王 銳 王德江

黑龍江電視劇業(yè)的發(fā)展與回顧

王 銳 王德江

電視劇和電影一樣，集成各文學(xué)藝術(shù)種類并使之影像化，但電視劇較之電影，在人物刻畫和故事敘述等方面更透徹、更具體、更細(xì)致、更深刻，藝術(shù)展現(xiàn)有時(shí)更深入。近年來我國電視劇作為影像藝術(shù)已經(jīng)很成熟很壯觀，作為文化產(chǎn)品的生產(chǎn)銷售已經(jīng)具有相當(dāng)大的規(guī)模和明顯的產(chǎn)業(yè)化特征，作為社會(huì)文化生活的主要表現(xiàn)形態(tài)也幾乎無處不在，反映歷史，描寫現(xiàn)實(shí)，伴隨社會(huì)進(jìn)步，觸及社會(huì)生活的各個(gè)角落，形成人們文化精神生活的不可或缺的精神食糧。電視劇原本被稱作“第九藝術(shù)”，由于普及廣、受眾多、影響大，已成為當(dāng)今名副其實(shí)的大眾藝術(shù)。毫無疑問，電視劇是電視機(jī)普及的產(chǎn)物，而互聯(lián)網(wǎng)的普及又極大地促進(jìn)了電視劇的繁榮。電視劇業(yè)的興起是影像傳媒業(yè)發(fā)達(dá)的標(biāo)志。電視劇業(yè)應(yīng)該是現(xiàn)今往后在經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效應(yīng)結(jié)合方面最具優(yōu)勢(shì)的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)。

回首以往，我國電視劇從20世紀(jì)50年代末至今六十余載，大致分為宣傳工具、審美自覺和文化產(chǎn)業(yè)三個(gè)演進(jìn)發(fā)展階段。黑龍江電視劇在經(jīng)過萌芽期后，大抵從20世紀(jì)80年代初起步，至今也有三十余年的變化演進(jìn)歷程。本文以回顧為主，對(duì)黑龍江電視劇及其產(chǎn)業(yè)生成演進(jìn)過程進(jìn)行大致的梳理評(píng)價(jià)，盡管概難以全掛一漏萬，甚至失之偏頗所述粗淺，仍期望有關(guān)各方參考借鑒二三。

一、萌芽與初興期探尋

電視劇是通過電視接收機(jī)展現(xiàn)的人物、景物與故事情節(jié)貫通相一致的具有審美真實(shí)和生活質(zhì)感的劇情類電視節(jié)目，源于電視接收機(jī)及其接收技術(shù)的產(chǎn)生和電視節(jié)目制播與管理機(jī)構(gòu)的設(shè)立。

世界上最早出現(xiàn)電視劇是在20世紀(jì)30年代，英國是第一個(gè)播出電視劇的國家。

我國早期處于萌芽狀態(tài)的電視劇，由于受電視制播技術(shù)的限制，是采用直播方式，稱為電視直播劇，基本是舞臺(tái)話劇的表演形式，播出一次演出一次，需要重播只能重演。標(biāo)志新中國第一部電視劇誕生的劇目，是1958年6月北京電視臺(tái)（中央電視臺(tái)前身）播出的直播電視劇《一口菜餅子》，講述了姐妹倆憶苦思甜的故事。黑龍江是新中國成立后最早有電視臺(tái)的省份，1958年6月建成運(yùn)行哈爾濱電視臺(tái)（黑龍江電視臺(tái)前身），在各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷重視下，哈爾濱電視臺(tái)的創(chuàng)業(yè)人員克服技術(shù)不足、設(shè)備簡陋等困難，在制播新聞和綜藝等電視節(jié)目的同時(shí)，也積極學(xué)習(xí)探索電視直播劇的創(chuàng)作和播出，早期代表性的電視直播劇目有《生命之歌》等。資料顯示，哈爾濱電視臺(tái)是和北京、上海、廣州等少數(shù)幾個(gè)國內(nèi)早期電視臺(tái)幾乎同步出品電視直播劇的電視臺(tái)。

從我國電視劇制播技術(shù)演進(jìn)階段看，1958年到1967年為電視劇直播時(shí)期，也稱電視直播劇時(shí)代。這期間以北京、上海、廣州和哈爾濱等電視臺(tái)為主，全國范圍內(nèi)共播出電視直播劇兩百余部，其中，北京最多有近百部，上海和廣州各有近四十部，哈爾濱電視臺(tái)較少有二十余部。我國電視直播劇在形成期由于受特定年代社會(huì)文化形態(tài)和電視技術(shù)以及創(chuàng)作思維與手段等因素的制約，在成果表現(xiàn)上只突出政治宣傳作用，創(chuàng)作上多以現(xiàn)實(shí)題材中的真人真事為主，不具有深度審美視野；在生產(chǎn)數(shù)量和規(guī)模上也都很小，亦因電視接收機(jī)在當(dāng)時(shí)是稀缺之物，傳播影響也并不是大眾化，且不能留存全程影像資料。然而電視直播劇的生成演進(jìn)，畢竟開創(chuàng)了電視劇這一新興藝術(shù)門類在我國的發(fā)展領(lǐng)域，是電視劇業(yè)的奠基石。

