★文／李 虻

勃拉姆斯《第二交響曲》第三樂章音樂分析

★文／李 虻

勃拉姆斯（1833～1897）雖然是浪漫主義音樂時期的重要作曲家，但他在交響樂創(chuàng)作中始終堅持古典主義的創(chuàng)作原則，既在體裁特征、結(jié)構(gòu)原則、織體形式、調(diào)性布局、主題發(fā)展、復(fù)調(diào)思維等方面延續(xù)古典主義的創(chuàng)作技法，又融入了德、奧等國民間音樂的旋律、風(fēng)格等音樂元素，完成于1877年的《第二交響曲》就是代表作之一。本文分析的第三樂章，雖然沒有提示性標(biāo)題，但旋律優(yōu)雅而歡快，情緒明朗而恬靜，被譽(yù)為風(fēng)俗舞蹈性的抒情詩。

一、傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)

本樂章為有連接和尾聲的五部性簡單回旋曲式，民歌風(fēng)格的主題旋律與不同風(fēng)格的德奧舞曲交替發(fā)展，在強(qiáng)烈的對比情緒中，充滿了歡樂和喜悅。

回旋曲式

主部一為三拍子小步舞曲，完整的再現(xiàn)單三部曲式，縮減再現(xiàn)。A樂段為兩個對比性樂句，后樂句通過分裂、模進(jìn)擴(kuò)展。雙簧管平穩(wěn)地奏出民歌風(fēng)格的主題，黑管與大管吹奏出的柱式和弦與大提琴撥奏的分解和弦共同起著烘托效果。B樂段將主題風(fēng)格在下屬調(diào)上發(fā)展，由木管樂器分組奏出呼應(yīng)下行的新材料。A樂段再現(xiàn)時只原樣再現(xiàn)了前樂句，在同主音調(diào)性的交替中形成擴(kuò)展：

插部一同樣采用完整的再現(xiàn)單三部曲式，各樂段根據(jù)交響樂隊的樂器特點展衍發(fā)展，采用T-D-S-T的傳統(tǒng)調(diào)性布局。C樂段從主部主題的變奏開始，旋律首先由弦樂奏出，木管樂器隨后形成呼應(yīng)。突變的2 4 拍與突然轉(zhuǎn)入的急板速度，使音樂風(fēng)格陡然一變，營造出堅定、明快、嬉戲的意境，形成歡快的諧謔曲風(fēng)格。這個樂段由兩個對比樂句組成，后樂句第40小節(jié)作為重要的四音動機(jī)，以不同樂器變換音區(qū)，交替模仿；隱伏的兩個聲部級進(jìn)上行，把音樂推向高潮，形成了樂段的擴(kuò)展：

D樂段為樂隊全奏，從第51小節(jié)開始。首先進(jìn)入全曲最明亮、力度感最強(qiáng)的部分：51～52小節(jié)新節(jié)奏型由第40小節(jié)的四音動機(jī)在弦樂組經(jīng)附點節(jié)奏裝飾而成，重復(fù)一次后，音樂以斷奏的方式向相反方向級進(jìn)發(fā)展，緊張而富有張力；63～64小節(jié)是這個向相反方向發(fā)展的短小動機(jī)的倒影，經(jīng)不同樂器的交替發(fā)展，形成16小節(jié)的過渡段落。C樂段的再現(xiàn)從第7 9小節(jié)開始，分別由大提琴、長笛與黑管演奏旋律，弦樂及大管先后演奏節(jié)奏織體。主調(diào)陳述的主題首先在低音呈示，轉(zhuǎn)入上方聲部變奏一次后，后樂句變奏發(fā)展。第92小節(jié)又借助第40小節(jié)的四音動機(jī)擴(kuò)展：92～96小節(jié)木管樂器與弦樂器呼應(yīng)式對答；97～100小節(jié)在木管樂器與弦樂器呼應(yīng)中，隱伏聲部級進(jìn)上行，101～106小節(jié)由木管樂器演奏和聲織體，各組弦樂器在不同音區(qū)呼應(yīng)，起到與主部二連接的作用：

主部二是縮減再現(xiàn)，只再現(xiàn)了一個樂段，且和聲與音色均發(fā)生變化，在兩個插部之間輕點主題。音樂首先在a小調(diào)上進(jìn)入，第10 9小節(jié)轉(zhuǎn)入主調(diào)，第115小節(jié)轉(zhuǎn)入e小調(diào)，飽滿的四分音符與強(qiáng)調(diào)的三連音組成特色的五音動機(jī)，由弦樂重復(fù)齊奏，形成連接段。

