前做好相應(yīng)的案頭工作十分重要，對于任意改變速度與力度是不可取的，演唱時不能為了炫技而隨心所欲的改變裝飾音也不能隨意的變換節(jié)奏。偉大的歌唱家卡魯索曾經(jīng)說過：“速度是音樂的生命”。在演唱時一定要把作品根據(jù)作曲家所處的年代以及作品的特定情境下認真推敲、研究。

莫扎特音樂會詠嘆調(diào)內(nèi)容豐富、旋律優(yōu)美，是聲樂演唱和教學(xué)中不可或缺的選擇。通過對其作品的演唱有助于提高學(xué)生的演唱技巧同時也可增強學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)。

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