眾所周知，“文革”時(shí)期，我國文化藝術(shù)領(lǐng)域只有“樣板戲”一枝獨(dú)秀，在百花皆衰中，電視劇這個(gè)新興藝術(shù)之花也幾近凋零，創(chuàng)作成績極為寥落，乏善可陳，僅有幾部劇目且都明顯體現(xiàn)為政治服務(wù)的色彩。然而值得一提的是，大抵從1967年起，我國電視劇開始采用黑白錄像技術(shù)和設(shè)備。電視劇可以像電影一樣拍攝，創(chuàng)作上走出直播間，拍攝上不再受時(shí)空限制，完全根據(jù)劇情需要搭棚布景又可以利用實(shí)景。編劇和導(dǎo)演在劇情設(shè)計(jì)、故事敘述的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方法上可以盡力地施展創(chuàng)作才華，演員所表演的劇中人物也最大程度地體現(xiàn)真實(shí)，具有明顯的生活質(zhì)感。黑龍江電視劇由于起步早、起點(diǎn)高且基礎(chǔ)扎實(shí)，在“文革”結(jié)束、撥亂反正初期便呈快速發(fā)展勢(shì)頭。這在當(dāng)時(shí)全國電視劇創(chuàng)作制播方面一定程度上起到了領(lǐng)先作用。

黑龍江電視劇的創(chuàng)作從20世紀(jì)80年代初中期開始快速起步。一方面是由于堅(jiān)持自力更生與引進(jìn)相結(jié)合，較早熟悉和采用電視錄播技術(shù)與設(shè)備，排除了電視劇制作在技術(shù)設(shè)備方面的障礙。另一方面是因在電視劇草創(chuàng)期積蓄了較為厚實(shí)的創(chuàng)作力量，擁有王毅、孟烈和張揚(yáng)、何繼營等具有開創(chuàng)精神和創(chuàng)作底蘊(yùn)的劇作家與導(dǎo)演。同時(shí)，黑龍江省委宣傳部及廣播電視主管部門與黑龍江電視臺(tái)、黑龍江電視藝術(shù)協(xié)會(huì)等業(yè)務(wù)機(jī)構(gòu)，從各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)到編創(chuàng)人員上下同心，積極探索，在選題策劃、編創(chuàng)制作等方面開放思路，嘗試創(chuàng)新；題材觸及歷史與現(xiàn)實(shí)的一些較深層面，并力求突破，因此集中出現(xiàn)了一批較好的有影響的電視劇作品。先后有《不該將兄吊起來》《大森林里來的孩子》《赫哲人的婚禮》等一批優(yōu)秀電視劇問世。其中，由黑龍江劇作家王毅編劇的《不該將兄吊起來》，開了我國電視輕喜劇的先河，體現(xiàn)了電視劇藝術(shù)在創(chuàng)作上的審美自覺性，也因?qū)а輳垞P(yáng)和演員三度創(chuàng)作時(shí)的態(tài)度積極、認(rèn)真，使得這部電視劇贏得了較高的贊譽(yù)，獲得了當(dāng)時(shí)的“飛天獎(jiǎng)”，并被中央電視臺(tái)推薦參加在保加利亞舉辦的國際電視節(jié)。

