樊彩霞

【摘要】印青的諸多聲樂作品中都體現(xiàn)著個(gè)人對集體的強(qiáng)烈傾訴性。即使是在表現(xiàn)一些宏大主題的題材上，作曲家也往往偏好選擇富于傾訴、更能引起人們內(nèi)心共鳴的歌詞進(jìn)行創(chuàng)作。無論是在《走進(jìn)新時(shí)代》中，抑或《綠色的背影》，還是《在燦爛陽光下》等等，這些曲作既沒有一些政治作品中叫囂式、口號式的情緒表達(dá)，也沒有大的音程跳動(dòng)和復(fù)雜的節(jié)奏，而是像輕輕訴說一樣，娓娓道來，使內(nèi)心情感自然流露。

【關(guān)鍵詞】印青；音樂作品；傾訴性；主旋律；平民化

音樂作為人類情感的一種特殊表達(dá)形式，表達(dá)何種情感以及如何表達(dá)情感至關(guān)重要。印青的創(chuàng)作除了在題材、內(nèi)容上貼近時(shí)代之外，更加注重表達(dá)情感，而他往往采用傾訴l生的方式去表達(dá)。

通過對印青的諸多聲樂作品進(jìn)行分析，會發(fā)現(xiàn)在他的諸多作品中都體現(xiàn)著個(gè)人對集體的傾訴。即使是在表現(xiàn)一些宏大主題的題材上，作曲家也往往偏好選擇富于傾訴、更能引起人們內(nèi)心共鳴的歌詞進(jìn)行創(chuàng)作。這些歌詞常常使用第一人稱來描述，從“小我”出發(fā)，從單個(gè)個(gè)體出發(fā)，來傾訴個(gè)體對祖國、社會、人民等“大我”的真摯情感，或者是個(gè)體與個(gè)體的情感的直接交流。這種從個(gè)體出發(fā)的情感表達(dá)，一方面能夠?qū)⒏枨楦新鋵?shí)到一個(gè)具體情景下的人物，顯得真實(shí)而細(xì)膩；另一方面，這種真實(shí)而具體的情感反而能夠在大眾中引起共鳴，因?yàn)榇蟊娬怯梢粋€(gè)個(gè)的個(gè)體所構(gòu)成。事實(shí)上，并沒有抽象的個(gè)體，也沒有抽象的集體，活生生的個(gè)體構(gòu)成了活生生的集體。面向抽象個(gè)體或者抽象群體的創(chuàng)作只能是抽干了血肉情感的乏味口號。因此，一個(gè)很有意思的悖論是，越是指向具體個(gè)人的歌曲，越是具有廣泛的影響。

正如梁茂春所說：“‘歌頌已經(jīng)不是歌曲的唯一職能了，抒發(fā)內(nèi)心的真情實(shí)感成為歌曲創(chuàng)作的必要條件。這是新時(shí)期歌曲發(fā)展的一個(gè)質(zhì)變，這個(gè)變化在歌曲發(fā)展上的轉(zhuǎn)折具有深刻意義，抒情歌曲的蓬勃發(fā)展成為這一特定時(shí)期的一種標(biāo)志?！庇∏嗪苊翡J地把握住了這一點(diǎn)。印青在談到《走進(jìn)新時(shí)代》的歌曲創(chuàng)作時(shí)深有感觸地說：“隨著改革開放的進(jìn)程，國家在變化，黨的執(zhí)政理念在進(jìn)步，老百姓的思想觀念在更新，社會的平等意識強(qiáng)了，黨與群眾貼得更近了。我們歌頌黨的旋律還按慣常的思維只是宏大高亢嗎？我連夜寫第二稿，換了一種方式，親切的，流淌的，對親人傾訴般的。”

