蔣曉絮

（武漢體育學(xué)院研究生院，湖北 武漢 430079）

“2013年全國(guó)啦啦操論文報(bào)告會(huì)”論文精選

舞蹈啦啦操成套動(dòng)作編排的創(chuàng)新性研究

蔣曉絮

（武漢體育學(xué)院研究生院，湖北 武漢 430079）

采用錄像觀察法、文獻(xiàn)資料法、訪談法和邏輯分析法對(duì)舞蹈啦啦操成套動(dòng)作編排的創(chuàng)新性進(jìn)行研究與分析。通過(guò)對(duì)2012年全國(guó)啦啦操聯(lián)賽（武漢站）的比賽視頻進(jìn)行觀看與分析，本文認(rèn)為在舞蹈啦啦操的創(chuàng)編上缺乏新穎性和創(chuàng)造性，并提出了提高舞蹈啦啦操成套動(dòng)作在創(chuàng)編方面的創(chuàng)新性的建議與對(duì)策，為創(chuàng)編者在成套動(dòng)作編排的創(chuàng)新性方面提供一定的參考和理論依據(jù)。

舞蹈啦啦操；成套動(dòng)作；編排；創(chuàng)新性

我國(guó)在2001 年國(guó)際啦啦操聯(lián)盟舉行世界啦啦操錦標(biāo)賽之際將啦啦操運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目引入國(guó)內(nèi)，并借助這個(gè)良好的平臺(tái)發(fā)展培養(yǎng)啦啦操人才。由于該項(xiàng)目發(fā)展時(shí)間較短，目前在訓(xùn)練、科研等方面都存在著諸多問(wèn)題與不足。在《2010 - 2013 年全國(guó)啦啦操競(jìng)賽規(guī)則》（以下簡(jiǎn)稱《新規(guī)則》）中明確要求在舞蹈啦啦操的比賽中，成套動(dòng)作比賽滿分為100 分，其中成套藝術(shù)編排占50 分，完成情況占50 分[1]。由此看出，藝術(shù)編排在整套動(dòng)作中的重要性。因此，舞蹈啦啦操在創(chuàng)編上首先要以規(guī)則為依據(jù)，然后在此基礎(chǔ)上不斷地進(jìn)行編排的創(chuàng)新和突破，從而提高舞蹈啦啦操的整體水平和質(zhì)量，并逐漸形成獨(dú)具中國(guó)特色的舞蹈啦啦操風(fēng)格。

1 研究對(duì)象與方法

1.1 研究對(duì)象 以2012 年全國(guó)啦啦操聯(lián)賽（武漢站）中10 支隊(duì)伍的舞蹈啦啦操成套技術(shù)動(dòng)作編排作為研究對(duì)象，就其創(chuàng)新性進(jìn)行比較分析。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻(xiàn)資料法 根據(jù)研究需要，查閱與舞蹈啦啦操相關(guān)的文獻(xiàn)。

1.2.2 專家訪談法 就舞蹈啦啦操編排的相關(guān)問(wèn)題訪談了武漢體育學(xué)院李衛(wèi)東教授等專家，了解舞蹈啦啦操運(yùn)動(dòng)最新的動(dòng)態(tài)，以及當(dāng)前舞蹈啦啦操運(yùn)動(dòng)存在的相關(guān)問(wèn)題。

1.2.3 錄像觀察法 通過(guò)觀看2012 年全國(guó)啦啦聯(lián)賽（武漢站）比賽的視頻進(jìn)行創(chuàng)新性的分析。

1.2.4 邏輯分析法 對(duì)舞蹈啦啦操各參賽隊(duì)伍的整套動(dòng)作編排進(jìn)行研究分析，找出編排上存在的問(wèn)題，為舞蹈啦啦操的創(chuàng)編提出建議。

