殷翔皓

【摘要】舞蹈總是有相應的音樂對其伴奏，一段舞蹈要想表現(xiàn)出它的舞臺效果需要有優(yōu)美音樂的渲染。音樂與舞蹈是從不同的感官上給人以美的感受。音樂是讓人們從聽覺上獲得享受，而舞蹈則是讓人們從視覺上陶醉其中。音樂結構與舞蹈表演應是息息相關、相互配合的，這樣才能完成一部完整的舞蹈作品。文章通過對舞蹈音樂在段落結構、旋律、情感方面等幾個因素與舞蹈表演之間的聯(lián)系，來探討舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系。

【關鍵詞】舞蹈音樂結構；舞蹈表演；音樂旋律；關系

結構是任何音樂中至關重要的一部分。舞蹈的結構常常依附于音樂的結構，音樂結構為舞蹈表演提供一定的基礎。在一件舞蹈作品中，舞蹈的結構并不簡單是音樂的結構，而是舞蹈與音樂相結合后形成的新的結構。舞蹈有了音樂伴奏，會更能體現(xiàn)出它的藝術美。

一、舞蹈與音樂在段落結構上的關系

音樂與舞蹈都具有一定的藝術特色，音樂通過聲音傳遞藝術情感，舞蹈通過肢體表達藝術效果，二者都具有一定的段落結構。由于表達方式不同，將他們融合到一起時，才更能表現(xiàn)出不一樣的舞臺效果。在一段音樂舞蹈中，音樂可以在聽覺上傳達舞蹈想要表達的情感，或憂傷或歡快，或急切或舒緩，舞蹈此時就會配合音樂，通過肢體的表達來呈現(xiàn)整段舞蹈的情感趨向，音樂與舞蹈在舞臺上表現(xiàn)的是同一個中心思想。一般是根據(jù)音樂的不同來編排不同的舞蹈。例如貴州的花燈舞《采茶歌》，這個舞蹈在段落上特征明顯，節(jié)奏感強。它一共分為上山、采茶、勸茶三個部分。在“上山”這部分中，表演者通過舞蹈隊形的改變，來表現(xiàn)上山時的不同情景，表演者一邊跳舞一邊演唱，舞蹈與音樂相互配合。在“采茶”這一部分中，通過歡快的音樂表現(xiàn)農民收獲茶葉時的喜悅心情，表演者結合一系列的舞蹈動作，將采茶葉時的動作生動形象地表現(xiàn)出來，整個舞臺洋溢著欣喜的氛圍。在“勸茶”這部分時，舞蹈變得相對柔和了，表現(xiàn)出的是人們對于未來美好生活的期盼。通過溫和的音樂與輕盈的舞蹈將人們的夙愿以一種清晰的方式呈現(xiàn)在舞臺上。在《采茶歌中》，三部分舞蹈的編排雖有不同，但在變化的過程中銜接得很好，在舞蹈表現(xiàn)上也很自然，能夠讓觀眾明顯地感受到當?shù)厝藗兊拇緲悖_到了很好的舞臺效果。

二、將舞蹈的旋律與音樂的旋律綜合在一起

一提到旋律人們首先想到的就是音樂。旋律是組成音樂的重要部分。優(yōu)美的旋律是一首音樂贏得欣賞的關鍵。一般來說，旋律美的音樂更容易讓人記住。什么是旋律呢？旋律也被稱作曲調，是經(jīng)過藝術構思而形成的若干樂音的有組織、有節(jié)奏的和諧運動。一首音樂的旋律可以表現(xiàn)出作者的情感，舞臺音樂就是在向觀眾傳達它的情感。人們的思緒會跟著音樂的旋律，任由音樂帶領著自己，沉浸在音樂所創(chuàng)造的氛圍中。在編舞的過程中，一定要注重音樂的旋律，讓舞蹈與音樂完美地融合在一起，需要舞蹈的旋律與音樂的旋律相配合，然后合二為一，形成一種更加優(yōu)美的旋律。

