羅珺　賓烽

摘 要：合唱作品中的紅歌是一類帶有特殊時代烙印的歌曲，反映了時代的發(fā)展歷程。對于紅色合唱作品的把握要從其作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)、音色統(tǒng)一、情感基調(diào)上具體分析，從而達到在演繹或創(chuàng)作時賦予它更好的藝術(shù)氣息，更能順應和符合時代的發(fā)展潮流。

關(guān)鍵詞：紅歌；合唱；音色；情感

“紅歌” 是“紅色歌曲”的簡稱，在當代中國，一般將中國共產(chǎn)黨領導的革命戰(zhàn)爭時期人們所創(chuàng)作的反映戰(zhàn)斗生活的民歌小調(diào)，以及在建國后的社會主義建設時期、大生產(chǎn)時期的山歌號子，統(tǒng)稱為紅歌。它們的共同特點就是贊揚和歌頌革命和祖國的歌曲，它們普遍具有濃韻的感情基調(diào)，有較強的節(jié)奏感。紅歌是革命實踐的真實寫照，它能喚起人們的紅色記憶。在戰(zhàn)爭時期，紅歌可以說是民族團結(jié)鼓舞信念的強心劑，是中華民族不可忽視的精神力量之一。建設時期，紅歌通過悠揚的曲調(diào)散發(fā)著中華人民對美好理想的向往，是為建設理想社會提供力量的精神食糧。而合唱則是一種普及性最廣、參與性很強、集體活動的演出形式。紅色歌曲的曲風曲式非常適合以合唱的形式來表達。它的熱情，它的激昂，它的力量以及那份無可動搖的信念。以合唱的形式來進行演繹，需要對作品進行更深處理，合唱形式也會更好的激發(fā)人們的演繹熱情和創(chuàng)作思想。因此合唱領域中的紅色歌曲更具藝術(shù)氣息，從而吸引了更多的目光，關(guān)注其發(fā)展顯得尤為重要。

通過大幅度的力量變化，音域的寬廣性，音色的豐富性分層次的音響效果以及具有表現(xiàn)力的聲音為特點，本文將對合唱中的紅歌作品的創(chuàng)作手法，感情基調(diào)進行分析，增強演唱者的藝術(shù)修養(yǎng)，同事賦予紅歌鮮明的時代感。

一、“紅歌”在合唱形式下的內(nèi)部層次結(jié)構(gòu)處理

合唱通過它廣泛的普及性，超強的參與性等演出形式在廣大群眾中占據(jù)了主流。合唱作品中的紅歌是最能反映時代特征的歌曲，除了戰(zhàn)爭時代的紅色歌曲，新的時期也出現(xiàn)了大批優(yōu)秀作品，如《走進新時代》《天路》《我像雪花天上來》等等。它們的產(chǎn)生體現(xiàn)了時代的不斷變化，描繪了社會進步的歷程，鼓舞著一代代的中國人，為美好的理想，幸福的生活而不斷地奮斗努力著。因此紅色歌曲合唱形式的作品大量的涌現(xiàn)必然是順應時代發(fā)展的大趨勢、大潮流。

在音樂作品中，不同體裁的音樂都有著不同的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，音樂在進行的過程中其副部與主體之間的關(guān)系我們稱之為音樂作品的結(jié)構(gòu)層次，其中有縱橫兩個層面的意義。橫向體現(xiàn)的是旋律的發(fā)展、節(jié)奏以及節(jié)拍等：總箱的結(jié)構(gòu)層次體現(xiàn)在和聲、調(diào)式、調(diào)性的等方面。合唱作品具有獨特的結(jié)構(gòu)特點，紅色合唱作品本身音樂層次以及結(jié)構(gòu)曲式非常的獨特，需要演唱者對其有足夠的認識和進一步的分析，才能很好地表現(xiàn)出作品應有的特點，演繹如此，創(chuàng)作出新的紅色合唱作品也是如此。需要對原作進行層次、旋律進行、音程和聲以及節(jié)奏發(fā)展等多方面進行分析了解與分析，下面通過兩首紅色合唱作品進行具體的分析來說明：

