魏婷婷

(吉林師范大學(xué)傳媒學(xué)院　吉林四平　136000)

論中國(guó)商業(yè)電影的品格“良莠”

魏婷婷

(吉林師范大學(xué)傳媒學(xué)院吉林四平136000)

從2003年，中國(guó)電影化市場(chǎng)改革開(kāi)始，連續(xù)10年的高速市場(chǎng)擴(kuò)張，帶來(lái)了中國(guó)電影票房的一路狂飆突進(jìn)，但中國(guó)商業(yè)電影的品質(zhì)良莠不齊，在追求商業(yè)價(jià)值的同時(shí)更應(yīng)該重視藝術(shù)價(jià)值，讓中國(guó)商業(yè)電影找到自我，回歸自我。

商業(yè)電影；票房；電影現(xiàn)狀

一、壓力下曲折成長(zhǎng)的中國(guó)商業(yè)電影

很多人都認(rèn)為中國(guó)的商業(yè)大片還無(wú)法稱得上是商業(yè)大片，從2003年，中國(guó)電影化市場(chǎng)改革開(kāi)始，連續(xù)10年的市場(chǎng)快速膨脹，引起了中國(guó)電影票房的直線突破。2011年中國(guó)商業(yè)片年產(chǎn)量超過(guò)580部，票房總成績(jī)130億人民幣。2012年僅前十個(gè)月就制作了638部國(guó)產(chǎn)片，票房成績(jī)133億。無(wú)論制作數(shù)量還是票房成績(jī)都遠(yuǎn)超2010年。可是數(shù)字上的龐大不能遮蔽中國(guó)商業(yè)大片在市場(chǎng)和藝術(shù)上所遭遇的雙重尷尬。2013年中國(guó)商業(yè)片在藝術(shù)的創(chuàng)作上缺少創(chuàng)新金品，在市場(chǎng)上對(duì)于好萊塢的沖擊輸?shù)囊凰俊o(wú)疑中國(guó)商業(yè)電影的壓力是巨大的，這就導(dǎo)致它在藝術(shù)和制作層面出現(xiàn)種種問(wèn)題，“本土電影現(xiàn)在遇到的困難，使人想起當(dāng)年‘五四’的一個(gè)問(wèn)題：救亡還是啟蒙”，商業(yè)電影是要亡羊補(bǔ)牢還是開(kāi)辟新路，這是電影人現(xiàn)在最值得思考的。藝術(shù)層面上已經(jīng)出現(xiàn)了斷裂，制作層面上卻還沒(méi)有跟上時(shí)代的腳步，這致使目前的中國(guó)商業(yè)電影處于一個(gè)尷尬的局面。

電影產(chǎn)業(yè)化的道路是必須要走的，在這一道路的探尋過(guò)程中必然會(huì)誕生各種品質(zhì)上良莠不齊的影片。目前給電影制作人和觀眾帶來(lái)最大驚喜的要屬中等成本的類型片，而最受大眾非議的就要屬中國(guó)式的商業(yè)大片。

二、畸形發(fā)展的中國(guó)式特效大片

中國(guó)式特效大片原本就走錯(cuò)了道路，和市場(chǎng)規(guī)律以及藝術(shù)價(jià)值相違和了，電影人的自尊受到?jīng)_擊，并且看到好萊塢大片贏得大紅大紫，中國(guó)式特效大片的道路走得太盲目，有種上世紀(jì)“大躍進(jìn)”的感覺(jué)，這種趨勢(shì)必須要遏制，科技要再等藝術(shù)十年。特效大片如果想有吸引力，想要和世界影片一較高低，甚至對(duì)抗好萊塢大片，對(duì)它的要求只有3條：

1.國(guó)家首先要強(qiáng)大，文化和藝術(shù)觀發(fā)展到有能力對(duì)國(guó)外進(jìn)行大規(guī)模的輸出，學(xué)習(xí)美國(guó)，讓別國(guó)理解我國(guó)的文化審美。

中國(guó)式的好萊塢大片的違和感來(lái)自于中國(guó)和美國(guó)的文化理念差異，兩種完全矛盾的價(jià)值理念在電影中碰撞對(duì)抗，造成了國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片的別扭。因此，就出現(xiàn)了中國(guó)式特效大片滑稽、凌亂風(fēng)格的本質(zhì)性和必然性，還在萌芽階段就已經(jīng)畸形發(fā)展了。

2.國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)充分的強(qiáng)大，有能力支付耗資驚人的特效制作資金。

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的開(kāi)發(fā)，還處在萌芽階段和雛形階段，即使觀影人流量和票房成績(jī)年年都在極速上升，但折合成美元呢？哪怕12億的《泰囧》，仍然不到2億美元，何況這個(gè)2億美元是在天時(shí)地利人和都恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)。