舞蹈的編排受到音樂的制約。首先是在情感上，舞蹈要在一定程度上體現(xiàn)出音樂要表達的感情色彩，在情感上與音樂相互貫通，音樂對舞蹈的編排有一定的積極影響，可以使舞蹈的編排更加的流暢、自然。舞蹈是根據(jù)對音樂的理解來編排的，在旋律上應以音樂的旋律為主，音樂與舞蹈在某一層次上應有一定的共鳴性，因為一段舞蹈中的所有舞蹈動作是舞蹈創(chuàng)作者通過音樂對其心靈情感的觸發(fā)所激發(fā)出來的靈感。舞蹈在表演方式上是有區(qū)別的，有些舞蹈表演者在表演的過程中隨著音樂中情感的起伏，使得自己的思維情感不斷隨之變化。有些舞蹈則是以抗拒的方式，與音樂所表達的中心相反，在舞臺上與音樂形成顯著的對比效果，這樣就會產生一種新的更加優(yōu)美的旋律，沖擊觀眾的感官神經(jīng)。舞蹈的表演方式雖然不同，但是它的最終目的都是想要達到一種很好的舞臺效果，以期創(chuàng)造出一件旋律優(yōu)美的舞蹈作品。

三、音樂情感與舞蹈表演之間的聯(lián)系

音樂總是能夠抒發(fā)一定的情感，舞蹈編排者在編舞時，要考慮音樂情感的方向，依據(jù)音樂情感進行編舞。一段舞蹈也是在表現(xiàn)自己的情感。舞蹈的情感與音樂的情感是相互聯(lián)系，密不可分的。如果舞蹈動作比較簡單，那么音樂的結構也會相對簡潔。例如在祭祀儀式上，舞蹈與音樂一樣都是簡潔的，只需表現(xiàn)出祈福的愿望即可。如果舞蹈動作是多變的，那么舞蹈音樂在結構上也應該是復雜的，在情感上不再是單一的表現(xiàn)，而是有多條情感的線索穿插其中例如在舞劇《阿詩瑪》中，采用無場次的板塊式結構，以紅、綠、黑、灰、白、金、藍等不同色彩的舞段，表現(xiàn)不同的情感基調。在金色的舞段中，表現(xiàn)的是金籠中的憂傷。阿詩瑪被關進了金色的牢籠，舞臺上的牢籠是由家丁手中的金色棍棒組成的，在表演上應用空間概念創(chuàng)造出逼真形象的舞臺效果。舞臺上家丁們將棍棒舞動起來，阿詩瑪隨即被關進牢籠，通過一只作努力飛翔狀的小鳥，將阿詩瑪當時的感情及無助的心情清晰地呈現(xiàn)在觀眾眼前。這樣的劇情配上跌宕起伏的音樂的烘托，將音樂情感及舞蹈表演更好地融合在了一起。舞蹈創(chuàng)作者有時候需要應用不同的表現(xiàn)手法，來達到更加理想的舞臺效果，如可以通過旋律的走向、節(jié)拍的變換以及和聲的色彩與音色的搭配等多種方法來表現(xiàn)不同的情感內容。

四、結束語

綜上可知，舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系是非常密切的。舞蹈與音樂在段落結構上相輔相成，在旋律上，舞蹈與音樂都具有自身的旋律，又相互結合形成新的旋律，優(yōu)美的旋律可以讓觀眾感覺到舞蹈與音樂的配合是渾然天成的，并且陶醉于其中。這是一段舞蹈成功與否的重要衡量標準。在情感上，舞蹈與音樂的關系更加微妙，可以從相互聯(lián)系中表達同一個目標，也可以通過相互抗拒的方式形成情感上的對比，以達到更加突出的舞臺效果。舞蹈音樂在段落、旋律、情感上對于舞蹈表演具有很顯著的影響。舞蹈創(chuàng)作者應注重科學合理地運用音樂的這幾個方面，與舞蹈進行完美對接，以創(chuàng)造出更加優(yōu)秀的舞蹈作品。

參考文獻

[1]冉光彪.歌唱藝術二度創(chuàng)作中幾個關系的處理[J].西南師范大學學報（人文社會科學版），2012，（5）.

[2]桑田，彭小哲.淺談音樂與舞蹈在創(chuàng)作中的相互作用[J].西安文理學院學報（社會科學版），2010，10（3）.

[3]冉光彪，蒲亨建.我國民族音樂形態(tài)學理論研究近況簡介[J].西南師范大學學報（人文社會科學版），2011，11（4）.