2 結(jié)果與分析

2.1 舞蹈啦啦操創(chuàng)編的現(xiàn)狀

2.1.1 整體風(fēng)格明確但缺乏個(gè)性與創(chuàng)新性 舞蹈啦啦操的成套動(dòng)作編排的主題都較為明確。舞蹈啦啦操的競(jìng)賽項(xiàng)目分為爵士舞蹈啦啦操、花球舞蹈啦啦操、街舞舞蹈啦啦操和自由舞蹈啦啦操。舞蹈啦啦操具有明確的項(xiàng)目特征與風(fēng)格，但其創(chuàng)編缺乏創(chuàng)新性與個(gè)性。本次參加比賽的隊(duì)伍的舞蹈風(fēng)格基本只有3種（爵士、花球和街舞啦啦操）。沒(méi)有一支隊(duì)伍在主題風(fēng)格上融入民族風(fēng)格、拉丁風(fēng)格或是武術(shù)的風(fēng)格等，缺乏在整體風(fēng)格上的獨(dú)特性與創(chuàng)新性。究其原因，在于編排者對(duì)舞蹈啦啦操項(xiàng)目風(fēng)格的理解不夠透徹，創(chuàng)編主題風(fēng)格缺乏獨(dú)特的創(chuàng)新性以及對(duì)最流行的音樂(lè)、電影等主題風(fēng)格的借鑒與運(yùn)用，因此，其主題不具有新穎獨(dú)特性。

2.1.2 操化動(dòng)作內(nèi)容簡(jiǎn)單 成套動(dòng)作是通過(guò)舞蹈的步法、技巧、跳與躍、旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作的完成，表現(xiàn)出速度、力度、強(qiáng)度等舞蹈啦啦操的項(xiàng)目特征。動(dòng)作內(nèi)容簡(jiǎn)單表現(xiàn)為動(dòng)作在創(chuàng)編上簡(jiǎn)單和缺乏空間層次性的變化。動(dòng)作缺乏多樣性的原因在于操化動(dòng)作簡(jiǎn)單，主要體現(xiàn)在軀體基本部位與人體的上、下肢合作表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作組合，較少運(yùn)用手臂與腿部不對(duì)稱的動(dòng)作組合且不能通過(guò)軀干的運(yùn)用以及上下肢動(dòng)作的同步協(xié)調(diào)性來(lái)展現(xiàn)出高水平的身體協(xié)調(diào)能力。

成套動(dòng)作的創(chuàng)編中，操化動(dòng)作在空間上的變化也是屬于動(dòng)作設(shè)計(jì)的一部分。參賽隊(duì)伍的動(dòng)作的空間層次的變化較少（表1）?？臻g具有三維屬性，即具有高度、寬度和深度?？臻g可創(chuàng)造出線形、環(huán)形以及各式運(yùn)動(dòng)路線，任意構(gòu)筑空間變化隊(duì)形能夠使舞蹈啦啦操的內(nèi)容更豐富。

2.1.3 隊(duì)形的變化簡(jiǎn)單，缺乏隊(duì)形的流行性 由表2 可知，舞蹈啦啦操在隊(duì)形上的變化是舞蹈啦啦操編排中必不可少的重要組成部分?，F(xiàn)階段舞蹈啦啦操在成套動(dòng)作的編排隊(duì)形設(shè)計(jì)上過(guò)于保守，多以穩(wěn)定的隊(duì)形呈現(xiàn)，流線型隊(duì)形太少，沒(méi)有很好地呈現(xiàn)出該項(xiàng)目在隊(duì)形變化方面的特點(diǎn)；且隊(duì)形的變化多為僵硬的跑位，缺少結(jié)合音樂(lè)以及動(dòng)作的巧妙運(yùn)用的變化而變化的隊(duì)形（表2）。