沒(méi)有強(qiáng)大的市場(chǎng)，就決定了中國(guó)式特效大片在目前肯定只能做成好萊塢的簡(jiǎn)化版。技術(shù)可以引進(jìn)，人才可以通過(guò)培養(yǎng)來(lái)增長(zhǎng)，特效制作也不是國(guó)家機(jī)密，技術(shù)高精尖，對(duì)外嚴(yán)格保密，也不是無(wú)法趕上，特效制作的各種技術(shù)幾乎是公享的，有沒(méi)有高端特效只不過(guò)是有沒(méi)有資金的差異。

3.擁有相當(dāng)數(shù)量能夠勝任大投資的導(dǎo)演、剪輯、編劇等人才。

目前我國(guó)有能力掌控幾億投資電影的制作人，其實(shí)也只有張藝謀這一批而已，年輕一輩都還沒(méi)有成熟。剪輯、編劇的人才儲(chǔ)備更是一塌糊涂。電影產(chǎn)業(yè)的最基礎(chǔ)的人力需求都還是在雛鷹試飛的階段，這時(shí)候去追求對(duì)成本控制，節(jié)奏掌握，導(dǎo)演能力，剪輯水平以及劇本水平等各個(gè)方面要求都很高的特效大片完全是在自尋死路。

三、中等成本類型片的正確定位

目前，中國(guó)的電影產(chǎn)量中大多被兩種電影占據(jù)，一類是低成本國(guó)產(chǎn)電影，另一類就是國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片。低成本國(guó)產(chǎn)電影基本掀不起大風(fēng)大浪，而國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片又尚未達(dá)到觀眾的觀影需求。所以中等成本類型片一旦拿捏的到位，就會(huì)獲得不容小覷的成就。而中等成本類型片也是目前我國(guó)電影市場(chǎng)上存在的最少的影片類型。比如，寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的賽車》。08年12月31日上映后，憑借影片過(guò)硬的品質(zhì)，以及沒(méi)有公映就紅遍市場(chǎng)的口碑和絕佳的檔期，《瘋狂的賽車》最后贏得了1億元的票房成績(jī)，而這種勝利完全是預(yù)料之中的事情。在國(guó)產(chǎn)大片時(shí)期到來(lái)后，即使商業(yè)大片可以帶動(dòng)市場(chǎng)消費(fèi)，增大市場(chǎng)規(guī)模，完善產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)，但為了可以使這些吸金巨片生存下去，僅有的電影市場(chǎng)資源被迫傾斜使用。在市場(chǎng)體系還沒(méi)有足夠完善之前，這種商業(yè)片對(duì)于檔期、資金等要素的資源控制，更是進(jìn)一步壓縮了低成本影片的發(fā)展空間，致使現(xiàn)在的電影市場(chǎng)狀況就是要么成本動(dòng)不動(dòng)幾千萬(wàn)上億的大片才有最高的利潤(rùn)回收，百萬(wàn)級(jí)別投入的低成本影片幾乎只能跟在大片尾巴后面撿個(gè)漏，憑借剩余的市場(chǎng)空間艱難生存。

在如此的市場(chǎng)現(xiàn)狀下，中等成本的類型片倘若可以在市場(chǎng)上贏取成功，其功勛之大完全能夠說(shuō)是中國(guó)電影市場(chǎng)化的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。因?yàn)檫@意味著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈即將形成雛形，只要電影人可以把握機(jī)遇，可能會(huì)有機(jī)會(huì)再次看到中國(guó)電影的黃金十年的到來(lái)。

四、中國(guó)電影的發(fā)展方向

國(guó)電影在世界電影史上起步較早，這一百多年來(lái)中國(guó)誕生了很多名片，但是相對(duì)于世界電影的發(fā)展速度，中國(guó)電影似乎落后了。上世紀(jì)九十年代不論是大陸電影還是港臺(tái)電影都達(dá)到了一個(gè)黃金時(shí)期，但是2003年以來(lái)，電影業(yè)開(kāi)始進(jìn)行改革，導(dǎo)演們更多的開(kāi)始拍商業(yè)電影，原有的電影追求卻淡化了。

電影應(yīng)該做回電影本身，首先，它是一門(mén)藝術(shù)。所以即使電影再怎么產(chǎn)業(yè)化，電影人都不應(yīng)該拋棄它的藝術(shù)性。就算在好萊塢，在一個(gè)將電影視作賺錢(qián)工具的地方，小眾的藝術(shù)電影還是在不斷的問(wèn)世。作為一個(gè)電影人，不能單看到電影商業(yè)的價(jià)值，更要去挖掘電影的藝術(shù)性，讓電影產(chǎn)生更多的藝術(shù)價(jià)值。未來(lái)的中國(guó)電影市場(chǎng)上一定要有一條屬于小眾的藝術(shù)電影的道路。

