劉 洪

（金陵科技學(xué)院人文學(xué)院，江蘇 南京 210038）

由韓國(guó)樸智恩編劇，張?zhí)?dǎo)演，金秀賢、全智賢主演的水木特別企劃劇《來(lái)自星星的你》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《星你》），2013年12月18日一經(jīng)韓國(guó)SBS電視臺(tái)播出，即刻使亞洲再次遭遇“韓流”，掀起收視狂潮。在短短兩個(gè)月內(nèi)，該劇迅速在韓國(guó)及亞洲走紅，在韓國(guó)播出時(shí)最高收視率達(dá)27.4%，網(wǎng)絡(luò)最高收視率達(dá)68.9%，均位居韓國(guó)2013年迷你劇第一位。在中國(guó)網(wǎng)站點(diǎn)擊量超過(guò)16億，并在整個(gè)亞洲地區(qū)走紅①數(shù)據(jù)源自于2014年3月1日《半島晨報(bào)》。。由于收視率太高，制作公司和SBS電視臺(tái)決定將這部劇延長(zhǎng)一集，從20集延長(zhǎng)到21集。劇中的演員全智賢、金秀賢也成為青年人特別是女性青年觀眾的偶像。該劇再一次使韓國(guó)的服飾、手機(jī)、家居等成為熱門(mén)話(huà)題，甚至帶火了炸雞和啤酒。

與傳統(tǒng)的青春偶像劇相比，《星你》除了具備更加鮮明的青春偶像劇的特點(diǎn)外，最大亮點(diǎn)就是類(lèi)型雜糅。它像韓國(guó)拌飯一樣，是一部在青春偶像劇中糅合了穿越劇、科幻劇、犯罪劇、喜劇等諸多元素的“混搭”之作。

《星你》類(lèi)型雜糅具體表現(xiàn)在：用青春偶像劇設(shè)置美麗的愛(ài)情故事，用犯罪劇的詭異風(fēng)格和強(qiáng)大的懸念，結(jié)合科幻劇人物塑造方式，并借助于穿越劇的形式，講述了外星男子都敏俊在400年前因故滯留當(dāng)時(shí)的朝鮮，隨后一直生活到了現(xiàn)代。在即將離開(kāi)地球的最后三個(gè)月，他卻和身為國(guó)民頂級(jí)女演員的千頌伊陷入愛(ài)情，卷入一場(chǎng)陰謀，面對(duì)生死考驗(yàn)的故事。

一、《星你》的類(lèi)型雜糅

電視劇的類(lèi)型最早應(yīng)源于美國(guó)電視業(yè)者對(duì)收視率的追求，促成了電視劇類(lèi)型的形成、繼承和鞏固。一般來(lái)說(shuō)，電視劇的類(lèi)型可以從題材、體裁和敘事模式等多個(gè)維度來(lái)劃分和定義。電視劇類(lèi)型從題材角度分為歷史劇、家庭倫理劇、青春偶像劇、武俠劇、犯罪劇、懸疑劇等；從體裁上，可劃分為情境喜劇和情節(jié)??；從敘事模式上又可分為連續(xù)劇和系列?。?］。

類(lèi)型的劃分讓觀眾對(duì)節(jié)目產(chǎn)生較為準(zhǔn)確的收視預(yù)期?！坝赏粋€(gè)類(lèi)型來(lái)講述不同的人生故事，就可以在既熟悉而又陌生之間誘發(fā)出觀眾的欣賞期待。［2］”韓劇采用類(lèi)型化的方式講述故事，已經(jīng)非常嫻熟，并逐漸形成了自己的特色。從題材維度來(lái)看，韓劇常見(jiàn)的有三大類(lèi)型：歷史?。ü叛b?。?、家庭倫理劇、青春偶像劇。但在《星你》中卻一改單一類(lèi)型的敘事模式，運(yùn)用類(lèi)型多元雜糅的方式來(lái)敘述故事。

（一）作為青春偶像劇的《星你》

青春偶像劇是韓劇的主要類(lèi)型之一。從1997年至今，韓國(guó)的青春偶像劇在一段時(shí)間一直表現(xiàn)出強(qiáng)勁勢(shì)頭?！度唆~(yú)小姐》、《浪漫滿(mǎn)屋》、《我的名字叫金三順》、《加油！金順》等韓劇都曾在我國(guó)許多電視臺(tái)的假期檔反復(fù)播映，保持著高漲的人氣?！缎悄恪返牟コ觯鬼n國(guó)青春偶像劇的人氣再次高漲。