20世紀(jì)80年代初中期，黑龍江電視劇在創(chuàng)作制播方面至少有三個(gè)突破：一是題材上的突破。在選題選材方面較早實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值回歸，而進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的審美自覺階段。主要表現(xiàn)是最大程度地消除純粹化宣傳工具的內(nèi)涵制約，進(jìn)入展現(xiàn)人性化真善美的表達(dá)境界。較早的劇目如《不該將兄吊起來》《赫哲人的婚禮》等，都是在劇中刻畫現(xiàn)實(shí)中的人性與人格對(duì)比，展現(xiàn)源于生活而高于生活的藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)，開始給生活中的人以生動(dòng)的心靈感染。二是容量上的突破。在創(chuàng)作制播方面由短?。▎渭┫蜷L?。ㄟB續(xù)）延伸擴(kuò)展。如黑龍江電視臺(tái)出品于1986年的《雪城》（16集）就是一部較有代表性的長篇電視劇。由孟烈和李文岐根據(jù)知青文學(xué)代表作家梁曉聲的同名長篇小說改編，何繼營、李文岐執(zhí)導(dǎo)?！堆┏恰肥呛邶埥谝徊块L篇電視劇，不論是劇本改編還是拍攝制作，從電視劇藝術(shù)角度審視在當(dāng)時(shí)都是一個(gè)較高的標(biāo)志，《雪城》所表達(dá)的內(nèi)涵和所展示的容量以及作為電視連續(xù)劇的劇情推進(jìn)等，都為后來長篇電視劇的創(chuàng)作積累了經(jīng)驗(yàn)，奠定了基礎(chǔ)。而據(jù)著名劇作家孟烈回憶，《雪城》的創(chuàng)作是黑龍江省委宣傳部及黑龍江電視臺(tái)順應(yīng)當(dāng)時(shí)國內(nèi)電視劇業(yè)波瀾初起之勢(shì)，在山東電視臺(tái)創(chuàng)作《今夜有暴風(fēng)雪》長篇電視劇之后，搶先抓到的屬于重大現(xiàn)實(shí)題材的優(yōu)秀劇目。三是陣容上的突破。至上世紀(jì)80年代中期，黑龍江電視劇開始進(jìn)入創(chuàng)作活躍階段，形成相對(duì)強(qiáng)勢(shì)的陣容。一方面，隨著有關(guān)部門和機(jī)構(gòu)不斷舉辦電視劇征文與電視劇作品研討活動(dòng)，一些原本在創(chuàng)作上有所成果的作家開始將精力側(cè)重于電視劇創(chuàng)作方面，試圖在這一新興創(chuàng)作領(lǐng)域獲得新成果，同時(shí)，一批文藝新人也在征文熱潮和各類相關(guān)研討活動(dòng)中脫穎而出，構(gòu)成專業(yè)作者和業(yè)余作者融合、老將和新兵并肩的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。期間有近180部長中短篇電視劇文學(xué)劇本推出，其中不乏上乘之作搬上熒屏。除《雪城》《不該將兄吊起來》等在全國較有影響的劇目，還有如《綠蔭》（張興華、高文華）、《一路順風(fēng)》（張勤）、《淘金者之夢(mèng)》（梁國偉）、《北京往北是北大荒》（楊寶?。?、《山后那個(gè)秋》（劉子成）和《鐵人》（蔡沛林、李國昌）等。另一方面，在省委及省委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)的支持關(guān)懷下，省廣電局、文化局、文聯(lián)和黑龍江電視臺(tái)等部門按照體制創(chuàng)新思路，對(duì)影視創(chuàng)作資源進(jìn)行初步整合，調(diào)兵遣將，合并機(jī)構(gòu)。1986年在龍江電影制片廠基礎(chǔ)上組建了黑龍江電影電視劇制作中心，同年又成立了黑龍江省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)，進(jìn)而為黑龍江電視劇業(yè)打造了相對(duì)集中的發(fā)展平臺(tái)。

二、發(fā)展繁盛期的主要成果

上世紀(jì)80年代中期至本世紀(jì)初年，是黑龍江電視劇業(yè)發(fā)展繁盛期。總體上，一是題材較廣泛。圍繞黑土地的歷史和現(xiàn)實(shí)題材，重點(diǎn)打造抗聯(lián)英雄傳記、北大荒知青生活、大慶人艱苦創(chuàng)業(yè)、青少年教育和都市與農(nóng)村生活及家庭倫理等劇目。二是創(chuàng)作有深度。一批創(chuàng)作上成熟的劇作家注重挖掘題材深度，堅(jiān)持作品的思想性和藝術(shù)性，筆觸多有變化又不乏尖銳，很注意人物的刻畫和故事情節(jié)的戲劇沖突，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活。三是篇幅容量大。自《雪城》后，長篇電視劇不斷推出，如《年輪》（45集）等。四是制作能力強(qiáng)。從劇目策劃，劇本創(chuàng)作到籌備拍攝等前期工作形成系統(tǒng)；從正式拍攝到后期制作發(fā)行，陣容整齊，組織得力，整個(gè)電視劇生產(chǎn)過程都較為成熟。因此，這一時(shí)期，黑龍江電視劇成果豐碩，不少劇目可圈可點(diǎn)，由此一度構(gòu)成東三省領(lǐng)先之勢(shì)，在業(yè)內(nèi)和社會(huì)影響較大，也成就了一批劇作家、導(dǎo)演和演員。

按照題材劃分，具有代表性的電視劇目有：《趙尚志》（王忠瑜、李劼）、《楊靖宇將軍》（楊寶?。┦呛邶埥娨晞≡诳孤?lián)英雄傳記題材方面的代表作品?！囤w尚志》生動(dòng)再現(xiàn)了抗日民族英雄趙尚志將軍投奔抗日義勇軍孫朝陽部隊(duì)，后被奸細(xì)殺死的一段艱難曲折、催人淚下的戰(zhàn)斗生活。趙尚志在兇險(xiǎn)的處境中英勇抗日，是歷史銘記的民族英雄。編創(chuàng)者緬懷英雄，筆端甚或流血，用真情演繹了趙尚志，釋放了英雄人物的生命之光。而《楊靖宇將軍》也是一樣，描寫了英雄人物在特定的生存環(huán)境與革命歷程中的人性覺悟，區(qū)別于以往的文學(xué)藝術(shù)作品中對(duì)英雄人物的詮釋。這在電視劇藝術(shù)創(chuàng)作之革命英雄題材方面，應(yīng)該是一個(gè)審美價(jià)值觀的突破。

