文/李 虻 朱容樂

鋼琴曲《瀏陽河》音樂分析

文/李 虻 朱容樂

1950年，湖南歌舞劇《雙送糧》進(jìn)京匯演，頗受好評。劇中的第三曲原為湖南花鼓戲《田寡婦看瓜》中的《送瓜調(diào)》，曲作者是唐璧光，后單獨(dú)演出，取名為《瀏陽河》。該曲旋律優(yōu)美流暢，歌詞樸實，很快成為家喻戶曉的經(jīng)典紅歌，并被改編成各種器樂曲。1972年，王建中將其改編為同名鋼琴曲，使湖南音韻與鋼琴音響相得益彰。

一、曲式分析

兼具變奏性的單三部曲式

《瀏陽河》主題保留了原曲起、承、轉(zhuǎn)、合的基本結(jié)構(gòu)，展開性的中間部分代替了單三部曲式中段，引子部分由主題的最后一句變奏而成，主題與中間部分之間、再現(xiàn)的主題與尾聲之間侵入性銜接，模糊了各部分之間的聯(lián)系。

引子從主題最后樂句的變奏開始，連續(xù)的四度和音襯托在流暢的五聲性旋律之下，并貫穿全曲；低音部六連音分解和弦刻畫了瀏陽河的音樂形象，與引子后半部分的九連音一脈相承，生成“流水”背景，相伴于旋律主題，并隨旋律主題的發(fā)展而變化，結(jié)束于最后自由演奏的20連音與自由延長的琶音和弦，在繚繞的余音中引出音樂主題。

主題的首次呈示以歌曲的四句式結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，末句重復(fù)一次。前兩句可分為兩個樂節(jié)，結(jié)構(gòu)勻稱、清晰；伴奏聲部采用帶琶音的和弦描繪河水的流動，每小節(jié)內(nèi)部采用前疏后密、前重后輕的節(jié)奏布局，充滿動力感。第三句引入翻高八度的鋼琴化聲腔以突出轉(zhuǎn)句色彩，右手上下八度的同音重復(fù)，襯托中間聲部左右手不斷交替演奏的旋律，與低音部的自由模仿聚合成兩條橫向線條，描繪浪花的翻涌。第四句音樂趨于寧靜，在PP中回歸起句的音樂意境。這個樂句變奏一次，以十六分音符的分解和弦、四度疊加的旋律、級進(jìn)下行的低音，a tempo的速度再現(xiàn)與引子遙相呼應(yīng)，五聲-七聲縱合化和聲語言，使音響飽滿渾厚。

主題的變奏中，旋律與織體的交織設(shè)計獨(dú)具匠心，右手綿密的伴奏與左手簡約的旋律形成節(jié)奏對位。主題旋律在中音區(qū)陳述，十六分音符的分解和弦隱含著對位旋律，與時隱時現(xiàn)的和弦一起，交織成和聲化的縱向結(jié)構(gòu)。

中間樂段容易產(chǎn)生華彩性連接部分的聽覺效果，界定為展開性的中間部分更為準(zhǔn)確。音樂從補(bǔ)充終止開始，第52小節(jié)轉(zhuǎn)入G宮系統(tǒng)，與A樂段形成調(diào)式對置。織體化寫作的“流水”背景音樂延綿發(fā)展，重在河水湯湯、萬里奔流的意境描寫，一氣呵成。

再現(xiàn)部分只再現(xiàn)了一個樂段，在前四句近乎原樣再現(xiàn)的基礎(chǔ)上，形成起、承、轉(zhuǎn)、合、再轉(zhuǎn)、再合的六句式結(jié)構(gòu)。

尾聲從再現(xiàn)段的補(bǔ)充終止開始，繼續(xù)用琶音表現(xiàn)漸行漸遠(yuǎn)的“流水”主題，在一串分解和弦的琶音中把音樂向上推至主音，與引子呼應(yīng)。

（未完待續(xù)）