在青春偶像劇基本形態(tài)表現(xiàn)中，偶像人物和青春情感表現(xiàn)是基本聚焦點(diǎn)［3］。青春偶像劇基本敘事方式是以青年人的愛(ài)情為主線，由俊美靚麗的青春偶像主演，故事浪漫，節(jié)奏明快，場(chǎng)景華美，情節(jié)煽情，加上時(shí)尚的生活方式，夢(mèng)一般的愛(ài)情誓言，具有強(qiáng)烈的都市感覺(jué)。青春偶像劇是最能體現(xiàn)商業(yè)化藝術(shù)生產(chǎn)特征的電視劇類(lèi)型［4］。青春偶像劇已是一種發(fā)展得較為成熟的電視劇類(lèi)型，在韓國(guó)尤其成熟。

“偶像”的第一要?jiǎng)?wù)是養(yǎng)眼，劇中要有觀眾崇拜的對(duì)象，角色形象要青春靚麗，以滿(mǎn)足受眾觀賞心理需求的“視覺(jué)消費(fèi)”?！缎悄恪分小澳猩瘛苯鹦阗t和“女神”全智賢的“雙賢組合”，美貌與實(shí)力并重。全智賢早在2001年電影《我的野蠻女友》上映之后，便成為世界級(jí)的偶像。在《星你》中她又完美地塑造了一個(gè)善良、無(wú)知、時(shí)尚、“野蠻”的女明星形象。金秀賢塑造的青春帥氣的教授形象更是風(fēng)靡亞洲，引發(fā)了很多青年人的追捧，而樸鎮(zhèn)海和劉仁娜等都憑借各自的精彩演技具有了各自的粉絲群。

“王子”愛(ài)上“灰姑娘”模式是韓國(guó)青春偶像劇屢試不爽的靈藥。有缺陷的女主角，完美男主角，是韓國(guó)青春偶像劇中常見(jiàn)的人物設(shè)置。劇中的女主角千頌伊（全智賢飾）身份設(shè)定是韓流女神，有世人羨慕的美貌、財(cái)富、地位。但童星出身的她沒(méi)有接受過(guò)正統(tǒng)的學(xué)校教育，熱愛(ài)公開(kāi)表達(dá)又缺乏常識(shí)，個(gè)性傲驕卻又內(nèi)心敏感，善良卻又野性十足。由于被陰謀陷害，她女神的地位一落千丈，成為人人唾棄的“灰姑娘”。而男主角都教授（金秀賢飾）作為外星人，有世人羨慕的長(zhǎng)生不死、學(xué)識(shí)地位、帥氣內(nèi)斂，完美無(wú)缺簡(jiǎn)直就是“王子”在世。兩人“王子”與“灰姑娘”夢(mèng)幻般的愛(ài)情故事滿(mǎn)足了多數(shù)具備當(dāng)代價(jià)值觀的女性們對(duì)于愛(ài)情的“白日夢(mèng)”。

表達(dá)細(xì)膩、真摯的情感是韓國(guó)青春偶像劇留住觀眾的又一殺手锏。從情節(jié)上說(shuō)，《星你》從頭至尾以“情”貫穿，從千頌伊與外星人都敏俊的前世今生來(lái)表現(xiàn)二人情感的發(fā)生發(fā)展過(guò)程以及結(jié)局。在該劇中，所有社會(huì)化、政治化的內(nèi)容都變得相對(duì)模糊，而豐富多采的情感卻是支撐著這部劇的重要支柱，讓觀眾因男女主人公的情感而感動(dòng)。