《雪城》和《年輪》是黑龍江電視劇知青題材方面的代表作品。這兩部作品都出自作家梁曉聲之手，其中《雪城》是根據(jù)梁曉聲同名長篇小說改編?！赌贻啞穭t是梁曉聲的電視劇本原創(chuàng)。梁曉聲是哈爾濱人，曾作為知青在北大荒沃野上生活數(shù)年，他的作品記述了在那個(gè)特定的年代中千百萬知青上山下鄉(xiāng)的一段人生經(jīng)歷，直到知青返城的生活與命運(yùn)的變化。這樣的現(xiàn)實(shí)生活題材在上世紀(jì)八九十年代炙手可熱，容易挖掘卻難以表現(xiàn)。梁曉聲以獨(dú)特的視角探尋了知青在經(jīng)歷了青春期上山下鄉(xiāng)身心歷練之后，面對(duì)未來人生旅途所展現(xiàn)的沉重卻又積極的精神，表達(dá)了整個(gè)社會(huì)對(duì)知青的關(guān)切與期待，知青們及其家庭的困惑與希冀。梁曉聲深情地講述著他本人連同身邊人的故事，筆觸深邃而又悠遠(yuǎn)，沒有消沉與哀怨，在很大程度上區(qū)別于一度彌漫的傷痕文學(xué)。長篇小說《雪城》改編成電視劇，故事更加凝練，情節(jié)更加緊湊起伏，人物形象更加鮮明生動(dòng)，且明顯體現(xiàn)黑土風(fēng)韻，堪稱經(jīng)典之作?！赌贻啞冯m與《雪城》題材相同，但故事更深刻細(xì)致，知青生活與命運(yùn)的展現(xiàn)更為全面。導(dǎo)演鄧迎海在二度創(chuàng)作中精心雕琢，生活質(zhì)感更加突出。毋庸置疑，《雪城》《年輪》是上世紀(jì)八九十年代黑龍江電視劇的巔峰之作，也是黑龍江電視劇創(chuàng)作體現(xiàn)審美自覺意識(shí)的代表作。此外，黑龍江作家韓乃寅根據(jù)其小說《遠(yuǎn)離太陽的地方》改編的20集電視連續(xù)劇《愛在冰雪紛飛時(shí)》，也是知青題材方面的上乘之作，播出后產(chǎn)生較強(qiáng)的社會(huì)反響。這部作品側(cè)重描寫知青們的青春與愛情，透發(fā)年輕生命的鮮活感，訴說著驚心動(dòng)魄的青春故事，具有較高的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)品質(zhì)?？梢赃@樣說，黑龍江是知青題材的文學(xué)與影視藝術(shù)作品的主要發(fā)祥地之一。

《鐵人》《家族的榮譽(yù)》是工業(yè)題材的代表作品。《鐵人》由蔡沛林、李國昌編劇，王馳濤導(dǎo)演，大慶石油管理局錄制，以上世紀(jì)60年代初大慶油田的建設(shè)與油田人的生活為素材，著重刻畫、勾勒了以王進(jìn)喜為代表的新中國油田創(chuàng)業(yè)者艱苦奮斗忘我奉獻(xiàn)的時(shí)代精神與人生品格，描寫了油田人在3年自然災(zāi)害期間，團(tuán)結(jié)奮斗同甘共苦的感人生活，謳歌了以油田人為代表的新中國產(chǎn)業(yè)工人為國爭光的政治覺悟?！惰F人》的創(chuàng)作同樣摒棄了傳統(tǒng)意義上對(duì)英雄人物的完美“設(shè)計(jì)”，而是恰當(dāng)?shù)貜垞P(yáng)了樸素的真善美的人性，是謂大愛于國，博愛于人。由黑龍江劇作家楊立民創(chuàng)作、黑龍江電影電視劇中心拍攝的10集電視連續(xù)劇《家族的榮譽(yù)》，同樣取材于大慶油田人的生活。該劇講述了一個(gè)感人至深的一家三代石油工人為新中國石油事業(yè)奉獻(xiàn)不已的故事，展示了石油工人崇高壯美的精神情懷，揭示了國家、民族榮譽(yù)與家族、個(gè)人榮譽(yù)之間的連帶關(guān)系。由此再言，黑龍江電視劇創(chuàng)作實(shí)際上自80年代初起，就自覺地規(guī)避以往“左”的創(chuàng)作思路，而較早地實(shí)現(xiàn)了文學(xué)藝術(shù)審美價(jià)值的回歸。

