廖有才，壯族，1985年生，廣西武宣人。

2010年本科畢業(yè)于廣西藝術(shù)學院黃菁工作室，2013年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學院油畫專業(yè)，獲碩士學位，師從黃菁教授。油畫作品多次入選全國性美術(shù)展覽并獲獎。

廖有才是廣西新一代的青年畫家。近年來初露棱角，畫作豐厚，十分活躍。他的戲路與其他人不同，從讀書的時候起就不拘于舊制，劍走偏鋒，很早就熱衷于中國傳統(tǒng)的那些器物和圖像，收集古代壁畫、畫像磚、佛教石窟藝術(shù)、陶器、建筑、圖案、年畫以及各種文玩字畫，就連其他國度的古代遺存也沒放過，如：希臘瓶畫、瑪雅石刻等，都是他關(guān)注的東西。沒錢買得到真東西，就在各種書刊雜志上拍照收羅，所以他的作品深受這些東西的浸染和影響。雖然他具有很好的基本造型能力，但他似乎天生就不喜歡循規(guī)蹈矩的走常規(guī)的路子，總是擺弄著那些舊東西，企圖從里面淘到自己的所愛。

有才起初很喜歡魯奧的作品，他早期的創(chuàng)作借鑒了魯奧的很多東西。那時的作品生猛而張狂，色彩純度高，造型粗獷而又不拘小節(jié)，有著年輕人所具有的沖勁。他在迷戀上了那些古代藝術(shù)之后，火氣逐漸收斂，雖然仍脫不了年輕人的躁動之氣，但作品之中明顯的帶有了一些平和的趨勢。他在畫面中善于運用黑、白、紅還有青藍色，再配以暖灰，營造出了獨特的東方意味。

有才的作畫方式也很獨特，他在運用丙烯顏料作畫時，除了用筆畫，還喜歡用刀刮，以刀代筆刮出斑駁的肌理，很有中國古代壁畫的剝落效果。有時候他會把畫布鋪在地上用水洗，洗了刮，刮了再洗，在不斷的反復和多次的重建過程中實現(xiàn)自己心中的理想畫面。所謂風格的建立與個人獨特的作畫方式無法分開。而這樣的獨特處理方式又和個人的所愛、所思、所想密切相連。

有才是個很本分的人，做事踏實，作畫癡迷，他有一個很值得推崇的品性就是“不計得失，追求極致”。他作畫總是從整體出發(fā)，不惜局部的好效果，只要整體不理想就必須改，即使犧牲掉已有的成果也在所不惜。這樣的想法和做事方式使得他在創(chuàng)作時不會患得患失的去斤斤計較，而是始終從大處著眼，以全局為重，有一點不滿意就大刀闊斧的改，在改的過程中又遇到了新的問題或者新的亮點，再解決新問題，發(fā)揚新亮點，這樣不斷地深入，不斷的發(fā)展，逐漸積累，破壞了再建立，再破壞，再建立，直到整體的和諧出現(xiàn)為止。

有才在利用偶發(fā)效果上也有他獨到之處。所謂的偶發(fā)效果其實是畫面的殘缺或不完整留下的痕跡。利用偶發(fā)效果是需要想象力和膽量的，沒有形象的積累和對于空間的創(chuàng)造意識，就無法利用現(xiàn)有的畫面痕跡。在作畫的過程中從一種形態(tài)演變到另一種形態(tài)而又始終不脫離主題，圍繞著要表達的意圖，慢慢地將所有因素合成為一個視覺整體。制造殘缺又巧妙地利用殘缺，這是有才作品的絕妙之處。

在形的概括和色彩的概括上他借鑒了大寫意的處理方式，用大筆畫大線條，所有的形象都極其概括，色象的組合盡量少，使得畫面非常簡練，兩三個形狀，兩三個色就解決問題，從不拖泥帶水。正如黃啟明先生在他的實驗報告里談到的：從“以物取形” 到“以物取象”，從“隨類賦彩”到“隨意賦彩”。有才在不經(jīng)意間做到了這樣的質(zhì)的跨越。

有才在畫面空白的處理上吸取了中國畫的很多有益的理念，他將油畫的豐富性和中國畫的空白很好的加以融合，使得畫面中大面積的空白變得既放松又豐富?？瞻滋幍幕翌伾M量做到肌理豐厚但明度微妙，微弱的濃淡色差使得空白依然蘊含意味，烘托了主體又含蓄不露，深得中國畫空白的精髓。有才的空間處理突破了常規(guī)的焦點透視規(guī)則，做到了以畫面邏輯去支配作品元素的構(gòu)成，他在寫生時往往會大膽的將事實空間中的物象按需要進行布局，使得畫面既有現(xiàn)實元素，又帶有很強的個人主觀意圖，在意料之中，又出乎預(yù)料之外。特殊的美感氣息撲面而來。

我認為有才是個另類畫家，他的成長之路讓我思考良多。一個畫家要做到與眾不同，需要怎樣去構(gòu)建自己知識和技能體系呢？怎樣把個人的所愛、所思、所想與特定的表現(xiàn)結(jié)合起來呢？又需要怎樣的教育和培養(yǎng)方式才能使一個人可以實現(xiàn)他獨特的藝術(shù)表現(xiàn)理想呢？有沒有一種模式能夠使所有的人順利找到自己的藝術(shù)之路……在所愛、所思、所想的基礎(chǔ)上，敢于試驗，勇于堅持，不被以往的成功范例所左右，也不被眼下的利益所誘惑。很多畫家的平庸就栽在不敢堅持自己所喜愛的東西，使得所思和所想有了猶豫和偏差，失去了追求極致的勇氣。甚至會迷失方向。

在畫面上不斷地反復不是一種簡單的重復，他與一個人的心理定力以及排除利益干擾的勇氣有關(guān)。風格的形成和畫面品質(zhì)的提高都和內(nèi)心的強大分不開。有才的執(zhí)著和堅持在我看來屬于“笨畫家”的范疇。不猶豫，不會人云亦云，失敗了也不放棄，咬死了認定的路走下去。而在選擇路徑上他似乎又很聰明，在掌握了基本造型能力后，他很快進入到對藝術(shù)形式的研究和藝術(shù)表現(xiàn)的試驗階段，比別人提早很多的時間進入藝術(shù)層面去考慮問題，大多數(shù)人還停留于“畫什么”的時候，有才已經(jīng)想著“怎么畫”了。這樣的聰明我想完全是由于笨所導致的，也就是說，他不得不如此，他得到了自己本能的指引。

我說有才是“另類畫家”，這不代表褒義，也沒有貶義，另類是指他的成長之路比較有特點，是否可以復制不得而知。如果有一種成功的模式，大家可以照著做就不叫另類了。有才的路子只可為我們提供一個借鑒和參照的范例。思路可以借鑒，但具體的實踐過程則可能是千變?nèi)f化的。我在有才身上也學到了很多東西，他的誠懇、淡定、好學以及他的一些很有創(chuàng)意的作畫方式都給了我有益的啟發(fā)。一個畫家一輩子都要不斷地去學習，去吸收新東西，這是最有意思，最吸引人，也是最有樂趣的事。我猜想，有才也一定在繪畫的實踐過程中尋到了這樣的樂趣。