（二）《星你》中的犯罪劇元素

犯罪劇這一類(lèi)型充滿(mǎn)懸念和刺激，懸疑即是犯罪劇的最重要元素。“懸念是敘事作品經(jīng)常使用的結(jié)構(gòu)方法。電視連續(xù)劇的懸念是一種懸而未決的敘事上的情節(jié)點(diǎn)，即情節(jié)多方向發(fā)展的可能性。［5］”常規(guī)意義上，青春偶像劇的懸念多是人物命運(yùn)和情感發(fā)展等常見(jiàn)的模式，在敘事元素上顯得比較單一。在青春偶像劇中融入懸疑元素，會(huì)使情節(jié)不僅局限于愛(ài)情線索，還增加了犯罪線索，使情節(jié)變得更加撲朔迷離，使得劇情更富有吸引力。在主題表達(dá)上又能涉及到一些倫理問(wèn)題，能夠較好地深化青春偶像劇的內(nèi)涵。因此，一貫以年輕人之間的愛(ài)情為表現(xiàn)重點(diǎn)的青春偶像劇，也開(kāi)始融合很多本屬于犯罪劇的懸疑元素?！缎悄恪反竽懙卦谝阅信異?ài)情為主線的劇情中埋下了一條犯罪的線索，構(gòu)成全劇的主要懸念，并成功貫穿首尾，成為全劇的又一強(qiáng)勁看點(diǎn)。該劇第四集中演員韓宥拉的蹊蹺死亡，帶來(lái)諸多的疑點(diǎn)。女主角千頌伊無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了輝京的哥哥載經(jīng)謀殺韓宥拉的秘密，之后便遭遇了載經(jīng)的系列陰謀暗殺行動(dòng)。輝京是千頌伊的執(zhí)著追求者，為了保護(hù)千頌伊，輝京展開(kāi)調(diào)查，卻發(fā)現(xiàn)大哥死亡的真相，從而揭出哥哥載經(jīng)連續(xù)殺人的秘密。兩個(gè)命案互為因果，原因只有一個(gè)，那就是載經(jīng)試圖掌握家族大權(quán)的欲望的膨脹。

《星你》中的愛(ài)情阻力設(shè)置也不同于一般的青春偶像劇。以往的青春偶像劇的愛(ài)情阻力常常來(lái)源于父母反對(duì)，但在《星你》中，家長(zhǎng)反對(duì)這一阻力并不明顯。犯罪線即殺千頌伊成為愛(ài)情的一個(gè)重要阻力，保護(hù)千頌伊則成了對(duì)每一個(gè)追求者的考驗(yàn)，強(qiáng)化了愛(ài)情線的懸念。可以說(shuō)該劇的犯罪劇元素是青春偶像劇中愛(ài)情線的重要障礙。每當(dāng)千頌伊面臨危機(jī)時(shí)，外星人都敏俊都能化險(xiǎn)為夷，拯救千頌伊于危難之中，特別是在張律師一再告誡外星人都敏俊還有三個(gè)月就要返回星球，不能暴露身份的前提下，外星人還是不斷暴露身份，最終在故事高潮部分為了拯救千頌伊，徹底暴露身份。輝京則是從另一個(gè)角度保護(hù)著千頌伊。換言之，犯罪劇元素的介入給該劇中的兩個(gè)“王子”保護(hù)或是說(shuō)拯救“灰姑娘”提供了可能。犯罪劇中載經(jīng)越對(duì)千頌伊構(gòu)成危險(xiǎn)，“王子”的救贖就越有意義，青春偶像劇中的愛(ài)情就越有價(jià)值，由此充分地表現(xiàn)了主題。犯罪線索與愛(ài)情線索恰到好處地相互交織，相互推進(jìn)，由此我們不能不佩服編劇的精妙安排。同時(shí)，犯罪劇元素的增加，也有助于表現(xiàn)人性的復(fù)雜性。劇中外星人、輝京的善良，與載經(jīng)由于個(gè)人私欲的不斷膨脹進(jìn)而殘害生命的陰險(xiǎn)歹毒形成了鮮明對(duì)比，從而體現(xiàn)出了人性的善與惡。

（三）《星你》中的科幻劇元素

“人有一種對(duì)于超自然能力的向往，這是世界各國(guó)人民的共同心理特點(diǎn)。［6］”20世紀(jì)20年代，前蘇聯(lián)就拍出過(guò)根據(jù)阿·托爾斯泰同名科幻小說(shuō)改編的著名科幻片《阿愛(ài)里塔》。該片描述的是一位莫斯科工程師登上火星后與火星女王阿愛(ài)里塔結(jié)下戀情的美麗故事［7］。

在科幻片中，好萊塢是拍外星人的高手。他們的外星人主要有兩種類(lèi)型：一類(lèi)是極具攻擊性的外太空生物，各種形象奇形怪狀；另一類(lèi)是智慧、能力超常同時(shí)又友好善良的來(lái)自外星球的朋友。通過(guò)人類(lèi)與外星生命的接觸、交往，進(jìn)一步探討外星人與地球人的關(guān)系。

