白殿凱

【摘要】在《大白鯊》中，配樂(lè)顯然屬于后一種方式，并且有史以來(lái)，將交響樂(lè)頭一次引入了電影配樂(lè)，這不僅對(duì)電影的主題起到了重要的突出作用，而且對(duì)片中食人鯊的恐怖、神秘和幻想作出逼真描繪，并取得了很大的成功。

【關(guān)鍵詞】《大白鯊》；電影配樂(lè)；交響樂(lè)；撕裂；音畫同步

電影中的配樂(lè)方式基本上有兩種：一種為主題曲式的配樂(lè)，這種配樂(lè)很突出，而且自成一體。除了主題音樂(lè)動(dòng)聽外，對(duì)電影中劇情的發(fā)展，起到的作用非常有限；另一種用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，為影片中人物或某一意念之特性而創(chuàng)作的基本音形，隨著劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變而發(fā)展轉(zhuǎn)變，這種配樂(lè)方式對(duì)劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變有很強(qiáng)的啟示力。在《大白鯊》中，配樂(lè)顯然屬于后一種方式，并且有史以來(lái)，將交響樂(lè)頭一次引入了電影配樂(lè)，這不僅對(duì)電影的主題起到了重要的突出作用，而且對(duì)片中食人鯊的恐怖、神秘和幻想作出逼真描繪，并取得了很大的成功。

大多數(shù)人相信，約翰·威廉姆斯是當(dāng)今世界上最好的電影配樂(lè)家，不是之一。雖然那些非好萊塢批評(píng)家認(rèn)為他的管弦樂(lè)不過(guò)是把瓦格納、馬勒的晚期浪漫派技巧拿來(lái)組合拼裝，再用討人喜歡的主題旋律進(jìn)行包裝，無(wú)甚新意。而無(wú)人否認(rèn)，他的配樂(lè)在與電影的互動(dòng)中，緊緊裹挾著電影的主題，將電影的意念宣泄到極至。他的配樂(lè)多采用音畫同步的手法為特點(diǎn)，并且引領(lǐng)了交響化配樂(lè)的復(fù)興，使得之后的科幻、恐怖、大題材鴻篇巨制都無(wú)例外地引入了這種配樂(lè)，并且十分成功。

音畫同步是音樂(lè)與畫面在情緒變化、敘事節(jié)奏、內(nèi)容刻畫上保持高度一致。在《大白鯊》中，電影配樂(lè)的方式多采用了音畫同步這種寫實(shí)手法，影片中的主題樂(lè)段隨著畫面時(shí)有時(shí)無(wú)，緊緊跟隨著電影的懸念此起彼落，使畫面產(chǎn)生了不少憾動(dòng)人心與恐怖的效果。而這些樂(lè)段又是擁有優(yōu)美動(dòng)人的旋律和強(qiáng)烈的感染力，既像巨大的食人鯊魚在不可莫測(cè)的大海中神秘地游弋，又像隨時(shí)有巨大的危機(jī)潛伏著。除過(guò)主題旋律強(qiáng)烈之外，電影中的配樂(lè)根據(jù)劇情的發(fā)展和劇中角色的經(jīng)歷，對(duì)主題樂(lè)段進(jìn)行各種情緒的變奏。每一次樂(lè)段發(fā)生細(xì)微的變化，仿佛都是捕獵食人鯊魚的三位主人公的內(nèi)心變化，剛上船時(shí)準(zhǔn)備捕鯊的充滿斗志、始終見(jiàn)不到鯊魚的百無(wú)聊賴、被鯊魚攻擊得一敗涂地時(shí)的沮喪與絕望，交響配樂(lè)都十分細(xì)致地刻畫出來(lái)。

影片配樂(lè)的演奏中，管弦樂(lè)技法十分嫻熟，音樂(lè)結(jié)構(gòu)和組織性具有線條感的旋律，如此的編排下，在海水茫茫，隨時(shí)出現(xiàn)危機(jī)的孤獨(dú)大海上，顯得十分溫暖，與畫面中海水的壯闊、食人鯊魚神出鬼沒(méi)的動(dòng)態(tài)感配合，讓人既有身處畫面之中的雄心斗志，又時(shí)時(shí)充滿孤島感與絕望。這就使得配樂(lè)中，華麗莊嚴(yán)的銅管聲效，除了表現(xiàn)主人公內(nèi)心的雄心，還為主人公壯膽，仿佛告訴他們：別氣餒，你們?cè)谕瓿梢豁?xiàng)偉大的事業(yè)。同時(shí)也表現(xiàn)出鯊魚的危險(xiǎn)不可小覷，它是十分兇猛剽悍的“怪物”，讓人不得不繃緊神經(jīng)。這時(shí)，濃郁溫暖的弦樂(lè)線條伸向影片的畫面，舒緩著主人公在與世隔絕的海面上的孤獨(dú)和對(duì)鯊魚恐懼的緊張心理。銅管與弦樂(lè)交匯，在電影不同的畫面上突顯與消失，融匯而節(jié)制。