2.1.4 音樂(lè)的選擇缺乏新穎性 參賽隊(duì)伍在音樂(lè)主題方面缺乏明確性與新穎性，在音樂(lè)曲目的選擇上多以2 首或以上的曲目拼接而成為成套的舞蹈啦啦操音樂(lè)，且在其拼接的過(guò)渡上剪接較為粗糙（表3）。舞蹈啦啦操中缺乏特殊音效的使用，這樣就降低了自由啦啦操的新穎性且不能給人以耳目一新的感覺(jué)，不貼切與不符合主題的特殊音效的使用不能有效地增強(qiáng)音樂(lè)的表達(dá)效果，更無(wú)法體現(xiàn)創(chuàng)編者的主題思想。對(duì)此，建議在主題音樂(lè)的選擇上借鑒最新的流行音樂(lè)、電影與電視等的主題音樂(lè)以及對(duì)音效的運(yùn)用，從而增強(qiáng)裁判與觀眾對(duì)音樂(lè)的共鳴。

表1 2012 年全國(guó)啦啦操聯(lián)賽（武漢站）空間轉(zhuǎn)化分類統(tǒng)計(jì)（個(gè)）

表2 2012 年全國(guó)啦啦操聯(lián)賽（武漢站）運(yùn)動(dòng)隊(duì)的隊(duì)形變化統(tǒng)計(jì)（個(gè)）

表3 2012 年全國(guó)啦啦操聯(lián)賽（武漢站）音樂(lè)分析

2.1.5 表演與包裝缺乏亮點(diǎn) 參賽隊(duì)員們的表現(xiàn)力、服裝和道具都能夠增強(qiáng)舞蹈啦啦操主題的表達(dá)。目前，大部分運(yùn)動(dòng)員都過(guò)于注重肢體語(yǔ)言的表達(dá)，而忽視面部表情的表達(dá)。就本文研究的隊(duì)伍來(lái)看，各參賽隊(duì)伍基本沒(méi)有運(yùn)用夸張的面部表情來(lái)適時(shí)地增強(qiáng)對(duì)舞蹈啦啦操主題內(nèi)容的表達(dá)，且舞蹈啦啦操的服裝較為單調(diào)，缺乏新穎性與亮點(diǎn)。另外，表演與包裝不僅要關(guān)注著裝，也要注意頭以及身體的配飾，但本次參賽隊(duì)伍所用的配飾中多為傳統(tǒng)的啦啦操花球，缺乏通過(guò)道具對(duì)舞蹈啦啦操主題的表達(dá)。

2.2 提高舞蹈啦啦操編排創(chuàng)新性的措施 創(chuàng)新性對(duì)一種運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的繼續(xù)發(fā)展、完善有著非常重要的作用，能夠不斷滿足人們對(duì)表演藝術(shù)的精神需求。舞蹈啦啦操的創(chuàng)新就是藝術(shù)價(jià)值的生命力所在，是舞蹈啦啦操的運(yùn)動(dòng)水平不斷提升與完善進(jìn)步的根本動(dòng)力。只有在明確的主題上進(jìn)行新穎動(dòng)作的表達(dá)，且表達(dá)形式與眾不同，才能表現(xiàn)出極具沖擊力的效果。舞蹈啦啦操成套動(dòng)作的創(chuàng)編要充分體現(xiàn)出強(qiáng)烈的審美藝術(shù)價(jià)值，使人們獲得美的體驗(yàn)、美的感受，這樣舞蹈啦啦操才能得到大眾的支持，從而更有利于舞蹈啦啦操的發(fā)展。

2.2.1 明確的個(gè)性化表演風(fēng)格 在《新規(guī)則》中，舞蹈啦啦操主題的藝術(shù)評(píng)分值增加，對(duì)成套動(dòng)作主題的新穎性與獨(dú)特性提出了更高的要求；同時(shí)，也要求通過(guò)主題的表達(dá)展現(xiàn)出立體的畫(huà)面，以故事情節(jié)為主及表演者動(dòng)作的快慢與不同速度展現(xiàn)其情緒的波動(dòng)，渲染舞臺(tái)的氣氛，調(diào)動(dòng)主場(chǎng)的氣氛與啦啦操隊(duì)員的精神狀態(tài)。因此，在創(chuàng)編上要以新電影、新歌曲等為依據(jù)[2]，有情節(jié)、有故事、有主題地展開(kāi)創(chuàng)編，要?jiǎng)?chuàng)編出具有中國(guó)民族特色風(fēng)格的舞蹈啦啦操，要發(fā)展具有中國(guó)民族優(yōu)勢(shì)與特色的舞蹈風(fēng)格，將舞蹈啦啦操中融入劍、藏舞、蒙古舞、長(zhǎng)綢舞、傣族舞、雜技等中國(guó)民俗元素與色彩，并將這些元素融合從而形成現(xiàn)代、時(shí)尚的又具有中國(guó)元素的啦啦操[3]，使得舞蹈啦啦操更具有獨(dú)特性與創(chuàng)新性，這樣才更有利于我國(guó)舞蹈啦啦操的全面發(fā)展。