韓劇中加入科幻劇元素的并不多見(jiàn)，在《星你》中，科幻劇元素的注入給其帶來(lái)了不同凡響的效果，對(duì)該劇的主線——愛(ài)情線起到了重要作用。（編劇是在一個(gè)“有歷史記載”的假設(shè)的前提下展開(kāi)所謂的“合理想象”，創(chuàng)設(shè)人物與情節(jié)）把外星人都敏俊塑造成一個(gè)聽(tīng)覺(jué)、視力和力量都超于常人、可以瞬間移動(dòng)、能靠意念讓物體懸空的超人。這使得每當(dāng)千頌伊遇到危難時(shí)，都會(huì)因?yàn)樗某霈F(xiàn)而不斷化險(xiǎn)為夷，從而完成了作品的愛(ài)與拯救的主題。

但編劇也對(duì)外星人這個(gè)人物進(jìn)行了一定的限定，為男主人公設(shè)置了兩大缺憾：其一是沾上人類(lèi)體液就會(huì)高燒病倒法力減退，用以表現(xiàn)其禁欲；其二是三個(gè)月后必須回歸自己的星球，用以體現(xiàn)生離死別。其實(shí)這一設(shè)置不過(guò)是以往韓劇中“絕癥”、“車(chē)禍”的另一種表現(xiàn)方式，但卻給觀眾一種新的審美體驗(yàn)。這些缺憾的設(shè)置也是為了著力表現(xiàn)外星人為了自己心愛(ài)的女人愿意付出生命的形象。這些都是韓劇中忠貞不二、從一而終，即使遇到再大的阻力也絕不輕易放開(kāi)彼此雙手的愛(ài)情觀的呈現(xiàn)。

（四）《星你》中的穿越劇元素和喜劇元素

“歷史是‘鬼’，它超越了我們的視線，存在于一個(gè)消逝的時(shí)段。而現(xiàn)實(shí)是人，是生活在地球上的生物，無(wú)論多么愛(ài)好幻想的人都無(wú)法逃避現(xiàn)實(shí)的人的存在。［8］”當(dāng)要滿(mǎn)足人們傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合的心理訴求之時(shí)，穿越劇是一種最好的選擇?！按┰绞且环N建立在歷史與現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上頗具創(chuàng)新的好題材，一種可以讓創(chuàng)作者放開(kāi)束縛、一展身手的故事題材。［8］”它把古代和現(xiàn)代兩個(gè)不同時(shí)空之間的人物、事件聯(lián)系到一起。這種聯(lián)系必然會(huì)產(chǎn)生古今元素的碰撞和交合，這一特色能夠吸引更多的觀眾。2012年韓國(guó)的一部愛(ài)情穿越劇《屋塔房王世子》曾在韓國(guó)及亞洲引起觀看熱潮。但該劇是古今時(shí)空二元對(duì)立，采用往復(fù)式穿越，打破了線性時(shí)空的單一性，主人公從時(shí)空A穿越到時(shí)空B，又從B穿越回A?！缎悄恪返拇┰絼〉哪Ｊ絼t是線性敘事，古今時(shí)空互為因果，巧妙地把古代與現(xiàn)代之間的人物與事件糅合交融在一起，形成強(qiáng)烈的關(guān)聯(lián)度。男主人公都敏俊在相距現(xiàn)代400年即1609年的朝鮮為官，當(dāng)一個(gè)女孩兒需要他救助時(shí)，他卻未能施救，導(dǎo)致女孩兒慘死在他的懷中。女孩兒留下信物，也留下了未了情，這使得他痛苦萬(wàn)分，內(nèi)疚不已。當(dāng)穿越到現(xiàn)代都市時(shí)，他無(wú)意中救助了一個(gè)相貌酷似那女孩兒的千頌伊，并在滯留地球的時(shí)間里愛(ài)上了千頌伊，完成了今世姻緣前世定的因果輪回。不過(guò)，《星你》的穿越部分所占比例不太大，只是在前面幾集劇的前情敘述中作為交代出現(xiàn)。

此外，《星你》中也有不少喜劇元素。喜劇往往建立在對(duì)社會(huì)生活中丑惡的、病態(tài)的、有缺點(diǎn)的人事情景的基礎(chǔ)上，以夸張、變形、反常等手法塑造人物［9］。韓劇模式化的特點(diǎn)是完美的男主角愛(ài)上有缺點(diǎn)的女主角，這一設(shè)計(jì)本身就充滿(mǎn)了喜劇因素?！缎悄恪芬餐瑯幼吡诉@一路線。女主角千頌伊基本上就是一位以喜劇色彩出現(xiàn)的人物。她無(wú)知，靚麗的外表下有一缺乏常識(shí)的大腦，經(jīng)常喝醉，誤闖誤睡在男鄰居——外星人都敏俊家，等等，這些都讓人忍俊不禁，并使觀眾喜愛(ài)上這位非常接地氣的國(guó)民女明星。

