王桂平

摘要：舒伯特是享譽(yù)國(guó)際的音樂大師，《小夜曲》是舒伯特眾多優(yōu)秀音樂作品中最負(fù)盛名的一個(gè)，是一個(gè)里程碑式的作品，其開頭部分的鋼琴伴奏為整首樂曲營(yíng)造出了一個(gè)美妙的回聲效果，在鋼琴演繹的氣質(zhì)上擁有獨(dú)特的情懷，準(zhǔn)確地說這是一種自戀的表征方式。本文就舒伯特《小夜曲》進(jìn)行了欣賞，對(duì)其分析和賞析。

關(guān)鍵詞：舒伯特；小夜曲；賞析

舒伯特，是浪漫樂派的代表人物之一，他的一生，是短暫而又傳奇的，他雖然只在世上生活了三十一年，但是在他這短暫的一生中，卻創(chuàng)作出了近千首優(yōu)秀的音樂作品，對(duì)后世留下了寶貴的音樂財(cái)富，他被人們尊稱為“藝術(shù)歌曲”之王。直至今天，舒伯特的眾多作品，還廣泛流傳，被人們津津樂道，尤其是現(xiàn)代的音樂藝術(shù)家和音樂學(xué)習(xí)者，對(duì)舒伯特充滿了敬仰，以學(xué)習(xí)和欣賞舒伯特作品為榮。《小夜曲》以優(yōu)美的旋律、水乳交融的伴奏（簡(jiǎn)潔的和聲手法與頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)），使整首曲調(diào)優(yōu)柔婉轉(zhuǎn)、美輪美奐，其極高的藝術(shù)境界，也奠定了其在音樂史上的崇高地位，成為了聲樂學(xué)習(xí)者競(jìng)相學(xué)習(xí)的標(biāo)本和模范。

一、《小夜曲》整體介紹

《小夜曲》是舒伯特短暫的生命的完美謝幕，它為舒伯特輝煌的一生畫下了完美的句號(hào)，同時(shí)，也成為了舒伯特獻(xiàn)給這個(gè)世界的最好的禮物，無論是從曲目的旋律上來看，還是從旋律所表達(dá)出的情感上來看，都是不可多得的精品，這種旋律與情感的有機(jī)融合，給與了《小夜曲》靈魂和生命，賦予了它新的使命。對(duì)于舒伯特來說，《小夜曲》是特別的，也是不同一般的，在《小夜曲》中，舒伯特使用了全新的創(chuàng)作手法，將詩意、精致、自然以及創(chuàng)作者的即興表演融合得恰到好處，在充滿著浪漫色彩和神秘情懷的過程當(dāng)中，讓聽眾感受到了作者對(duì)于未來生活的美好向往以及對(duì)于愛情的美好憧憬，也正因?yàn)槿绱?，有很多人都說，《小夜曲》是舒伯特所創(chuàng)作出的最有型的曲目。

二、回聲：源于自戀

《小夜曲》采用的是全新的室內(nèi)音樂創(chuàng)作手法，通過對(duì)聲樂同伴奏間的結(jié)合進(jìn)行深入的對(duì)話，閃光點(diǎn)在于鋼琴伴奏成為了整首樂曲的聲樂搭檔，對(duì)于聲樂的銜接起到了良好的接洽作用，并對(duì)音樂的話題進(jìn)行了進(jìn)一步的附屬。歌曲從1- 4小節(jié)開始，就運(yùn)用鋼琴演奏出了六弦琴的模仿，而隨后的9- 14，47- 48，62- 68進(jìn)行了進(jìn)一步的聲樂模仿，然后采用一波三折的回聲效果，但仔細(xì)聆聽卻發(fā)現(xiàn)鋼琴伴奏所演繹出來的回聲效果能夠很好地演繹出曲目所營(yíng)造的靜謐祥和的色彩，另外一個(gè)方面極大強(qiáng)度地渲染了主人公內(nèi)心思想情感的變化，具有強(qiáng)烈的感人效果。我們都知道，回聲是一種很特殊的聲音，它可以帶給人們一種特別的感受，也是人們很特殊的一種情感表達(dá)，回聲能夠很好地感受到一種人類獨(dú)特的生命情節(jié)，換句話說我們可以用自戀來形容。對(duì)于舒伯特來說，《小夜曲》的創(chuàng)作過程，可能也就是他的一個(gè)自我迷戀的過程，并且，在欣賞自我的同時(shí)，感受到了一種快樂和幸福，最終憑借于此創(chuàng)造出具有統(tǒng)一效果的自我快感。