《在太行山上》是冼星海與1938年7月在武漢為山西游擊隊所寫的二部合唱歌曲。此合唱歌曲從不同側(cè)面反映了中國民族解放和人民革命現(xiàn)實。在1937年前面抗戰(zhàn)爆發(fā)，抗日救亡歌詠運動日益蓬勃發(fā)展，抗戰(zhàn)歌曲噴涌而去。《在太行山上》這部合唱歌曲的結(jié)構(gòu)為復二部曲式結(jié)構(gòu)，第一部分采用樂段結(jié)構(gòu)，a段為f小調(diào)，b段轉(zhuǎn)入平行A大調(diào)。第二部分也分為兩個樂段，c段為A大調(diào)，d段持續(xù)A大調(diào)，結(jié)束時回到f小調(diào)。兩個部分相互對比，歌曲大量采用大小六度音程，整首歌曲在力度上采用mf、p相結(jié)合的手段，第一部分是敘述性，唱情為主，第二部分是戰(zhàn)斗性行進為主。時代在前進，合唱音樂也應在歷史的歲月里前進。從而滿足人民的日益需要。作者以抒情性和戰(zhàn)斗性相結(jié)合的風格，生動而形象地表達了抗日軍民樂觀而豪邁的情緒和必勝的信念，使歌曲既具有戰(zhàn)斗性、現(xiàn)實性，又具有革命浪漫主義的瑰麗色彩。我們要不斷的強化自己，提高知識素養(yǎng)，為我們美好的未來共同努力。

《保衛(wèi)黃河》是由人民音樂家冼星海所創(chuàng)作的紅色合唱作品，這是一首由三個長樂句組成的輪唱歌曲，氣勢非常之宏偉。曲作者采用了對稱性的重復結(jié)構(gòu)、分解和弦寫法來適應輪唱的需要，突出鮮明的主題保衛(wèi)黃河，“富有戰(zhàn)斗性和號召力，展現(xiàn)中華民族不屈不撓的精神”。其歌曲分為三個部分的內(nèi)部輪唱：第一部分二聲部輪唱，間隔一小節(jié)進行交替，從而形成強拍上強烈的對比，尾聲時縮短聲部間距，增強了音樂的緊張度，使得尾聲時有小高潮的效果；第二部分是三個聲部進行輪唱，三個聲部之間，上面兩個聲部進行同度輪唱，下面兩個聲部八度輪唱，村托了主旋律，形象的表現(xiàn)了當時人們的樂觀主義精神；第三階段是四個聲部的輪唱，都是由男低音開始，其他三個聲部依次遞增，結(jié)尾處也使用了縮短或者擴展聲部的間距節(jié)奏。鮮明的突出了主題富有的戰(zhàn)斗性和號召力，表現(xiàn)了黃河岸邊的軍民共同抗擊日軍的英勇決心。

從這兩首作品的分析可以看出，紅色合唱作品所能表達的意境會極為豐富細膩，首先是合唱分為多個聲部，音域要比獨唱寬廣許多。因為多個聲部，所以就能處理更加細膩的力度、情感，每個聲部都能表達出不同的情緒，往往更容易抓住聽者的內(nèi)心世界；其次是紅色作品所表達的都是一些正面的、積極的、先進的或者鼓舞人心的思想情感，因此在作曲技法上也要注意運用一些鏗鏘有力的或者是極為舒緩的節(jié)奏，在音調(diào)上也要注意跳進的選擇。

二、紅色歌曲合唱作品的情感表達

合唱作品通常都是表現(xiàn)大范圍的音樂景像，音樂作品也相對復雜，涉及到復調(diào)、和聲、唱詞等內(nèi)容，是群體詮釋性音樂的一種方式。要求團員對合唱作品有共同的認識，在聲音上也不能過于個性突出。通常合唱作品都會彰顯出一種豪邁磅礴的氣勢、或者抒情纏綿到極致?！皬拿缹W本質(zhì)來說，基于合唱表演不同的發(fā)聲方法和情感表達方式，可以用壯懷激烈和優(yōu)雅純凈來概括表達?！盵1]合唱作品音域?qū)拸V，情感細膩，因為也只有合唱團體才能達到這個效果。一般合唱團都是有多聲部組成，一首作品的最高音一般由女高音去完成，最低音一般由男低音完成。這也大大拓展了合唱作品創(chuàng)作的自由度，給創(chuàng)作者提供了更自由的發(fā)揮空間。獨唱以聲音特色為主，要求突出個性，不需要與其他人聲配合，在表達情感時也僅限于個人的抒發(fā)式表達。整體來說在感情表達的基調(diào)上沒有合唱作品感情基調(diào)豐富。作為合唱作品中一種類別特殊的作品紅色歌曲，在感情表達上有其獨有的特點。