《新規(guī)則》中增加了自由舞蹈項(xiàng)目，使參賽隊(duì)伍的作品更加廣泛，更有利于發(fā)揮人們的創(chuàng)造性，也更有利于舞蹈啦啦操的推廣與普及。規(guī)定的項(xiàng)目分為：花球啦啦操、爵士啦啦操、街舞啦啦操與自由舞蹈啦啦操[1]（圖1）。

2.2.2 動(dòng)作編排的多樣化 動(dòng)作的創(chuàng)編是在運(yùn)動(dòng)員身體基本素質(zhì)的基礎(chǔ)上對(duì)手臂和腿部不對(duì)稱的多樣化組合，以及通過(guò)身體上下肢同步的協(xié)調(diào)性來(lái)展現(xiàn)動(dòng)作的協(xié)調(diào)能力?！缎乱?guī)則》中，增加了對(duì)舞蹈風(fēng)格的要求，要求成套動(dòng)作的創(chuàng)編必須以一種典型的舞蹈風(fēng)格為主線，通過(guò)舞蹈的步法、技巧旋轉(zhuǎn)、跳躍等動(dòng)作的完成，展示舞蹈啦啦操的力度與速度；同時(shí)，也對(duì)舞蹈啦啦操創(chuàng)編的多樣性與復(fù)雜性提出了嚴(yán)格的要求，充分體現(xiàn)了舞蹈啦啦操技術(shù)動(dòng)作創(chuàng)編在比賽中的重要性。動(dòng)作編排風(fēng)格必須突出，特別是舞蹈風(fēng)格的技術(shù)特征包括動(dòng)作的組合、難度、過(guò)渡連接等內(nèi)容，動(dòng)作素材以及難度應(yīng)符合其舞蹈啦啦操的風(fēng)格。

圖1 舞蹈啦啦操的競(jìng)賽項(xiàng)目分類與特征

舞蹈啦啦操動(dòng)作內(nèi)容分為動(dòng)作組合、方向以及空間變化、難度動(dòng)作。舞蹈啦啦操中對(duì)比動(dòng)作組合是完成組合動(dòng)作的1 個(gè)8 拍的動(dòng)作，在實(shí)施動(dòng)作時(shí)是第1 組學(xué)生從第1拍開(kāi)始做動(dòng)作，第2 組學(xué)生從第2 拍開(kāi)始做動(dòng)作，以此類推，同樣的動(dòng)作不同的拍子的動(dòng)作起始，從而使層次變化復(fù)雜多樣。舞蹈啦啦操空間及方向上的變化是指身體在三維空間即在地面、站立、騰空3 者之間至少轉(zhuǎn)換1 次。發(fā)生改變?cè)诜较蛏瞎灿? 個(gè)方向，在每個(gè)8 拍中身體的方向至少要改變1 次方向。其中，空間以及方向上的改變可以給觀眾的視覺(jué)帶來(lái)極大的沖擊，展現(xiàn)更高的觀賞性；對(duì)整體的設(shè)計(jì)在層次的轉(zhuǎn)換與銜接時(shí)才能展現(xiàn)出整套動(dòng)作情境主題的起伏；空間感的多層次變化可以增強(qiáng)舞蹈啦啦操的多樣性。

