陸 康

（新疆阿克蘇職業(yè)技術(shù)學(xué)院，新疆 阿克蘇 843000）

淺談聲樂演唱中連音訓(xùn)練的重要性

陸 康

（新疆阿克蘇職業(yè)技術(shù)學(xué)院，新疆 阿克蘇 843000）

聲樂演唱雖然需要一定的理論知識(shí)做支撐，但更多的是演唱技術(shù)和實(shí)踐性，聲樂演唱中有很多的技巧需要掌握，其中連音訓(xùn)練是非常重要的一部分。通過(guò)連音訓(xùn)練能更好地了解演唱技術(shù)，了解演唱者的心理。演唱者在訓(xùn)練連音的過(guò)程中能大大提高自己的歌唱水平。聲樂演唱需要演唱者有一定的技巧，從外到內(nèi)對(duì)歌曲有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)，具備一定的藝術(shù)感染力，通過(guò)連音讓整個(gè)歌曲更具表現(xiàn)力，更能引起聽眾的共鳴。

聲樂演唱；連音訓(xùn)練；情感處理

在聲樂演唱中，連音與其他部分有著密切聯(lián)系，如所演唱曲目的音色音調(diào)等，在演唱曲目時(shí)，所演唱的詞的吐字不可以采取隨意的連音，而應(yīng)該根據(jù)實(shí)際情況，根據(jù)所選擇曲目的音色和音高等選擇最為適合的，對(duì)聲樂藝術(shù)來(lái)說(shuō)，連音極具藝術(shù)表現(xiàn)力，很多演唱者都對(duì)這個(gè)環(huán)節(jié)格外重視，而同時(shí)，連音的豐富種類也給了演唱者多樣選擇。我國(guó)古代歌唱藝術(shù)中也有一種類似的理念，那就是一首歌的演唱中需要有換氣、偷氣、歇?dú)獾炔襟E，可見不管是在古代還是現(xiàn)代，連音在聲樂藝術(shù)中都是非常重要的，如何選擇連音方式，這就需要演唱者加強(qiáng)學(xué)習(xí)，同時(shí)對(duì)于自身的狀況有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)。

一、連音在聲樂作品中的重要性

在整個(gè)演唱過(guò)程中，呼吸是非常重要的，呼吸技巧直接影響了演唱者的歌曲連音效果，吸氣與呼氣通常是不可分割的，二者需要相互配合，最終才能發(fā)出有感染力和表現(xiàn)力的聲音，讓人聽著連貫有彈性，另外，吸氣和呼氣不能太僵硬，需要根據(jù)吐詞和音程的變化進(jìn)行有效的轉(zhuǎn)換。聲樂藝術(shù)通常有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，能夠很好地刻畫出音樂形象，而連音是聲樂藝術(shù)的靈魂，處理不好連音會(huì)讓整個(gè)演唱?dú)鈩?shì)變?nèi)酢Ｏ喾?，如果有著很好的連音技巧，就會(huì)讓整個(gè)歌曲更有剛強(qiáng)之力，整個(gè)節(jié)奏也會(huì)變得更易調(diào)節(jié)，更好控制?？傊粑谘莩^(guò)程中起著非常重要的作用，聲樂學(xué)習(xí)者首先要學(xué)會(huì)正確、科學(xué)的呼吸，這樣就會(huì)為科學(xué)美妙的聲音打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。不管如何，都應(yīng)該加大對(duì)歌曲演唱過(guò)程中連音技巧的訓(xùn)練，注重呼吸的調(diào)節(jié)，有效地控制好呼氣和吸氣，特別是對(duì)于一些剛進(jìn)入聲樂領(lǐng)域的新人來(lái)說(shuō)，一定要打好這方面的基礎(chǔ)。

二、如何進(jìn)行聲樂演唱中的連音訓(xùn)練

（一）發(fā)聲練習(xí)中連音的訓(xùn)練

1．“哼鳴”的基本練習(xí)

在練習(xí)連音技巧時(shí)，如果從“m”開始練習(xí)，效果會(huì)更好，因?yàn)椤癿”這個(gè)音更接近高位置，能讓整個(gè)音色更集中更明亮。要想練習(xí)“哼鳴”需要演唱者打開整個(gè)口腔內(nèi)部，需要上唇和下唇一起閉合，將整個(gè)聲音推到高位，但是一定要注意不要把聲音堵在鼻腔內(nèi)。

2．頓音練習(xí)

在聲樂演唱中，頓音唱法還有另一個(gè)叫法，那就是斷音唱法，這種唱法需要演唱者聲音有彈性，能更好地將聲音集中在一起。

3．連音和頓音結(jié)合的練習(xí)

演唱者在進(jìn)行聲樂練習(xí)時(shí)，一定要掌握好連音和頓音的技巧，將二者融合在一起進(jìn)行練習(xí)，這樣能更好地提高演唱者的歌唱技術(shù)。在聲樂藝術(shù)里，整個(gè)聲音像是一條線，將所有的點(diǎn)集中在一起，讓演唱的整個(gè)氣息更順暢。