二、《星你》帶來(lái)的啟示

“藝術(shù)作品其實(shí)是在它成為改變經(jīng)驗(yàn)者的經(jīng)驗(yàn)中才獲得它真正的存在。［10］”一種停滯的類(lèi)型是不會(huì)引起觀眾多大欣賞快感的。在電視劇歷史上，《星你》并不是類(lèi)型雜糅的首創(chuàng)，但不可忽視的是，該劇在類(lèi)型雜糅使用上形成了鮮明的特色并取得了收視成功。

作為大眾文化產(chǎn)品，為了滿(mǎn)足不同觀眾的不同需求，世界各國(guó)（尤其是美國(guó)）電視從業(yè)者都在努力探索，并根據(jù)受眾群的觀影需求進(jìn)行科學(xué)的市場(chǎng)細(xì)分。從現(xiàn)實(shí)看，類(lèi)型單一的作品已經(jīng)很難滿(mǎn)足日益挑剔的受眾的“胃口”，順應(yīng)觀眾審美情趣的自然延伸，積極探索多種元素的類(lèi)型雜糅，使一部電視劇聚集各類(lèi)型的眾多元素，以增加具體文本信息量，讓觀眾在觀看一部電視劇的同時(shí)享受到多種類(lèi)型的審美愉悅，從而在無(wú)形中擴(kuò)大可能的受眾群體，將是未來(lái)電視劇發(fā)展的一個(gè)大趨勢(shì)。青春偶像劇《星你》思考的方式和講故事的方式跟當(dāng)今時(shí)代是同步的，它正是在不違背觀眾審美預(yù)期的前提下帶給了觀眾全新的心理感受，豐富了觀眾的審美體驗(yàn)，爭(zhēng)取到了更多的觀眾，開(kāi)辟了更廣闊的發(fā)展空間。

韓劇《星你》給我們帶來(lái)的啟示是多方面的。韓劇在學(xué)習(xí)西方電視劇制作經(jīng)驗(yàn)中確立了本土的制作方略，在不斷地了解觀眾、掌握觀眾觀影心理與訴求的基礎(chǔ)上，探索了一條既符合本國(guó)國(guó)情又與全球價(jià)值觀、表現(xiàn)形式相契合的電視劇創(chuàng)作之路，并通過(guò)韓劇傳播國(guó)家形象，展示國(guó)家文化，取得了巨大的成功。這的確值得我國(guó)電視劇創(chuàng)作者學(xué)習(xí)。

除了多種類(lèi)型雜糅帶來(lái)的審美體驗(yàn)外，韓劇在迎合主流價(jià)值觀，尤其是制造“韓國(guó)夢(mèng)”，與韓國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行巧妙結(jié)合并附著于雜糅類(lèi)型的表現(xiàn)等方面，給中國(guó)電視劇創(chuàng)作者們作了榜樣?！缎悄恪放c其他韓劇一樣，在民族性與國(guó)際性、本土化與全球化的關(guān)系上處理得恰到好處。該劇通過(guò)類(lèi)型的雜糅，表現(xiàn)了濃郁的東方文化和宇宙文明。比如“發(fā)乎情，止乎禮”，內(nèi)斂含蓄、淡泊雋永的傳統(tǒng)愛(ài)情觀；比如溫文爾雅、溫良謙恭儉的儒家文化中的禮儀；再比如關(guān)于“輪回”與“命運(yùn)”問(wèn)題的思考，以及通過(guò)一個(gè)外星人歸期中隱含的400年經(jīng)歷及其超能力變異顯示生命奧秘的危機(jī)等，展示出科技與知識(shí)的驚奇美。同時(shí)，該劇通過(guò)類(lèi)型雜糅還呈現(xiàn)了韓國(guó)的服飾、風(fēng)水、中醫(yī)等原汁原味的本土傳統(tǒng)文化，形成韓劇獨(dú)具魅力的文化特色，再一次使韓國(guó)傳統(tǒng)文化得到了有效傳播。而這些展示都是緊緊和人物塑造、人物的命運(yùn)遭際聯(lián)系起來(lái)，與所選用的類(lèi)型表現(xiàn)相吻合。劇中的服飾、風(fēng)水、中醫(yī)等也并不是簡(jiǎn)單的道具與擺設(shè)，而是與人物的人格魅力和精神氣度綰結(jié)在一起，與其類(lèi)型相呼應(yīng)。該劇更有純潔、唯美愛(ài)情的元素，在人情世態(tài)、風(fēng)俗時(shí)尚的展示中制造夢(mèng)幻，征服了大量的異域觀眾，迎合了當(dāng)下年輕人對(duì)時(shí)尚、美麗、唯美愛(ài)情和富裕生活的追求，滿(mǎn)足了普通人特別是女性的夢(mèng)想和情感訴求。