2.2.3 舞蹈啦啦操多變化的隊(duì)形 《新規(guī)則》中明確表述隊(duì)形的變化不得少于8 次，其中流線型的隊(duì)形不少于3 次。舞蹈啦啦操的隊(duì)形采用舞蹈隊(duì)形式的調(diào)度與幾何圖形相結(jié)合的綜合體，隊(duì)形的變化取決于人數(shù)以及成套動(dòng)作的時(shí)間動(dòng)作等，選擇適合的變換隊(duì)形的切入點(diǎn)也是有效變換隊(duì)形的重要因素，巧妙地變換隊(duì)形是編排的最高要求。復(fù)雜多變的隊(duì)形可以給成套舞蹈啦啦操編排帶來(lái)強(qiáng)大的生命力，不同的隊(duì)形變換營(yíng)造不同的情感氣氛。隊(duì)形的變化要基于音樂(lè)與動(dòng)作的結(jié)合巧妙地進(jìn)行變換流動(dòng)，整個(gè)變化的過(guò)程要求流暢、巧妙。流動(dòng)性的隊(duì)形更體現(xiàn)團(tuán)隊(duì)的舞蹈魅力與特點(diǎn)，能夠給人以舒適、活躍、流暢的視覺(jué)體驗(yàn)。因此，復(fù)雜流動(dòng)性的隊(duì)形變化是舞蹈啦啦操編排的閃光點(diǎn)。

2.2.4 音樂(lè)編排的新穎性 音樂(lè)是舞蹈啦啦操的靈魂，操化動(dòng)作的創(chuàng)編要根據(jù)音樂(lè)的節(jié)奏、速度、力度、情緒的變化而變化，這樣才能激發(fā)起運(yùn)動(dòng)員與觀眾的情感共鳴。而舞蹈啦啦操的獨(dú)特韻味只有在音樂(lè)的節(jié)奏下，才能通過(guò)操化動(dòng)作將其獨(dú)特風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。創(chuàng)新性的音樂(lè)與動(dòng)作的編排，是通過(guò)節(jié)拍的快慢有序來(lái)體現(xiàn)不同的操化動(dòng)作的情、趣、美。舞蹈啦啦操音樂(lè)節(jié)拍要明快、清晰。時(shí)間一定的情況下，節(jié)奏與動(dòng)作越復(fù)雜，動(dòng)作強(qiáng)度越大；反之則越弱。在音樂(lè)中加入一些特殊的音效，可以增強(qiáng)操化動(dòng)作的節(jié)奏感，使一些細(xì)節(jié)更加生動(dòng)、形象并極具動(dòng)感，從而達(dá)到視聽(tīng)上的沖擊效果[4]；在音樂(lè)的編輯上，可適當(dāng)加入中國(guó)元素，包括京劇、豫劇、少數(shù)民族的獨(dú)特音樂(lè)等等；音樂(lè)與動(dòng)作要相互配合，可以在編排中利用多種音效來(lái)豐富其內(nèi)容；特效要求運(yùn)用夸張的手法且與整首音樂(lè)風(fēng)格相融洽，特效音出現(xiàn)的時(shí)候必須是恰如其分地合作和表現(xiàn)；音量的處理要適度，要體現(xiàn)出震撼的效果時(shí)，音量可稍大。

動(dòng)作與音樂(lè)的編排方式可分為2 種：1）根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格來(lái)創(chuàng)編動(dòng)作[5]。只有伴隨音樂(lè)的節(jié)奏、力度、情緒的變化而創(chuàng)編的動(dòng)作，才能保證動(dòng)作與音樂(lè)的風(fēng)格一致。2）根據(jù)動(dòng)作選擇音樂(lè)的編排方式[5]。通過(guò)具有創(chuàng)造性的動(dòng)作來(lái)選擇編排音樂(lè)，能夠更加突出主題的風(fēng)格特點(diǎn)。一般地講，只有專門創(chuàng)作的音樂(lè)才能完全符合這種編排方式，才可以完全根據(jù)動(dòng)作節(jié)奏變化及風(fēng)格特點(diǎn)創(chuàng)作，完全使音樂(lè)的旋律強(qiáng)弱與動(dòng)作的起伏一致，達(dá)到完全的統(tǒng)一。