通過上面一些紅歌類型的簡單分析，要演唱好紅歌就需要抓住作品戰(zhàn)爭年代人們艱難困苦、努力奮斗、奮起抗爭的大背景下的感情基調(diào)，憑借著這種對作品的認識來準確的表達作品所體現(xiàn)出當時人們的生活境況以及內(nèi)心世界。

隨著時代的不斷進步和發(fā)展，人們也創(chuàng)作出了具有當代特色類型的紅色歌曲，亦有追求愛情的、理想的，也有歌頌祖國建設新發(fā)展的。比如，《天路》、《紅旗飄飄》、《為了誰》、《歌聲與微笑》、《我像雪花天上來》，《讓我們蕩起雙槳》等等。這些同樣也都具有年代特色的歌曲，大體上都表達我們現(xiàn)在所處的時代，人們的生活狀況、理想追求以及國家的發(fā)展步伐。比如《天路》切合實際的表達了我國開通建成了通往西藏的鐵路，這一巨大工程展示了我國對少數(shù)民族發(fā)展的重視性，以及對民族團結(jié)共同繁榮的美好理想。演唱此類歌曲時，我們需要懷著無比的自豪，豪邁且空靈的感覺。《為了誰》這部作品則體現(xiàn)了新時期的人民解放軍在自然災害，國家遭受危難之際，不畏艱險、甘愿自我犧牲、無比奉獻的精神?！安还苁欠衲喟凸鼭M褲腿，汗水是否濕透衣背，都是為了秋的收獲，為了春回大雁歸，為了我們的兄弟姐妹”。只有聲情并茂發(fā)自內(nèi)心的演唱，才能體現(xiàn)人民解放軍不畏犧牲的精神。每一首歌曲都能反映鮮明的時代特征，記錄當時的歷史性時刻，歌曲的傳唱也可以讓人們深刻了解到我黨、我軍為人民服務的思想。

三、合唱作品的音色統(tǒng)一問題

如何達到音色統(tǒng)一，這就要求團員們要熟練的掌握喉聲區(qū)、真聲區(qū)、假聲區(qū)和哨聲區(qū)，并將它們靈活的轉(zhuǎn)換運用。這也要求合唱團成員刻苦訓練合唱發(fā)聲提出了要求，“增加聲音幅度是合唱發(fā)聲的一個重要組成部分?！盵2]

合唱作品中的“紅歌”一般都帶著明顯的時代風格、地域特色，在音色統(tǒng)一上尤其要做到壯懷激烈和優(yōu)雅純凈。如《毛委員和我們在一起》是一首男聲兩聲部合唱作品，此首作品主要表達全體軍民和毛委員在一起時的喜悅之情，其中需要男低音的厚實基礎，同時也要有男高音的悠揚柔美，難點在于兩聲部在音色上要基本保持平衡。良好的音色統(tǒng)一會讓演繹此曲時帶給人們激動不已的心情，令人融入于那個時代的軍民魚水情。

四、結(jié)語

本文首先通過對兩首紅色合唱作品《在太行山上》和《黃河大合唱》內(nèi)部層次結(jié)構(gòu)的分析，了解了紅色合唱作品創(chuàng)作手法的簡單思路；繼而我們概述了合唱作品中“紅歌”的情感表達和音色上的統(tǒng)一，涉及到作品的歌曲旋律，地域風格，歌詞意義，時代背景等種種條件因素，再從中去挖掘紅色歌曲的意境，進而準確的表達其情感。其次展示了不同種類的歌曲，應該用相應的感情基調(diào)和音色的處理手法。再次我們簡單的對合唱作品中聲部之間音色的統(tǒng)一處理進行了概述。

紅色歌曲是最能體現(xiàn)時代特征的歌曲，其中戰(zhàn)爭時代的紅色歌曲，表達了戰(zhàn)爭年代人們的思想情緒，生活的堅定信念；新的時期產(chǎn)生優(yōu)秀的新型紅歌，則反映了新時代發(fā)展的步伐與人們的生活狀況?！昂玫乃囆g(shù)作品總是高度的思想性和高度的藝術(shù)性的完美結(jié)合?！盵3]而合唱則以普及性最廣、參與性很強、集體活動的演出形式順應著時代發(fā)展的大趨勢、大潮流，鼓舞國家、人民奮力向前。（作者單位：井岡山大學藝術(shù)學院）

基金項目：本文系江西省藝術(shù)科學規(guī)劃項目“紅色歌曲在合唱藝術(shù)中的應用和社會效應研究”（項目編號：YG2011042）的階段性成果。

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