在2010年，中國(guó)商業(yè)電影接連不斷的創(chuàng)造多項(xiàng)票房紀(jì)錄，同時(shí)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈中的大部分環(huán)節(jié)也默默的被改變。從好萊塢引進(jìn)的大片《阿凡達(dá)》創(chuàng)造了歷史，獲得了14.5億元的票房成績(jī)，中國(guó)電影行業(yè)的各個(gè)層面都被深深的震撼了。從這時(shí)候開(kāi)始，中國(guó)電影業(yè)打出了向“100億”進(jìn)軍旗幟，各種令人目不暇接的數(shù)字和聲音，讓今天這個(gè)“淘金時(shí)代”里尋求生存的人們?cè)黾恿诵判?。很多電影人只看到了好萊塢的科技發(fā)展，卻忽視了好萊塢電影的敘事技巧。好萊塢電影的成功是建立在電影敘事成功的基礎(chǔ)之上的，“盡管電影與敘事的結(jié)合只是一次偶然，只是一個(gè)經(jīng)營(yíng)天才的奇思妙想而已”，可是這個(gè)奇思妙想?yún)s讓電影比文學(xué)，比美術(shù)，比音樂(lè)更有魅力。中國(guó)電影要想發(fā)展高科技，必須先學(xué)會(huì)如何敘事，敘事為本，特效為輔。

近幾年大量的特效大片問(wèn)世，有的甚至看不到劇情。電影里面只有特效，導(dǎo)演也沒(méi)有了自己的風(fēng)格，“一部影片首先是一種風(fēng)格，其次才是一種語(yǔ)法”。

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化正在以很快的速度形成著，讓國(guó)內(nèi)的電影人有了創(chuàng)作的可能。電影人們可以通過(guò)一次次的嘗試，使國(guó)內(nèi)電影離開(kāi)這個(gè)尷尬的時(shí)期，首先要學(xué)會(huì)如何講好一個(gè)故事，然后逐步讓中國(guó)的文化走向世界，從而擴(kuò)展自己的市場(chǎng)，進(jìn)而探索出一條中國(guó)觀眾喜歡的類型化敘事模式。中國(guó)電影就像沒(méi)有依靠的無(wú)助兒童，不停地在國(guó)外電影這些大人的毆打下慘淡的度過(guò)成長(zhǎng)期。好萊塢崇尚無(wú)痕剪輯，讓電影看不出有剪輯的痕跡，這樣才能使影片更加流暢，而中國(guó)電影的很多剪輯使觀眾無(wú)法走進(jìn)電影，讓觀眾始終作為一個(gè)第三者，無(wú)法和電影融為一體，電影看起來(lái)應(yīng)該是真實(shí)的，用著名電影理論家巴贊的話來(lái)說(shuō)：“(電影)是一個(gè)無(wú)限趨近于真實(shí)的漸近線”。

如今我們可以看到中國(guó)的電影市場(chǎng)正在飛速發(fā)展，然而這一發(fā)展卻不是電影人努力的結(jié)果，而是中國(guó)社會(huì)發(fā)展帶來(lái)的附屬品。所以，中國(guó)電影人更應(yīng)該學(xué)習(xí)電影“間接的話語(yǔ)”。因此，對(duì)于那些一直致力于創(chuàng)作電影的人們，應(yīng)當(dāng)抓住這個(gè)機(jī)遇，但是一定不要被金錢(qián)的沖擊遮蔽了雙眼。蹣跚起步階段，或許走的還不夠順暢，但只要找到正確的姿勢(shì)，就一定會(huì)走的越來(lái)越好越來(lái)越快。

[1]徐杰.全球化語(yǔ)境下本土電影的出路[J].江南論壇,2003,07:16.

[2]戴錦華，本文的策略:電影敘事研究[J].電影藝術(shù),1994,01:25.

[3][意]帕索里尼.詩(shī)的電影[M].世界電影,1984,1:76.

The character of the theory of Chinese commercial film

Wei Ting-ting
(Jilin Normal University Institute of Media, Siping Jilin, 136000, China)

Cinematic market reforms began in 2003, China, for 10 years of market expansion, has brought the Chinese film obtained all the way, but the quality of the Chinese commercial movie the good and bad are intermingled, in pursuit of commercial value at the same time should pay attention to artistic value, more let Chinese commercial films find themselves, to return to self.

commercial movie; box office; film status quo

J943

A

1000-9795（2014）08-000323-02

［責(zé)任編輯：周 天劉 乾鮑 雨］

魏婷婷(1985-)，女，吉林長(zhǎng)春人，助教，研究方向：影視理論。