由于中韓兩國(guó)有著深厚的文化淵源，因而韓劇中所表現(xiàn)出的道德情感也頗具鮮明的儒家文化韻味。正如中紀(jì)委書(shū)記王岐山在2014年召開(kāi)的“兩會(huì)”上參加北京代表團(tuán)審議時(shí)所說(shuō)的，韓劇的內(nèi)核和靈魂是儒家文化，恰恰是中華文化回歸的升華①資料來(lái)源于2014年3月6日《京華時(shí)報(bào)》。。文化上的認(rèn)同感使得中國(guó)觀眾對(duì)韓劇有著天然的親切感，加之劇情的跌宕起伏，因而對(duì)中國(guó)觀眾產(chǎn)生極大的吸引力。

與韓劇相比，我國(guó)的電視劇目前類(lèi)型相對(duì)單一，且以家庭劇為主，其它類(lèi)型，特別是青春偶像劇類(lèi)型還是太少，而在一種類(lèi)型中糅合多種元素講故事的電視劇更是太少，且思考世界的視角及講故事的方式都滯后于時(shí)代，落后于歐美，甚至也落后于日韓。反觀我國(guó)的家庭劇，其在倡導(dǎo)積極、高尚、健康的道德觀審美觀，追求心靈美社會(huì)美方面，還差得很遠(yuǎn)，充斥了太多的畸戀、第三者帶來(lái)的婚姻危機(jī)等，熱衷表現(xiàn)人性的復(fù)雜和丑惡，這顯然與中國(guó)觀眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求不成正比，使得中國(guó)觀眾精神文化處于饑渴狀態(tài)。而文化近緣的韓劇正好彌補(bǔ)了這一空白，解決了中國(guó)觀眾現(xiàn)時(shí)的精神饑渴。由此看來(lái)，《星你》的熱播正反映出中國(guó)觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)可，以及對(duì)積極向上、美輪美奐的精神文化的渴求。同時(shí)，也反映出韓劇講故事的方式不僅符合本國(guó)觀眾的訴求，也符合其他國(guó)家的觀眾訴求。

文化無(wú)國(guó)界，只有優(yōu)勢(shì)文化才能攻城略地，優(yōu)秀的文化作品不僅能獲得本國(guó)人民的喜愛(ài)，更能走出國(guó)門(mén)，將本國(guó)文化傳播到其他國(guó)家，乃至對(duì)世界文化產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。影視作品作為一種文化展現(xiàn)形式，作為一種文化商品，代表著一個(gè)國(guó)家文化水平的先進(jìn)程度，這種先進(jìn)文化的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是以國(guó)人乃至世界人民對(duì)其的認(rèn)可作為依據(jù)的［11］。韓劇塑造了良好的國(guó)家形象，拉動(dòng)了國(guó)家經(jīng)濟(jì)，證明了韓國(guó)文化作品的優(yōu)秀，更證明了韓國(guó)文化軟實(shí)力戰(zhàn)略的成功。

毋庸諱言，韓劇對(duì)中國(guó)文化的發(fā)展帶來(lái)了不可忽視的壓力與挑戰(zhàn)，這也昭示我們，在發(fā)展經(jīng)濟(jì)硬實(shí)力的同時(shí)，要大力培育與建設(shè)文化軟實(shí)力。黨的十八大已經(jīng)把文化軟實(shí)力提升到了建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的層面，實(shí)際上是提出了“文化立國(guó)”的重大課題。因此，我們必須以開(kāi)放的視野和虛心學(xué)習(xí)的態(tài)度迎接挑戰(zhàn)，積極實(shí)施文化“送出去”的發(fā)展戰(zhàn)略，運(yùn)用科學(xué)的方法，努力摸索電視劇類(lèi)型的內(nèi)在規(guī)律，深入研究傳播對(duì)象及其效果，創(chuàng)作出既受?chē)?guó)內(nèi)觀眾喜愛(ài)，又受?chē)?guó)外觀眾追捧的電視劇精品，傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)中國(guó)精神，塑造國(guó)家形象。

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