事實(shí)證明，印青的改變是正確的。這首歌曲創(chuàng)作于1997年8月。這是新中國歷史上具有歷史意義的一年，一方面當(dāng)時(shí)黨的十五大即將召開，另一方面，當(dāng)時(shí)恰逢香港回歸不久。兩件大事展示出來的都是中國人的自豪和昂揚(yáng)，對未來充滿了希望以及對中國共產(chǎn)黨和黨的領(lǐng)導(dǎo)人的敬意和信賴。如何既能避免單調(diào)的矯揉造作，又能準(zhǔn)確表達(dá)人們的心聲？印青采用了傾訴、深情又氣勢磅礴的旋律，明快又剛?cè)嵯酀?jì)的節(jié)奏，力圖用優(yōu)美樸實(shí)的音樂語言表達(dá)民眾的心聲。因此，盡管這首歌曲是主旋律歌曲，卻與作曲家本人以及全國人民的心境吻合，因此深受歡迎。

這首歌曲巧妙地?cái)[脫了歌功頌德式的“假、大、空”，以簡潔質(zhì)樸、個(gè)人訴說式的語言表達(dá)了一個(gè)“小我”對祖國、對黨、對社會和這個(gè)時(shí)代的自豪，因此這種旋律就從內(nèi)心流淌出來了：“總想對你表白，我的心情是多么豪邁；總想對你傾訴，我對生活是多么熱愛……”

很明顯，這個(gè)“總想表白”、“總想傾訴”的人，就是一個(gè)“我”。在每一個(gè)人唱起這個(gè)歌曲時(shí)，這個(gè)“我”就是每一個(gè)人，也就是所有的人了；而在這“我”和“你”的對話關(guān)系中，你也成了單個(gè)的個(gè)體，兩者的關(guān)系如朋友般和諧、平等、親近。而實(shí)際上，這個(gè)“你”乃是我們“繼往開來的領(lǐng)路人”，是我們第三代領(lǐng)導(dǎo)集體。但這個(gè)“你”并不對我構(gòu)成任何的壓力和壓迫，反而樂于與“我”促膝談心，傾聽我的傾訴?？梢哉f這種歌詞極為準(zhǔn)確地把握了改革開放新時(shí)期以來人民與領(lǐng)導(dǎo)人之間全新的平等而和諧的政治關(guān)系。因此這首歌的歌詞既熱情洋溢，又親切感人。這種細(xì)膩的情感表達(dá)也被作曲家印青牢牢抓住。在曲作中，既沒有一些政治作品中叫囂式、口號式的情緒表達(dá)，也沒有大的音程跳動(dòng)和復(fù)雜的節(jié)奏。

而印青創(chuàng)作的歌曲《在燦爛陽光下》也可以說是一首充滿傾訴的佳作?！皬男敔攲ξ艺f，吃水不忘挖井人，歷經(jīng)苦難才明白，跟著共產(chǎn)黨才有新中國……”在念完歌詞后我們就會發(fā)現(xiàn)，歌詞語言的韻律已經(jīng)構(gòu)成了旋律，如圖1：

而作曲家在語言韻律的抑揚(yáng)頓挫基礎(chǔ)上化成節(jié)奏和音符高高低低的起伏，音樂就在講故事中鋪展開來。可以說這首歌是曲作者帶著感恩的心來創(chuàng)作的，前面的敘述部分采用的語氣就如同我們平時(shí)對自己的父母兄弟姐妹傾訴一樣娓娓道來。

印青曾說：“時(shí)代呼喚的是真誠與平等，所以不能矯揉造作地表現(xiàn)假崇高，而應(yīng)運(yùn)用傾訴的語言，表達(dá)平民化的情感?！庇∏嗾沁\(yùn)用了傾訴性的音樂語言，唱出了這個(gè)時(shí)代中的一個(gè)個(gè)個(gè)體的情感，引起了中國人的強(qiáng)烈共鳴。

參考文獻(xiàn)

[1]梁茂春.中國當(dāng)代音樂（1949-1989）[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社，2004.

[2]江宛柳.印青：“旋律大師”的軍人情結(jié)[N].中國國防報(bào)，2009-03-03.

[3]文耀，裴佳.因?yàn)闊釔踇N].解放軍報(bào)，2001-12-12.