在20世紀(jì)八九十年代，黑龍江青少年教育題材電視劇創(chuàng)作也處于相對(duì)領(lǐng)先的位置。代表作品有《綠蔭》和《深流》《潮流》《洪流》（時(shí)稱青少年教育三部曲）《燃燒的燭光》《大潮中的孩子》等。面對(duì)結(jié)束十年“文革”桎梏后社會(huì)思想文化變革和改革開放初中期洶涌而至的商品經(jīng)濟(jì)大潮，各種各樣的新矛盾新問題接踵而來，其中青少年教育問題就很明顯很緊迫。黑龍江劇作家張興華、高文華和宋永魁、詠今、龍秀梅等對(duì)此筆端所指，潛心創(chuàng)作，以探討青少年素質(zhì)教育為主線，描寫青少年的校園生活；撥正片面追求升學(xué)率的教育誤區(qū)；審視青少年流失的社會(huì)問題等，訴呈新時(shí)期學(xué)校、家庭和社會(huì)在青少年教育上所承擔(dān)的義務(wù)和責(zé)任，刻畫了一群不同性格，或積極或迷?；蛘`入歧途的孩子，以及一批優(yōu)秀教育工作者和富有正義感與善良之心的社會(huì)公職人員，也不乏對(duì)時(shí)弊與惡徒的揭露鞭撻，深刻地呼吁社會(huì)關(guān)心下一代的健康成長。這些電視劇是比較典型的社會(huì)問題與青少年教育劇目，具有批判現(xiàn)實(shí)主義的特征。這類題材的劇作就當(dāng)今而言也同樣可取?？梢姰?dāng)年的劇作家、導(dǎo)演和制作單位的決策者們觀察社會(huì)生活的敏銳程度、獨(dú)具匠心的創(chuàng)作思維和較強(qiáng)的社會(huì)責(zé)任意識(shí)。這也是黑龍江電視劇在20世紀(jì)八九十年代能夠起步且迅速發(fā)展而至繁盛的重要因素之一。

除上述題材的代表作品，《荒原城堡731》《異國情思》《黑土》《北方往事》《一天零一夜》《俄羅斯姑娘在哈爾濱》《百姓記者》《遠(yuǎn)東特遣隊(duì)》《拉薩往事》等劇目雖然題材各異，也都屬于藝術(shù)品質(zhì)較高、社會(huì)影響較大的優(yōu)秀作品。其中，《黑土》由黑龍江劇作家郭大彬和王治普、鄧世昌創(chuàng)作，李文岐導(dǎo)演，1990年由中央電視臺(tái)和黑龍江電影電視劇制作中心聯(lián)合錄制。作品以清朝末年到20世紀(jì)30年代為背景，敘述了山東農(nóng)民趙福一家在黑土地上悲歡離合的故事。作品情節(jié)曲折動(dòng)人，人物身上蕩漾著一種豪氣，行事處處透露著北方人特有的濃重的感情色彩。作者以史詩般的意境和手法，將東北濃郁的地方風(fēng)情潑灑開來，并對(duì)這塊土地上移民與本土文化的撞擊進(jìn)行了入微的描寫。現(xiàn)在看來，《黑土》是闖關(guān)東題材的早期作品，只是作品創(chuàng)作時(shí)期還沒能夠提升到歷史性全景式大事件的高度，還沒有形成像當(dāng)今《闖關(guān)東》系列劇目那樣看來很恢弘的規(guī)模，然而劇作家和導(dǎo)演們?cè)缙诘念}材意識(shí)卻很明晰，因此值得稱道?！痘脑潜?31》由黑龍江作家王洪彬聯(lián)合于今、張國誠、梁夢(mèng)陽、駱仲林編劇，于1989年由中國電視劇制作中心和哈爾濱文化局共同拍攝，以日本軍國主義分子在哈爾濱秘密設(shè)立“細(xì)菌基地”（代號(hào)731），殘殺中國人的慘絕人寰的罪惡史實(shí)為素材，描寫了中國人民與日寇進(jìn)行英勇斗爭的故事，具有極強(qiáng)的歷史再現(xiàn)色彩。作家王洪彬原為哈爾濱市委宣傳部、哈爾濱文化局等部門的領(lǐng)導(dǎo)干部，長期潛心文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，極富思想與才氣，多有作品發(fā)表，目前雖年過七十亦筆耕不輟?！懂悋樗肌穭”镜淖髡哏姼Ｏ樵吐氂诠枮I市委常委秘書室、哈爾濱日?qǐng)?bào)社、哈爾濱市財(cái)政局和哈爾濱市政府經(jīng)濟(jì)發(fā)展研究中心等部門和單位，秘書、記者出身，也是領(lǐng)導(dǎo)干部，酷愛文學(xué)和篆刻?！懂悋樗肌贰懂嬅汲怼泛烷L篇電視劇本《武百祥》等都是他于業(yè)余時(shí)間創(chuàng)作所成。由此說到一種現(xiàn)象，在黑龍江電視劇文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍中，既有專業(yè)劇作家，也有各行各業(yè)的業(yè)余劇作家，其中不乏身為領(lǐng)導(dǎo)干部的專業(yè)與業(yè)余劇作家。這當(dāng)中在省內(nèi)外較有影響的代表人物如楊運(yùn)泰、韓乃寅等。楊運(yùn)泰為黑龍江省文化廳廳長，既是領(lǐng)導(dǎo)干部也是文化人，退休后堅(jiān)持潤筆不斷，在電視劇本創(chuàng)作方面也有所斬獲。韓乃寅是省農(nóng)墾總局副局長，北大荒文學(xué)的代表作家，長期深入生活，且富有創(chuàng)作激情。除《愛在冰雪紛飛時(shí)》外，還有《破天荒》等同樣描寫北大荒生活的優(yōu)秀電視劇問世。在黑龍江電視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中，這些身為領(lǐng)導(dǎo)干部的專業(yè)和業(yè)余劇作家和管理、制作單位的內(nèi)行型領(lǐng)導(dǎo)干部身體力行、率先垂范，也在很大程度上促進(jìn)了黑龍江電視劇業(yè)的繁榮。

