李 燕

李 燕

太和清音歷史悠久，曲調(diào)清麗，讓聆聽者清心抒懷，感受到美的享受。在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過程中，太和清音形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)特色，成為我國(guó)稀有曲種之一，目前已被納入安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

一、清音戲曲的發(fā)展和衰落

據(jù)史料《清音箏譜》記載：元初明末，有一玄壇法師，學(xué)識(shí)淵博，他性喜弦歌，吟唱出一種旋律作為曲歌，日與眾徒彈唱自?shī)?。因其曲調(diào)清雅悠揚(yáng)，故名“清音”。清代中葉，清音流傳到太和，演唱多在客廳或庭院中，大家圍桌而坐，各執(zhí)樂器，邊彈邊唱，自?shī)首詷贰?954年，太和縣文化館組織清音老藝人成立業(yè)余劇團(tuán)，率先把清音搬上舞臺(tái)演出。1958年，太和清音傳統(tǒng)曲目《追舟》參加安徽省首屆曲藝匯演并獲獎(jiǎng)。同年8月，成立了全國(guó)唯一的清音劇團(tuán)——太和清音戲劇團(tuán)，在全省巡回演出，廣受歡迎，迎來(lái)清音發(fā)展的繁榮期。曾為董必武、鄧子恢、曾希圣等國(guó)家、省領(lǐng)導(dǎo)同志專場(chǎng)演出，獲得高度評(píng)價(jià)。

隨著三年自然災(zāi)害來(lái)臨，尤其是進(jìn)入十年動(dòng)亂時(shí)期，傳統(tǒng)文化在經(jīng)濟(jì)扶持、意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域都受到前所未有的沖擊。先是清音劇團(tuán)裁撤，并入太和縣梆劇團(tuán)。1969年3月，梆劇團(tuán)解散。從此，淮北大地上一支戲曲奇葩——太和清音進(jìn)入枯萎期。傳人相繼辭世，曲譜散落民間， 瀕臨滅絕。幸虧僅存的幾位老藝人，憑借一腔熱情和強(qiáng)烈的責(zé)任感，私下里抄曲譜，憶唱詞，定期演習(xí)一番，才保留下來(lái)些許清音的種子。

二、清音戲曲的傳承與保護(hù)

清音是我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲。中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲具有虛擬性、程式性和綜合性的藝術(shù)特色，他充分利用舞臺(tái)的時(shí)空性，極大發(fā)揮演員的表演才能，使傳統(tǒng)戲曲具有特殊的魅力。進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)，戲曲舞臺(tái)上以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材為主的現(xiàn)代戲大量涌現(xiàn)。因?yàn)樗鼪]有嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)范，程式的運(yùn)用與傳統(tǒng)戲的演出也有很多不同。所以也有一些人認(rèn)為現(xiàn)代戲離戲曲的要求越來(lái)越遠(yuǎn)。清音戲的發(fā)展目前也存在著傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的困惑與沖突。在傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)之間，我們應(yīng)該秉承在繼承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新的原則，既要汲取傳統(tǒng)藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，又要用嶄新的思維洞察時(shí)代變化，表現(xiàn)時(shí)代強(qiáng)音，創(chuàng)作出深受群眾喜愛的藝術(shù)作品。同時(shí)，一些地方政府和主管部門，也應(yīng)該積極搭建文化平臺(tái)、尤其在人才建設(shè)等方面要加大投入。太和清音在2006年被納入安徽省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄后，縣委縣政府便高度重視清音的傳承與保護(hù)。先后下發(fā)《太和縣人民政府辦公室關(guān)于成立“太和清音”保護(hù)傳承工作領(lǐng)導(dǎo)小組的通知》、《關(guān)于建立省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“太和清音”傳承基地的通知》等文件，把傳承與保護(hù)工作從民間行為轉(zhuǎn)化為政府行為。2013年11月，縣政府常務(wù)會(huì)議研究，批準(zhǔn)太和縣第二職業(yè)高級(jí)中學(xué)為“太和清音”傳承基地，并舉行了隆重的授牌儀式。

三、傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展不能因循守舊，必須與時(shí)俱進(jìn)

傳統(tǒng)戲曲的傳承只有引入創(chuàng)新機(jī)制，才能達(dá)到保護(hù)與傳承的目的。傳統(tǒng)清音的曲調(diào)比較單一，音樂工作者為豐富清音戲唱腔，創(chuàng)作出“小生調(diào)”、“老生調(diào)”、“小丑調(diào)”等專用曲調(diào)，既保留了傳統(tǒng)清音的韻味，又使之有逐漸向板腔體發(fā)展的趨勢(shì)。為彌補(bǔ)原唱腔激昂不足的弱點(diǎn)，又創(chuàng)出新腔板式，這些新腔融合黃梅戲、梆劇等聲腔藝術(shù)，在風(fēng)格和韻味上不離清音本色，既豐富了清音唱腔，又增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。同時(shí)，對(duì)古老的清音樂器進(jìn)行較大的改革創(chuàng)新：弦樂器在保留傳統(tǒng)樂器的基礎(chǔ)上，增加了中西樂器。打擊樂用上了銅器，淘汰了法器，并沿用京劇、梆劇的鑼鼓經(jīng)?！疤颓逡簟眰鞒谢亟ǔ梢院?，在傳承人和清音領(lǐng)導(dǎo)小組的共同努力下，一批具有時(shí)代氣息的新的曲目已經(jīng)創(chuàng)作完成，太和清音必將唱得更響。

太和清音豐富了我國(guó)戲曲寶庫(kù)，唱腔舒緩悅耳，聽來(lái)婉轉(zhuǎn)柔和，使人們的精神境界受到陶冶和升華，具有很高的審美價(jià)值和文化價(jià)值。所以，我們要進(jìn)一步加強(qiáng)保護(hù)太和清音藝術(shù)，使其代代傳承，發(fā)揚(yáng)光大。