插部二以直接對置的方式引入，是一個對比鮮明的展開性樂段，38 拍的急板表現(xiàn)出另一種特征鮮明的舞曲風(fēng)格。這個插部的基本旋律由兩個對比樂句構(gòu)成，前樂句八度疊加的三音動機(jī)級進(jìn)下行，后兩小節(jié)引出后樂句的節(jié)奏型；后樂句作為發(fā)展主題，延續(xù)了前樂句的節(jié)奏型，前部分的雄偉有力與后部分的平穩(wěn)跳進(jìn)形成性格交替變化，保持著與插部一中段句式結(jié)構(gòu)及材料組合的對應(yīng)關(guān)系，使兩個插部間相互呼應(yīng)，并由弦樂與木管樂器多次交替演奏，好像舞蹈中的一個游戲。經(jīng)過同頭異尾的變奏、模進(jìn)后進(jìn)入木管樂器演奏的連接段。隨后，先以后樂句材料發(fā)展，發(fā)展中去掉了前面粗獷氣質(zhì)的切分節(jié)奏，保留了纖細(xì)急促的斷奏部分；再若隱若現(xiàn)地回顧著主部動機(jī)，形成具有一定展開性的連接部，增加了插部二的動力性：

主部三是主部一的簡單再現(xiàn)。A樂段由弦樂器先后在#F大調(diào)、B大調(diào)上呈示，B樂段開始與主部一調(diào)性統(tǒng)一，低音提琴奏出新的低音旋律。A樂段最后一次再現(xiàn)時以大、小調(diào)的交替形成明暗對比，變化后自由發(fā)展，最后一次將音樂推向高潮。

短小的尾聲以分裂、展衍的手法延續(xù)簡樸主部音樂材料。第2 36小節(jié)自由延長的瞬間休止，以沉寂打斷了舞曲的思緒，在富有古典音樂和聲色彩的完滿終止中強(qiáng)化了主題。

二、古典性與交響性

本曲的交響性與古典性特征主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

1．主部與兩個插部之間形成尖銳對比。這種對比包括體裁由小步舞曲轉(zhuǎn)變?yōu)橹C謔曲與歡快舞曲，速度由優(yōu)雅的小快板轉(zhuǎn)變?yōu)榧卑澹?jié)拍由34 拍轉(zhuǎn)變?yōu)? 4 拍與38 拍，主奏樂器由木管樂器轉(zhuǎn)變?yōu)橄覙坊蛳覙?木管樂器等等。這些對比、變化使音樂形象對比鮮明，曲式結(jié)構(gòu)句讀清晰，主題發(fā)展邏輯有序，更好地突出了情緒的發(fā)展、轉(zhuǎn)折與升華。

2．動機(jī)型主題便于器樂化發(fā)展。無論是主部主題動機(jī)、插部二主題動機(jī)，還是第40小節(jié)由四音構(gòu)成的副動機(jī)（#f-e-#f-d）、第114小節(jié)弦樂演奏的五音動機(jī)（b-b-cb-a）等，都具有鮮明的音樂性格，本身就蘊(yùn)含著整個樂章動力發(fā)展的線索，并在音樂發(fā)展中作為主導(dǎo)音調(diào)，同時起著材料意義、功能意義和結(jié)構(gòu)意義。

3．各部分結(jié)構(gòu)富有變化，體現(xiàn)了浪漫主義時期對新結(jié)構(gòu)形式和表現(xiàn)內(nèi)容的探索。插部一為有再現(xiàn)的單三部曲式，每個樂段均有劇烈的擴(kuò)展；插部二雖有巨大的擴(kuò)展形成到主部三的連接，但基本結(jié)構(gòu)卻僅為樂段。兩個插部結(jié)構(gòu)的巨大反差，甚至可能將本樂章結(jié)構(gòu)誤導(dǎo)為三部性結(jié)構(gòu)。

4．主部兩次再現(xiàn)之前均設(shè)計了器樂化發(fā)展的連接部，具有主題材料展開的意義。插部一之后以第40小節(jié)動機(jī)化材料，通過木管組樂器與弦樂組樂器交替呼應(yīng)的方式擴(kuò)展16小節(jié)，起到連接部作用；插部二之后先由單簧管和大管延續(xù)后樂句材料15小節(jié)，隨后引入零碎的主部動機(jī)，完成材料與和聲功能的轉(zhuǎn)換作用。