金長(zhǎng)虹，筆名寬山，1968年出生于河南省通許縣，1985年到北京學(xué)畫，1991年研修于北京畫院中國(guó)畫研修班，師從馬泉先生，2007年研修于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第二屆創(chuàng)作高研班，2013年研修于陳鈺銘水墨創(chuàng)作班。

現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、甘肅畫院院外畫家、甘肅省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、金昌市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)。金昌市文化館副館長(zhǎng)、金昌畫院副院長(zhǎng)。

作品近30次在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的展覽中入選與獲獎(jiǎng)。

2006年秋， 我年近40歲，又以一名學(xué)生的身份坐在中國(guó)美協(xié)培訓(xùn)中心的教室里，思緒萬(wàn)千，感慨良多。十多年前在北京畫院研修的情景，又重現(xiàn)腦海。不知此次研修會(huì)有多少收獲，亦不知自己的畫風(fēng)會(huì)有怎樣的轉(zhuǎn)變。但珍惜機(jī)會(huì)，刻苦學(xué)習(xí)，是我當(dāng)時(shí)唯一的心愿。

當(dāng)代的中國(guó)畫創(chuàng)作，百花齊放，異彩紛呈，達(dá)到了空前的繁榮。但其中更有許多的誤區(qū)，盲從者甚眾。研究傳統(tǒng)，深入生活，借鑒西方，既是三條途徑，也是當(dāng)代山水畫家必備的基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)上如何出新，如何有我，如何體現(xiàn)中國(guó)文化的特質(zhì)，如何展示當(dāng)代中國(guó)畫家的審美追求，是當(dāng)代中國(guó)畫家必須要思考的課題，也是中國(guó)美協(xié)創(chuàng)作高研班在教學(xué)過(guò)程中力圖為學(xué)員們解決的難題。所以開(kāi)課之初就提出：以創(chuàng)作帶動(dòng)教與學(xué)，在創(chuàng)作中找出問(wèn)題，解決問(wèn)題，認(rèn)識(shí)自己，實(shí)現(xiàn)突破。

中國(guó)畫是我學(xué)習(xí)和探索了20余年的行當(dāng)，漫漫的學(xué)畫歷程，漸漸改變著我的人生觀和行為準(zhǔn)則。一張張墨稿，記錄著我在孤燈清影下對(duì)中國(guó)山水畫苦苦求索的苦澀。第一年的學(xué)習(xí)歷程，至今思來(lái)仍令我感到不寒而栗。每周三次的名家講座，示范和點(diǎn)評(píng)，既開(kāi)闊了自己的視野，也提高了我對(duì)中國(guó)畫認(rèn)識(shí)的深度。和當(dāng)代一流大家零距離接觸、聽(tīng)課，看他們的原作，聽(tīng)他們的點(diǎn)評(píng)，會(huì)立刻明白自己的問(wèn)題。但眼高了手又不能及，想出精品，可一張張總畫得不夠理想。如同舊的衣服裁碎了，又縫不出新的衣服，情緒焦躁，心急上火。名家各有理論各有道理，我卻不知何法可醫(yī)己癥。如同八面來(lái)風(fēng)，使自己難以站立。創(chuàng)作理念不停地被打破，又不斷地更新補(bǔ)充著。熬過(guò)了多少個(gè)孤燈長(zhǎng)夜，歷經(jīng)了多少次精疲力竭，哎，總算走過(guò)了那段幽暗的日子。

一年后，我漸漸地明白了自己該走怎樣的道路，怎樣才能走出屬于自己獨(dú)特的道路。馬泉老師告誡我要守住自己熟悉的西部題材；陳鈺銘老師極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度端正了我的創(chuàng)作觀；陳平老師讓我明白一定要有文心；袁武老師教我堅(jiān)信只有深入生活才能出新境……

第二年，我全力于實(shí)踐、深思、苦畫、反復(fù)完善。當(dāng)精疲力竭時(shí)，我將畫掛在墻上，與之對(duì)望，如同與自己的靈魂對(duì)望。長(zhǎng)夜里，萬(wàn)籟俱寂，往往是我遐思萬(wàn)縷、作畫最富才情之時(shí)。偶爾會(huì)想起當(dāng)代山水畫大師黃賓虹先生當(dāng)年客居京華11年，頑強(qiáng)變法，自謂“心獄十年”。我以先生此語(yǔ)自勉。

兩年內(nèi)，七次入選競(jìng)爭(zhēng)激烈的國(guó)展，證書來(lái)時(shí)，我心中并沒(méi)有太多的高興，只是略感欣慰。因?yàn)椴粩鄥⑴c國(guó)展就不會(huì)讓自己的創(chuàng)作意識(shí)和能力在當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作的激流中落伍。

好畫好在哪里？技法可學(xué)，氣息難追。所以古人品畫著重氣韻。如看人，要首觀其精神氣質(zhì)。這種氣息、氣韻、氣質(zhì)非讀原作不可得。去美術(shù)館看展覽也是重要的學(xué)習(xí)手段。只是看得越來(lái)越少，越來(lái)越精了。山水畫大師的大展卻是要反復(fù)看的，黃賓虹、李可染、陸儼少的展覽使我獲益終生。還有第三屆北京國(guó)際雙年展、第三屆全國(guó)青年美展等，看了原作，有些問(wèn)題也就隨之而解?？匆粋€(gè)好的展覽就使自己的認(rèn)識(shí)前進(jìn)一步。

其實(shí)，一個(gè)畫家最終能達(dá)到怎樣的高度，貌似有選擇，其實(shí)沒(méi)有選擇——你的個(gè)性、才情和能力決定了一切。既然如此，還有什么可說(shuō)的呢？只是我更喜愛(ài)這種執(zhí)著苦學(xué)的生活狀態(tài)，更敬仰一種永不罷休的精神。何家安老師曾給我講：“你別想超過(guò)誰(shuí)，只要能不掉隊(duì)，最終會(huì)脫穎而出的。”我謹(jǐn)遵何老師之言，繼續(xù)努力，爭(zhēng)取不掉隊(duì)。