三、調(diào)整復(fù)興期評(píng)述

從黑龍江電視劇業(yè)發(fā)展進(jìn)程看，本世紀(jì)初年至今應(yīng)為調(diào)整后的復(fù)興期。這一階段的大半時(shí)間重在調(diào)整，有屬于創(chuàng)作上的調(diào)整，也有屬于市場(chǎng)化的改革性調(diào)整，總體上是趨于在調(diào)整中提高，在提高中規(guī)范，在規(guī)范中發(fā)展。當(dāng)然，這一階段也有來自外部的比較性壓力和20世紀(jì)八九十年代快速發(fā)展中所沉積的一些問題。在來自外部的比較性壓力方面，中央電視臺(tái)電視劇制作播出“增容”明顯，依托“黃一”“黃八”強(qiáng)檔收視優(yōu)勢(shì)，好題材好劇本的直接攫取收購強(qiáng)度增大。同時(shí)，北京、上海、山東、湖南、江蘇、浙江等電視臺(tái)也在實(shí)現(xiàn)衛(wèi)星轉(zhuǎn)播后集中力量發(fā)展電視劇業(yè)，各自不斷推出熱播劇。尤其是吉林、遼寧相繼刮起新東北風(fēng)。吉林省在制作《劉老根1》《圣水湖畔》《都市外鄉(xiāng)人》等熱播劇之后，乘勢(shì)而上，2006年組建省級(jí)影視制作集團(tuán)，整合部門和社會(huì)資源，會(huì)聚一流劇作家、導(dǎo)演和制片人，又相繼推出《插樹嶺》《交通警察》等央視熱播劇。“吉林造”盛行一時(shí)。在遼寧，以趙本山為領(lǐng)軍人物的民營化資本注入的影視劇業(yè)異軍突起，形成強(qiáng)勢(shì)發(fā)展姿態(tài)，《劉老根》系列、《馬大帥》系列以及后來至目前的《鄉(xiāng)村愛情》系列等農(nóng)村題材的熱播劇，連續(xù)進(jìn)入央視“黃一”“黃八”強(qiáng)檔。相比之下，黑龍江電視劇則處于相對(duì)滯后的狀態(tài)，在這種情況中，一度出現(xiàn)了題材素材、創(chuàng)作人才和優(yōu)秀劇本外流的現(xiàn)象。如《闖關(guān)東》這樣的重大歷史題材被大連電視臺(tái)拾得，并成就了高滿堂這樣的富有創(chuàng)作力的劇作家。李文岐、鄧迎海和梁曉聲等曾為黑龍江電視劇業(yè)發(fā)展有過突出貢獻(xiàn)、也曾置身黑土地的導(dǎo)演和作家先后高就外埠?！逗邶埥壳贰钝忂^男人河的女人》《蓋世太保槍口下的中國女人》等優(yōu)秀劇本外流，黑龍江知名作家、編劇張雅文還曾經(jīng)因《蓋世太保槍口下的中國女人》劇本被剽竊、侵權(quán)長期打官司而至身心受損。黑龍江電視劇業(yè)在近年所面臨的外部壓力，實(shí)際上是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下影視業(yè)體制機(jī)制轉(zhuǎn)換和市場(chǎng)競(jìng)爭的壓力。比較而言，吉林和山東電視劇的生產(chǎn)主要是依靠政府主管部門牽頭組織整合力量并大力扶植進(jìn)而形成合力；遼寧的電視劇則是以依托民營資本和品牌化影視與舞臺(tái)藝術(shù)人物為主，著力發(fā)展壯大民間力量；湖南的電視劇投資制作隸屬國有控股的上市公司，基本“不差錢”，且進(jìn)行集團(tuán)化管理和運(yùn)營；北京、上海和天津等是以大都市雄厚的文化藝術(shù)底蘊(yùn)為優(yōu)勢(shì)，集合來自國內(nèi)外的優(yōu)秀創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和制片人。就內(nèi)在問題和不足而言，黑龍江電視劇業(yè)在經(jīng)歷了上世紀(jì)八九十年代初興以至繁盛期后，創(chuàng)作上一度處于固守狀態(tài)；體制機(jī)制轉(zhuǎn)換步伐較慢，尤其是投資上未能較好理順關(guān)系，財(cái)力出口不暢，經(jīng)上世紀(jì)80年代中期組合的黑龍江電影電視劇制作中心曾因管理不善、投資失誤而一度出現(xiàn)經(jīng)營發(fā)展困局，近十余年，在電影方面有所成就，而在電視劇方面則顯乏力。同時(shí)電視劇產(chǎn)業(yè)化建設(shè)和集合民間民營資本方面也相對(duì)步伐遲緩?？傊?，黑龍江電視劇業(yè)的發(fā)展，從歷史角度看，這一階段應(yīng)該是一個(gè)必然的過程，是謂張弛相間、急緩輪換。從某種意義上講，符合事物發(fā)展的客觀規(guī)律。好在黑龍江電視劇業(yè)盡管面對(duì)市場(chǎng)紛爭、管理新規(guī)和收視紅線等客觀壓力，以及自身存在的問題和不足，卻依然前行發(fā)展，業(yè)內(nèi)人從未停止探尋開拓的腳步。

