鄭重陽

摘要：京劇被譽為我國的國粹，除了其獨特的唱法和文化特色之外，豐富的臉譜色彩也是其出彩的地方。在現(xiàn)代的美術設計中，已經(jīng)越來越多的運用到了我國的傳統(tǒng)文化，從少數(shù)民族的傳統(tǒng)服飾到中國我古建筑，再到如今對京劇元素的借鑒。京劇以其獨特的文化表現(xiàn)形式和色彩多樣性成為了現(xiàn)代美術設計中的一種潮流。

關鍵詞：現(xiàn)代美術設計京劇元素應用

一、引言

中國是世界聞名的歷史古國，中華上下五千年的歷史對于世界來說都是一種無比寶貴的財富，在悠久的歲月中，我國的傳統(tǒng)文化在歷史進程中接受洗禮和提煉，如今保留下來的傳統(tǒng)藝術和文化都是我國先民的智慧結(jié)晶和文化珍寶。

京劇是我國典型的傳統(tǒng)文化之一，其擁有無比深厚的文化內(nèi)涵，伴隨著在不同設計中“中國風”的流行和興盛，京劇元素也被逐漸的應用到了現(xiàn)代美術設計之中。

本文是針對現(xiàn)代美術設計中對于中國京劇元素的應用進行探討，不僅能夠讓更多人了解京劇的文化和內(nèi)涵，也能夠?qū)V大的現(xiàn)代設計者提供一些創(chuàng)作靈感。

二、現(xiàn)代美術設計對于京劇臉譜藝術符號的應用

（一） 對京劇臉譜元素的直接應用

從整體上來看，京劇的臉譜具有鮮明的色彩和線條，譜式多變，內(nèi)容豐富，本身就能夠作為一種很好的裝飾元素。

將京劇臉譜看成是一種完整的藝術符號，能夠在現(xiàn)代美術設計中直接應用，在如今很多設計的裝飾中能夠看到對于臉譜元素的直接運用，服飾、包裝、玩具、裝潢等等都可以看到通過臉譜的點綴的設計方式。

京劇臉譜的多彩性和多樣性是一個鮮明的特點，能夠非常完美的起到裝飾裝潢的作用，直接將京劇的臉譜元素當成整體，將其看成是一種藝術符號來進行美術設計已經(jīng)是目前一種較為流行的設計趨勢。

（二） 對京劇臉譜元素的抽象應用

對京劇臉譜元素的直接元素只是最基本最直接的應用，在現(xiàn)代的美術設計中，還能夠?qū)﹦∧樧V進行抽象應用。

通過對京劇臉譜的色彩、線條和組合方式等各個方面，進行抽象的組合和設計，能夠在保留京劇臉譜本身的色彩多樣性和濃厚的中國風元素，從而設計出更多符合現(xiàn)代美學的作品。

抽象應用是一種對于京劇臉譜元素的高層次運用形式，其能夠擺脫直接應用過程中的諸多限制，通過靈活多樣的表現(xiàn)形式來設計出各種優(yōu)秀的作品，在對京劇臉譜本身所具有的豐富元素進行拉伸、卷曲或折疊的多種方式，將其賦予一種現(xiàn)代的視覺體驗和生命力。

（三） 對京劇臉譜元素的重構運用

重構應用主要是對京劇臉譜本身的圖形進行分解、重組來組成新的圖案。京劇臉譜在設計和繪畫上有著明顯的塊狀結(jié)構，其線條十分分明，色彩也有一定規(guī)律性。

將京劇臉譜本身的元素看作塊狀的整體，能夠在現(xiàn)代美術設計中方便進行切割和整合，在保留京劇臉譜本身的色彩多樣性和中國風情調(diào)的基礎上，經(jīng)過重構來進行二次設計和修飾完善，能夠保留京劇臉譜的本來特色，同時可以使其更加凝練、簡潔，具有現(xiàn)代的美學美感。

使用重構的方式對京劇臉譜元素進行設計，不僅保留了京劇臉譜的神韻，又將其表現(xiàn)形式賦予了新的外表，實現(xiàn)了借其形、予其魂的效果，完美的體現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代美術的融合。

京劇的臉譜元素，是當代美術設計中廣泛使用的一個素材，臉譜自身有著極強的藝術表現(xiàn)力，而且也是京劇所直接帶給觀眾最突出最鮮明的一個部分，其被應用在現(xiàn)代的美術設計中，具有更強的表現(xiàn)張力和視覺沖擊力。

三、現(xiàn)代美術設計對京劇色彩元素的應用

京劇臉譜是所有戲曲形式中色彩最多樣性和豐富的，其通過對色彩色調(diào)的合理利用和講究，來塑造不同人物的性格特征，色彩是京劇臉譜中最重要的元素。

“黑臉的關公、白臉的曹操?！痹谶@句廣為流傳的戲曲中能夠得到一個信息，黑色的臉譜代表關公的想象，白臉則是代表曹操，這就深刻的說明了京劇的臉譜是通過色彩和色調(diào)來表現(xiàn)人物的性格，同時，也傳達出某種精神。

在現(xiàn)代的美術設計中，對于京劇色彩的利用已經(jīng)隨處可見，通過京劇這種利用色彩來表達精神和性格的方式，在現(xiàn)代的美術設計中就已經(jīng)被活用，設計者通過不同色彩和色調(diào)的搭配，來體現(xiàn)出不同的藝術表達效果。

特別是現(xiàn)代的繪畫藝術中，對于京劇臉譜的色彩運用十分廣泛，利用京劇中色彩所形成的性格和情緒，可以在繪畫中增添豐富的情緒和精神，帶給平面的繪畫一種生動性，對繪畫者表達自己的情緒和精神有著非常好的作用。

四、現(xiàn)代美術設計對京劇元素應用的誤區(qū)

（一） 片面的追求傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合

一些當代的設計者在應用京劇元素進行設計時，經(jīng)常出現(xiàn)一個共同的錯誤，即太過追求傳統(tǒng)的元素和現(xiàn)代美學的結(jié)合。

通過一系列的藝術手段，強行的將豐富的京劇元素融合進了美術設計當中，但其效果是使得設計太過牽強，片面的追求兩者的融合，反而失去了京劇的神韻和現(xiàn)代美學的表現(xiàn)力和精髓，使設計淪為平庸失敗的作品。

（二） 無法把握京劇的表現(xiàn)精神

在對京劇色彩元素應用中，其主要的思想是通過京劇臉譜色彩所塑造的不同性格特征來表達設計的不同的情緒和精神。

但在實際的設計中，要真正的掌握京劇所表現(xiàn)的精神需要對京劇有著一定程度了解，才能夠設計出表現(xiàn)力正確的成功作品，否則只會出現(xiàn)色彩混用、毫無內(nèi)涵的失敗設計。

結(jié)束語

現(xiàn)代的美術設計越來越多的應用到了我國的傳統(tǒng)元素，其豐富的文化底蘊和豐富的元素都能夠被當作現(xiàn)代美術設計的創(chuàng)作材料。

這種將傳統(tǒng)元素應用通過現(xiàn)代的藝術表現(xiàn)手法的設計方式，能夠結(jié)合傳統(tǒng)的文化元素和現(xiàn)代美學的表現(xiàn)力創(chuàng)造出非常成功優(yōu)秀的設計，但在設計中，也需要設計中能夠掌握才能設計出好的作品，對于京劇元素的應用還有著廣闊的空間和發(fā)展道路，需要當代的設計者從京劇的精神和文化上著手。

參考文獻：

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