影片中，占主導(dǎo)地位的“鯊魚”主題以兩個(gè)音符簡(jiǎn)單交替的模式構(gòu)成，成為懸念音樂(lè)的經(jīng)典之作和危險(xiǎn)逼近的代名詞。威廉姆斯形容這一主題“就像鯊魚一樣本能、無(wú)情、勢(shì)不可擋地朝你逼近”。這段主題由大號(hào)演奏。大號(hào)音色渾厚低沉、威嚴(yán)莊重，在樂(lè)隊(duì)中被稱為“宰相”。仿佛在這一捕鯊行動(dòng)中，一切盡在捕鯊手的主宰和自信之中。而被稱為樂(lè)隊(duì)中的女神的圓號(hào)具有優(yōu)美流暢，綿潤(rùn)如天鵝絨般溫順、柔和的音色。在這一場(chǎng)男人與兇神惡煞的大食人鯊魚的搏斗中，這段旋律顯然不適合法國(guó)號(hào)來(lái)演奏。此外，大號(hào)的演奏讓主題聽起來(lái)多了幾分威脅和緊張。

《大白鯊》和海盜題材電影有一定的相似之處，在配樂(lè)中的其他部分便使用了海盜風(fēng)格的音樂(lè)，這樣的音樂(lè)符合小鎮(zhèn)與海上的原始味道，而且充滿了趣味性和娛樂(lè)性，為影片增加了一些詼諧的味道。

此外，配樂(lè)中還包括有快速演奏的打擊樂(lè)，與古典音樂(lè)中德彪西的《大?！愤b相呼應(yīng)。這兩個(gè)交替模式的音符就像是在模仿鯊魚的心跳，也像代表著捕鯊者的急切呼吸。

影片中，配樂(lè)的使用并不泛濫，顯得節(jié)制。大部分配樂(lè)是和食人鯊魚相關(guān)的畫面中出現(xiàn)的，而實(shí)際上這些畫面在影片中并非比比皆是。在沒(méi)有這些畫面出現(xiàn)時(shí)，影片中幾乎沒(méi)有一絲音樂(lè)，這在影片中形成了大起大伏的特征。沒(méi)有音樂(lè)的畫面更加客觀一些，畫面豐富，有人物的對(duì)話。而強(qiáng)烈的交響配樂(lè)中，沒(méi)有人的話語(yǔ)，似乎人物的神經(jīng)是緊繃著，突顯出主人公的心理活動(dòng)。也表示出，那些音樂(lè)是專為食人鯊魚而存在著。而且，這種反差中，更為食人鯊魚的存在營(yíng)造出壓抑恐怖的心理陰影。

配樂(lè)中最強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)實(shí)際上是“撕裂、破裂”，鯊魚偷襲海中游泳者的身體，吞噬著捕鯊船上的一切，將船只擊沉，撕開潛水的鐵籠等，場(chǎng)面十分火爆。當(dāng)主題突然戲劇性地中斷時(shí)，淡定自信的捕鯊手已命喪鯊魚的血盆大口。

樂(lè)曲中有聲和無(wú)聲部分間的關(guān)系還利用觀眾對(duì)鯊魚主題的理解和接受營(yíng)造出更為強(qiáng)烈的效果，片尾高潮戲段中鯊魚在沒(méi)有音樂(lè)先兆的情況下突然出現(xiàn)就是一個(gè)典型的例子。這實(shí)際上是對(duì)電影中“無(wú)聲”效果的反向使用，無(wú)聲會(huì)將有聲的音樂(lè)反襯得更加鮮明，當(dāng)觀眾習(xí)慣這一模式之后，影片配樂(lè)采用了反向操作，違反觀眾漸漸形成的習(xí)慣，在本來(lái)有音畫同步的情況下，卻不使用音畫同步，在人們習(xí)慣音樂(lè)出現(xiàn)后看到鯊魚的情景變?yōu)闆](méi)有配樂(lè)響起，鯊魚就兇猛地露出了可怕的身軀與森森白牙，這樣一來(lái)，比音畫同步時(shí)帶來(lái)的恐怖效果更加強(qiáng)烈。

參考文獻(xiàn)

[1]王詩(shī)元.電影散場(chǎng)，音樂(lè)留步[M].成都：成都時(shí)代出版社，2012.