有人說，歐洲文藝復(fù)興是靠著“裸女”才成功的，是裸體點(diǎn)亮了文藝復(fù)興之路。日本在二戰(zhàn)戰(zhàn)敗后，百廢待興。不知是巧合還是有意為之，日本也靠著“裸體”走向了復(fù)興之路。

1947年1月15日，東京新宿帝都座劇場(chǎng)被“包圍”了。包圍劇場(chǎng)的不是美國大兵，而是成千上萬的普通日本民眾。自從戰(zhàn)敗投降以后，整個(gè)兒日本就像霜打的茄子，蔫蔫兒的提不起精神來，這樣萬人空巷的局面著實(shí)罕見。劇場(chǎng)內(nèi)外被圍得水泄不通，等著買票的人從劇場(chǎng)的五樓開始排隊(duì)，蜿蜒的搶票大軍一直排到大門外的馬路上，情形比起春運(yùn)有過之而無不及。買到了票的著急，沒買到票的更著急。人人伸長了脖子翹首以盼。盼什么呢？忽然間，大幕拉開，一個(gè)巨大的風(fēng)景畫框出現(xiàn)了。舞臺(tái)放畫框?yàn)槭裁磿?huì)引起圍觀呢？原來，大畫框中間有個(gè)少女。她腰間圍著一條薄紗，除此以外，一絲不掛。她豐盈的身軀，亮澤的肌膚，無一處不閃爍著誘人的光澤。臺(tái)下男女老少，興奮的有，害羞的有，驚訝的有，但是大家都盡量保持安靜小聲，免得嚇到臺(tái)上的少女。因?yàn)樗灰粍?dòng)，就會(huì)被抓走。

這就是當(dāng)時(shí)的“裸體秀”。在當(dāng)時(shí)的規(guī)定管制下，東寶電影廠的明星秦豐吉想出了這個(gè)“迂回”的辦法。把裸體少女放在西洋畫框中，當(dāng)成風(fēng)景畫展出，就不算違反規(guī)定。但是只要?jiǎng)右粍?dòng)，就會(huì)變成“脫衣秀”，性質(zhì)就不一樣了，警察就有權(quán)利立即把人抓走。表演僅僅持續(xù)了幾分鐘，但這短短的幾分鐘，卻是戰(zhàn)后日本人心中的一座豐碑。人們餓著肚子來看表演。這場(chǎng)裸體秀在日本人心中留下了極深的印象，帶來了巨大的社會(huì)沖擊。甚至30多年以后，很多人都還清楚的記得那個(gè)脫衣舞娘的名字。還有兩位作家為了她名字的正確寫法而爭(zhēng)論不休。

當(dāng)時(shí)，戰(zhàn)敗的屈辱、物資匱乏的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，無一不在侵蝕著日本人，他們背負(fù)著重建家園，重新樹立國際形象的重任。在這樣的精神壓力下，通過看脫衣舞來解壓，或許在客觀上造成了脫衣舞娘的風(fēng)靡。這之后不久，東京淺草就開始了真正的脫衣舞表演。行業(yè)興盛，人才濟(jì)濟(jì)。有位脫衣舞娘靠著一點(diǎn)阿拉伯風(fēng)格的肚皮舞大紅大紫，觀眾們看得如癡如醉。警方不得不頒布法令規(guī)范“脫衣舞界”。這也表明脫衣舞獲得了官方認(rèn)證，加了藍(lán)色的V。以后的脫衣舞就“登堂入室”，風(fēng)靡日本了。（本報(bào)綜合）