應(yīng)當(dāng)說明，大眾文化在我國改革開放中期逐漸興起，且于社會(huì)文化意識(shí)形態(tài)結(jié)構(gòu)中比重趨于明顯。大眾文化的基本屬性是具有健康文化與思想標(biāo)準(zhǔn)的通俗性、娛樂性。隨著電視技術(shù)的發(fā)達(dá)和電視接收機(jī)的廣泛普及，大眾文化通過電視藝術(shù)的多樣表現(xiàn)而更直觀、生動(dòng)、細(xì)致與深刻，也受眾最廣。因此，電視類的大眾文化具有極高的社會(huì)覆蓋性，亦因電視文化產(chǎn)品的生產(chǎn)是多元節(jié)點(diǎn)的組合，于是，便在客觀上催生了電視文化產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)化。還須說明，我國社會(huì)文化意識(shí)形態(tài)中的主導(dǎo)文化、精英文化和大眾文化三股文化力量，在通過電視藝術(shù)的表現(xiàn)上，博弈程度更趨明顯，當(dāng)然在電視劇方面亦更突出，所以，電視劇業(yè)產(chǎn)業(yè)化趨勢(shì)更快也更具規(guī)模，由此導(dǎo)致業(yè)內(nèi)與市場(chǎng)競(jìng)爭繁雜而多變，電視劇產(chǎn)品良莠不齊、泥沙俱下。在這種背景下，國家廣電總局在《2001—2010年廣播影視事業(yè)發(fā)展計(jì)劃綱要》中要求廣播影視藝術(shù)創(chuàng)作堅(jiān)持“二為”方向，貫徹“雙百”方針，代表先進(jìn)文化前進(jìn)方向，以繁榮廣播影視文藝、滿足小康社會(huì)人民群眾日益增長的多方面精神文化需求為中心，實(shí)施精品工程，全面提高廣播影視文藝作品質(zhì)量。特別是在電視劇方面，要求在加強(qiáng)生產(chǎn)的同時(shí)健全題材規(guī)劃管理，集中精力抓好重大題材、現(xiàn)實(shí)題材和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材電視劇的創(chuàng)作，不斷推出精品力作。省廣電局據(jù)此調(diào)整工作思路，相應(yīng)推出系列舉措。特別是近幾年來，在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、肯定成果，尋找與外埠差距和自身不足的同時(shí)，深化認(rèn)知電視劇市場(chǎng)的變化與發(fā)展趨向，明確電視劇業(yè)振興發(fā)展目標(biāo)，進(jìn)一步整合資源，創(chuàng)新管理體制和運(yùn)營機(jī)制，著重打造黑龍江廣電事業(yè)及電視劇業(yè)的文化與市場(chǎng)品牌，強(qiáng)力推動(dòng)影視文化產(chǎn)業(yè)的集約化發(fā)展。