2.2.5 視覺(jué)沖擊性的表演與包裝 舞蹈啦啦操的比賽中，舞美效果與服裝都起到非常重要的作用，服裝與色彩越鮮艷、舞臺(tái)效果越絢麗，就越能給人深刻的印象。在服裝與舞臺(tái)設(shè)計(jì)上更大膽，更多地加入符合啦啦操主題的獨(dú)特元素，如中國(guó)元素等，才能更強(qiáng)化其主題的表達(dá)。目前，舞蹈啦啦操在道具的使用方面也更加趨于多元化，椅子、書(shū)包、毛巾、花鼓、棍子等都可被作為道具，這些道具的有效運(yùn)用，不僅可以豐富舞蹈啦啦操的內(nèi)容，也可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。例如，武漢體育學(xué)院舞蹈啦啦操《阿凡達(dá)》的表演，讓人印象深刻，不僅有完美的主題與動(dòng)作，更在整體的造型上有了突破，整個(gè)造型以阿凡達(dá)為主要的造型，這更加貼切的主題形象給人以視覺(jué)的震撼的感覺(jué)[6]。總之，道具的使用與音樂(lè)的配合可以更好地調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，激發(fā)隊(duì)員與觀眾的熱情。

3 結(jié)論與建議

3.1 結(jié)論 1）舞蹈啦啦操成套動(dòng)作編排的整體風(fēng)格缺乏個(gè)性與創(chuàng)新性，其原因?yàn)榫幣耪邔?duì)舞蹈啦啦操項(xiàng)目風(fēng)格的理解不夠透徹；2）動(dòng)作的創(chuàng)編缺乏上下肢以及軀干的不對(duì)稱性的多樣化組合，且動(dòng)作組合在空間和隊(duì)形的變化上缺乏層次感與流暢性；3）音樂(lè)選編上缺乏新穎性；音樂(lè)的制作上缺乏對(duì)特殊音效的使用。此外，表演與包裝都較為單一，表演缺乏張力與激情，服裝與飾品缺乏新穎性與獨(dú)特性。

3.2 建議 1）創(chuàng)編者應(yīng)從主題、動(dòng)作、音樂(lè)與服裝等方面明確其表演的風(fēng)格，以便能夠更加精準(zhǔn)地表達(dá)出作品的風(fēng)格與主題思想；2）在動(dòng)作內(nèi)容選擇與創(chuàng)編上要更注重多樣化與創(chuàng)造性，動(dòng)作組合的空間和層次的變化要更具有流線型與多變性；3）音樂(lè)的設(shè)計(jì)與包裝要更加精準(zhǔn)，從而增強(qiáng)對(duì)主題的表達(dá)；在包裝與表現(xiàn)力方面，在與主題相吻合的前提下可突破常規(guī)增加時(shí)尚的元素，以吸引觀眾和裁判員，從而獲得較高的印象分。

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Innovative Research on Complete Set of Motions Choreography of Cheerleading Dance

JIANG Xiao-xu
(College of Postgraduate，Wuhan Institute of Physical Education, Wuhan 430079, Hubei China)

Through video observation, literature consultation, interview and logical analysis, this research studies and analyses innovation of complete set of motions choreography of cheerleading dance. With the analysis of 2012 National Cheerleading Tournament (Wuhan), this paper believes the insuff i ciency of creativity and innovation in cheerleading dance choreography, proposes suggestions and countermeasures for improvement, and provides some reference and theoretical foundation to choreographer.

cheerleading dance；complete set of motions；choreography；innovation

G837

A

1004 - 7662(2014 )02 - 0037 - 04

2013 - 12 - 02

蔣曉絮，碩士研究生，研究方向健美操訓(xùn)練理論與方法。