在這個(gè)練習(xí)中，一定要很好地找到聲音共鳴之處，找準(zhǔn)有共鳴的點(diǎn)，且音色要集中要靠攏，這樣能加強(qiáng)連音的音效，讓整個(gè)歌曲到達(dá)一個(gè)高度，整個(gè)聲音在一條線上。

連音和頓音相結(jié)合在一起的練習(xí)法能讓演唱者的聲音更集中，流動(dòng)性更強(qiáng)，讓整個(gè)身體內(nèi)部的氣息更好的配合在一起。

這種練習(xí)方法給了演唱者一個(gè)美好的畫面，也讓整個(gè)歌詞更有意境，更有表現(xiàn)力和感染力，聽眾在聽了歌曲之后，腦子里會(huì)自動(dòng)浮現(xiàn)出一幅幅美麗的畫面，整個(gè)音色也更有感情。

（二）吐字中元音的連音訓(xùn)練

連音的學(xué)習(xí)有多方面，除了哼鳴之外，還有其他的方式，如母音的練習(xí)，“a，i，o，u，e”單母音的練習(xí)及“ma，me，mi，mo，mu”混合母音的練習(xí)，演唱者在歌唱時(shí)，如果沒有很好的連音，整個(gè)歌曲就顯得很沒有流暢性，在聲樂藝術(shù)里，歌曲的主要表現(xiàn)力在于整個(gè)聲音的連貫性及音色上的優(yōu)美，通常，只有歌曲連貫了才能凸顯整個(gè)曲的動(dòng)聽旋律，才能拓寬整個(gè)歌曲的音域，也大大增加了歌曲的難度。如果演唱者沒有很好的呼吸技巧，沒有好的氣口，整首歌曲就沒有很好的力度，整體的表演風(fēng)格也會(huì)大大減弱，整體的表現(xiàn)力也會(huì)大大降低。

（三）歌唱中的連音訓(xùn)練

針對(duì)歌曲演唱的連音訓(xùn)練，除了練習(xí)以上幾種方式外，在演唱姿勢(shì)上也要下足功夫。對(duì)于聲樂演唱來(lái)說(shuō)，如果演唱者的姿勢(shì)不對(duì)，將會(huì)大大影響連音訓(xùn)練，因?yàn)槿说纳眢w姿勢(shì)對(duì)呼吸是有影響的，站姿太過(guò)緊或太松，都會(huì)影響演唱時(shí)的吸氣和呼氣，進(jìn)而影響整個(gè)演唱效果。演唱者在訓(xùn)練連音時(shí)，一定要讓背部和臀部適度收緊，雙腳與肩差不多寬，略為分開，但是不能在一條線上，需要一只在前一只在后，另外男性演唱者和女性演唱者姿勢(shì)是不同的，演唱者在控制姿勢(shì)的時(shí)候還要考慮到整個(gè)外觀給人的舒適感，尤其是女演唱者要看起來(lái)優(yōu)雅大方，聲樂訓(xùn)練中，練習(xí)連音一定要在姿勢(shì)上多加注意。

三、結(jié)論

在聲樂教學(xué)中，連音是非常關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)，如今很多聲樂課程中都格外重視這一部分，連音技巧的掌握對(duì)聲樂專業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)有很重大的意義，不僅能強(qiáng)化他們的演唱基本功，也能大大提高他們的演唱水平，所以，在聲樂教學(xué)中，一定要不斷提高學(xué)生對(duì)這一環(huán)節(jié)的認(rèn)識(shí)度和重視度，引導(dǎo)學(xué)生去練習(xí)連音，根據(jù)他們的實(shí)際情況因材施教，只有找到了屬于自己的發(fā)聲方式，才能形成自己的獨(dú)特性。所以，在聲樂教學(xué)過(guò)程中，要積極引導(dǎo)學(xué)生，只有掌握好控制好了呼吸和吸氣，能夠控制好聲帶的振動(dòng)，才能穩(wěn)定住音色，另外對(duì)于哼鳴，一定要熟練形成技巧，在歌唱時(shí)，要形成正確的姿勢(shì)，這樣能加強(qiáng)連音效果，讓音色和節(jié)奏更準(zhǔn)確，也能提升演唱者的自信，幫助他們穩(wěn)定住自己，并漸漸找到屬于自己的風(fēng)格。

[1]張海英．論美聲唱法中連音技巧在中國(guó)作品中的應(yīng)用[J]．中國(guó)音樂,2011(08)．

[2]余篤剛．聲樂語(yǔ)言藝術(shù) [M]．長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社,2000．

[3]劉久思．走向科學(xué)的歌唱藝術(shù)[M]．北京：北京廣播學(xué)院出版社,2000．

[4]韓再恩．聲樂教學(xué)曲庫(kù) (中國(guó)藝術(shù)歌曲第六卷) [M]．北京：人民音樂出版社,2003．

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陸康（1981—），男，回族，新疆人，本科，助理講師,主要研究方向：音樂藝術(shù)教育。