三、傾訴：擺脫自戀

《小夜曲》是一首吟唱愛情的作品，愛情是人類生命當(dāng)中最燦爛最美妙的旋律。在《小夜曲》當(dāng)中，舒伯特根據(jù)自己對(duì)歌曲獨(dú)特的理解以及心理的探索，用浪漫詩意的方式對(duì)曲目的旋律進(jìn)行了豐富的描述和藝術(shù)的升華，并對(duì)自己心目當(dāng)中完美愛情的形象進(jìn)行了深刻的演繹。與此同時(shí)他巧妙地借助了和聲伴奏的調(diào)節(jié)和渲染，最終對(duì)音樂場(chǎng)景以及氛圍進(jìn)行了巧妙的融合。在《小夜曲》的前兩部分，其曲調(diào)都運(yùn)用了相同的旋律，這種旋律猶如春風(fēng)一樣，緩緩徐來，給人一種柔和的感覺，非常舒服。曲子的第一段運(yùn)用了d強(qiáng)調(diào)，表現(xiàn)出歌者對(duì)于愛情的向往，對(duì)心愛的姑娘的真摯傾訴，而到了后半段，則轉(zhuǎn)向了D大調(diào)，當(dāng)我們聆聽曲調(diào)時(shí)，可以明顯的感覺到這種變化，此時(shí)歌者的情緒高漲，一時(shí)激動(dòng)起來，當(dāng)然，這也就很自然的過渡到了整個(gè)曲子的第一個(gè)高潮。雖然滿腔熱血，但是仍然無法得到姑娘的芳心，由于沒有得到喜歡的女孩的正面回應(yīng)，求愛者內(nèi)心非常痛苦，備受煎熬，不過，他并沒有因此而放棄，仍然用一顆期待的心去憧憬愛情，期許愛情的美好。所以在第二段開始時(shí)，繼續(xù)用d小調(diào)展開斷斷續(xù)續(xù)的情愫，隨后又轉(zhuǎn)為D大調(diào)，同樣是d轉(zhuǎn)D調(diào)，但是這次與上一次不同，這一次，情緒更加跌宕起伏，成為了整首曲目的第二次高潮。然而由于兩小節(jié)歌曲之間的節(jié)奏區(qū)別，讓我們仿佛感受到了自己徜徉在夜曲的旋律當(dāng)中。在一切審美享受的過程當(dāng)中我們的所有情感來源都是擺脫自我本能的一種體現(xiàn)，而這種擺脫自我的感情實(shí)際上是對(duì)所有審美體驗(yàn)的最終感受。而《小夜曲》真正的藝術(shù)審美力正是由于一種自戀情懷的真正擺脫。

四、激蕩：超越自戀

在《小夜曲》的后半部分，曲調(diào)進(jìn)入了焦急渴望的沖動(dòng)。尤其是在曲目的67- 68小結(jié)的創(chuàng)作過程當(dāng)中，愛的呼喚在鋼琴演繹的過程當(dāng)中不斷地回旋了兩次，不但有效地形成了音樂作品本身的平衡感，更重要的是能夠給我們帶來一種裊裊飄逸的審美感受。在其后的69- 76小結(jié)當(dāng)中，我們可以感受到三次反復(fù)回旋的回聲效應(yīng)，讓我們感受到了演唱者的情真意切以及對(duì)愛人的濃濃眷戀，對(duì)于愛情的強(qiáng)烈愿望和憧憬，從舒伯特的靈魂深處就能真實(shí)地感受到。在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，雖然舒伯特處于被愛情遺忘的角落，但這樣如此真摯和完美的愛戀在現(xiàn)實(shí)生活中一樣感受得到，最終沉浸在歌曲中的他把個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中遇到的痛苦和命運(yùn)的不公完全忘記了。貝多芬于1827年去世后，舒伯特迫切希望自己能夠填補(bǔ)由于天才作曲家的逝去而造成的音樂空虛，所以他對(duì)音樂的創(chuàng)作異常投入，甚至已經(jīng)到了一種忘我的境地，無論是在音樂設(shè)計(jì)還是在美學(xué)意圖的過程當(dāng)中都緊緊地追隨貝多芬的腳步，形成一種新的成熟和嚴(yán)肅的藝術(shù)責(zé)任感。正是由于自己沉浸在對(duì)創(chuàng)作的忘我狀態(tài)之中，因此僅僅通過面對(duì)面的溝通是無法真切地感受到對(duì)生命的真實(shí)體驗(yàn)的，他很容易讓我們感受到除了自我本身之外的外界事物的存在，《小夜曲》準(zhǔn)確地演繹了舒伯特這種真摯的情懷?？偠灾缎∫骨返暮吐暟樽嗨鶢I(yíng)造的回聲效果，在包含著因?yàn)樽詰俣鴮?duì)生命本身擁有了精準(zhǔn)的認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，激起自己對(duì)愛的感知和生命的律動(dòng)，擁對(duì)生命、藝術(shù)渲染力的無限追求精神。

五、結(jié)語

《小夜曲》是舒伯特的代表作，樂曲中體現(xiàn)了舒伯特的創(chuàng)作風(fēng)格，本文通過對(duì)《小夜曲》進(jìn)行賞析，進(jìn)一步深入了解了《小夜曲》這部作品以及舒伯特的作品特色。當(dāng)然《小夜曲》的特色遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只我們所分析的這些，還有很多很多，這些風(fēng)格特色需要我們通過不斷地聆聽去品味，這樣才能聽懂樂曲的精髓，才能理解到音樂作品的藝術(shù)魅力。

【參考文獻(xiàn)】

[1]周成嶺. 舒伯特《小夜曲》的藝術(shù)歌曲特點(diǎn)[J].齊魯藝苑.2010（04）

[2] 常開起. 深情而浪漫的藝術(shù)珍品——舒伯特聲樂作品《小夜曲》賞析[J].才智.2009（32）

[3]邵彬. 從《小夜曲》看舒伯特創(chuàng)作風(fēng)格[J].文藝爭(zhēng)鳴.2011（02）