因此，近幾年黑龍江電視劇業(yè)又呈復(fù)興之勢(shì)。主要表現(xiàn)：一是鞏固壯大發(fā)展平臺(tái)。省廣電局在實(shí)施黑龍江電影電視劇制作中心整體轉(zhuǎn)制的同時(shí)，在黑龍江電視臺(tái)組建黑龍江龍視文化傳媒集團(tuán)；在黑龍江電臺(tái)組建黑龍江龍脈影藝影視有限公司，著手實(shí)施影視作品制播分離和產(chǎn)品公司化運(yùn)營，管理體制和經(jīng)營機(jī)制的創(chuàng)新頗見成效。省內(nèi)各地廣電機(jī)構(gòu)也在探索相應(yīng)發(fā)展路徑。在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展范疇內(nèi)，依托哈爾濱師范大學(xué)文化藝術(shù)資源，建設(shè)規(guī)?；?、集約化的文化產(chǎn)業(yè)基地，其中，以影視藝術(shù)產(chǎn)品創(chuàng)意、創(chuàng)作為重點(diǎn)發(fā)展運(yùn)營目標(biāo)。省農(nóng)墾總局也組建了專業(yè)化的影視文化企業(yè)。民間、民營資本亦逐漸在以影視為主導(dǎo)的文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域進(jìn)行投資。總之，由不同體制、多元投資構(gòu)成的影視產(chǎn)業(yè)集群已初步形成。二是精品劇目陸續(xù)推出。由以黑龍江電臺(tái)、電視臺(tái)等省內(nèi)專業(yè)機(jī)構(gòu)為主投資制作的長篇電視連續(xù)劇《文化站長》《松花江上》《情系北大荒》等先后在央視黃金檔熱播；《大掌柜》《鄉(xiāng)村愛情故事》《雷人老范》《幸福?幸福不一樣》《焦裕祿》《馬迭爾賓館的槍聲》《奪糧剿匪記》等也相繼登陸央視和北京、山東、遼寧等電視臺(tái)衛(wèi)星頻道，收視率幾創(chuàng)新高。如上劇目題材選項(xiàng)、劇本創(chuàng)作、收視評(píng)估和投資論證等前期工作扎實(shí)；制作發(fā)行、投資回收等環(huán)節(jié)相扣緊密，經(jīng)濟(jì)與社會(huì)效益顯著，明顯體現(xiàn)黑龍江電視劇業(yè)的發(fā)展實(shí)力和較高的成熟度。三是引進(jìn)強(qiáng)勢(shì)打造優(yōu)勢(shì)。針對(duì)近幾年國產(chǎn)電視劇產(chǎn)量大而好劇少、供需不平衡的矛盾現(xiàn)狀，黑龍江電視劇在創(chuàng)作、投資方面積極引進(jìn)業(yè)界品牌化創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和投資制作機(jī)構(gòu)與制片人，共同深挖黑龍江歷史文化資源，打造巨制，力出精品。在繼續(xù)密切與央視及各省電視臺(tái)合作互動(dòng)關(guān)系的同時(shí)，重點(diǎn)與趙本山為代表的遼寧本山傳媒集團(tuán)和以高滿堂為核心的大連電視臺(tái)天歌影視傳媒集團(tuán)合作。與遼寧本山傳媒集團(tuán)共同投資制作的《鄉(xiāng)村愛情故事》熱播的同時(shí)，與大連天歌傳媒集團(tuán)投資合作的《闖關(guān)東前傳》是黑龍江電視臺(tái)參與拍攝的宏大制作。這部鴻篇巨制是由金牌編劇高滿堂繼續(xù)以黑龍江為故事發(fā)源地，前拓闖關(guān)東史實(shí)進(jìn)行劇本創(chuàng)作，進(jìn)而又演繹出宏大而遼遠(yuǎn)、深刻亦豐富的闖關(guān)東史像。前一段，《闖關(guān)東前傳》在央視播出并獲得較高的收視率。此外，由梁曉聲創(chuàng)作的以20世紀(jì)80年代初大批知青返城后的生活與命運(yùn)軌跡為素材的長篇電視劇本《返城年代》也已成稿開始籌拍，擬由李文岐導(dǎo)演。而由鄧迎海導(dǎo)演的以上世紀(jì)初哈爾濱發(fā)生特大鼠疫，中國現(xiàn)代醫(yī)學(xué)名家伍連德臨危受命，赴哈爾濱解救蒼生、拯救城市的史實(shí)為素材的長篇電視劇《大瘟疫—1910》也在最近播出。梁曉聲、李文岐、鄧迎海等出自龍江的著名作家、導(dǎo)演如今又重歸黑土地，也從一個(gè)側(cè)面印證了黑龍江電視劇業(yè)的復(fù)興之象。四是深入引導(dǎo)繁榮創(chuàng)作。資料顯示，在黑龍江電視劇多年形成的北大荒和知青系列、大慶鐵人創(chuàng)業(yè)系列、抗聯(lián)英雄系列和新農(nóng)村建設(shè)系列等電視劇目創(chuàng)作中，大多由黑龍江本土作家或編劇完成。黑龍江作家編劇群總體上呈良性發(fā)展壯大、新老承接之勢(shì)。以黑龍江電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)等省級(jí)相關(guān)社會(huì)團(tuán)體為主，構(gòu)成影視藝術(shù)創(chuàng)作集合體，不斷有新人新作推出，且經(jīng)常性地組織相關(guān)研討、論證和評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，一定程度上促進(jìn)了黑龍江影視劇創(chuàng)作的繁榮。哈爾濱師范大學(xué)中文系、省文化廳、省文聯(lián)、省作協(xié)等所屬相關(guān)研究機(jī)構(gòu)在黑龍江影視文藝研究評(píng)論方面也多有成果性著述。相信，龍江電視劇的創(chuàng)作正在騰飛中。

黑龍江電視劇業(yè)數(shù)十年一路走來，留下了諸多值得記憶的影像故事和劇中人。我們?nèi)缃袢圆荒芡鼞褳楹邶埥娨晞I(yè)奉獻(xiàn)才智的早期創(chuàng)業(yè)人，也銘記多年來歷屆省委、省委宣傳部及省廣電局、黑龍江電臺(tái)電視臺(tái)的有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人在黑龍江電視劇業(yè)前行發(fā)展中所做出的不懈努力，還感謝本文中提到的和未提到的根植黑土地、熱愛黑龍江、富有創(chuàng)作激情且有建樹的劇作家、導(dǎo)演和演員。亦欣喜于黑龍江碧水青山和廣袤黑土地蘊(yùn)藏著的豐富而厚重的多元文化足夠挖掘。可以肯定，黑龍江電視劇今后的發(fā)展會(huì)更輝煌。

（本文作者：王銳 黑龍江人民廣播電臺(tái)演藝中心主任 王德江 黑龍江省老藝術(shù)家協(xié)會(huì)戲劇藝術(shù)研究所所長）

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