鐘昕哲

【摘要】勃拉姆斯的音樂(lè)風(fēng)格具有明顯的雙重特征。他生活在古典音樂(lè)遺風(fēng)浪漫時(shí)期，是古典音樂(lè)一個(gè)堅(jiān)定的捍衛(wèi)者。在他的音樂(lè)氣質(zhì)中，滲透著浪漫音樂(lè)的習(xí)風(fēng)。尤其是他的《第一鋼琴協(xié)奏曲》中，古典音樂(lè)靈動(dòng)風(fēng)骨將音樂(lè)思維的審美志向推到了典雅自律的高峰，展現(xiàn)了音律自身的意韻美感。

【關(guān)鍵詞】勃拉姆斯；《第一鋼琴協(xié)奏曲》；音樂(lè)風(fēng)格

在歐洲音樂(lè)史上，以舒曼、勃拉姆斯為代表的浪漫主義音樂(lè)家和以李斯特等為代表的魏瑪學(xué)派，在音樂(lè)本體觀的闡釋上，具有不同的方法、立場(chǎng)以及歷史觀等等。在音樂(lè)認(rèn)識(shí)審美功能的情感表現(xiàn)上，集中體現(xiàn)了情感的意韻，同時(shí)，他們對(duì)音樂(lè)情感的認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)做出了不同的闡釋。勃拉姆斯的音樂(lè)受到古典音樂(lè)的影響，在創(chuàng)作上體現(xiàn)了音樂(lè)濃重的美學(xué)要求色彩，具有一種古典的遺風(fēng)，極力向古典音樂(lè)回歸。

一、勃拉姆斯的音樂(lè)風(fēng)格

勃拉姆斯（1833～1897）生活在浪漫時(shí)期，他的音樂(lè)風(fēng)格具有明顯的雙重特征，是古典音樂(lè)遺風(fēng)的堅(jiān)定捍衛(wèi)者。一方面，在他的音樂(lè)氣質(zhì)中滲透著浪漫音樂(lè)的習(xí)風(fēng)，在他的音樂(lè)思維和音樂(lè)創(chuàng)作中，處處烙印著時(shí)代的印痕。另一方面，他傾向于古典風(fēng)格，癡迷于古典音樂(lè)風(fēng)格，在他的作品中，凸現(xiàn)了古典主義的精神要求和風(fēng)格。在音樂(lè)風(fēng)格上，勃拉姆斯極力向古典音樂(lè)回歸，但是在音樂(lè)精神志向上，勃拉姆斯卻極力向自律音樂(lè)靠攏，在音樂(lè)審美原則上，勃拉姆斯極力在形式美感上著力渲染音韻律動(dòng)的自身美感。并且，在音樂(lè)創(chuàng)作中，他的藝術(shù)風(fēng)格烙印上了難以磨滅的時(shí)代烙印和那個(gè)時(shí)代浪漫的印記。同時(shí)，在展現(xiàn)韻律美感的過(guò)程中，投射出浪漫時(shí)代激蕩奔流、獨(dú)特的個(gè)性情感。勃拉姆斯是浪漫時(shí)期音樂(lè)家中的一位特立獨(dú)行者，他的音、志、風(fēng)、韻別具匠心，跌宕有致，透射出古典音樂(lè)美學(xué)要求的濃重色彩，音樂(lè)的律動(dòng)形式和自律性，體現(xiàn)強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)自身的形式美感和律動(dòng)美感。在古典音樂(lè)情懷的涌動(dòng)中，他的自律志趣得到了慰藉。他嚴(yán)格地恪守著自律音樂(lè)的原則要求，堅(jiān)守著自律陳訴的古典陣地，在歐洲音樂(lè)史上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

二、勃拉姆斯（《第一鋼琴協(xié)奏曲》的意韻表達(dá)

（一）大跨度的情感渲染對(duì)比

勃拉姆斯《第一鋼琴協(xié)奏曲》是為創(chuàng)作交響曲而設(shè)計(jì)的。勃拉姆斯的鋼琴曲具有一種交響樂(lè)的構(gòu)思和氣勢(shì)，風(fēng)格響亮厚重，情感渲染的跨度比較大，作品音響厚重，結(jié)構(gòu)宏大，色彩濃郁，織體復(fù)雜，具有一種波瀾壯闊的壯麗氣度，處處都顯示出交響音樂(lè)的磅礴氣勢(shì)，震撼人的心魄。在《第一鋼琴協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章中，第一次出現(xiàn)鋼琴的時(shí)候，他的音樂(lè)構(gòu)思好像凝重的古風(fēng)，堅(jiān)實(shí)有力，穩(wěn)重，鮮明完美，像作曲家在莊重的宣言，像作曲家在表白理想，深沉典雅的妙然風(fēng)格沁人心脾，但是又具有一種豪放的氣度。在第二樂(lè)章中，D大調(diào)明亮豁然，沉思的慢板將人的思緒帶入了一種心曠神怡的歌唱贊意之中，帶入了一種安詳寧?kù)o的世界中，6/4節(jié)拍的對(duì)比性三段體，在歌唱性的傾訴中，使痛苦和甜蜜、喜悅和憂傷形成了鮮明的對(duì)比。同時(shí)，安寧和興奮，沉思和激勵(lì)的情感對(duì)比，使這種沉思的思緒悠長(zhǎng)纏綿，形成了鮮明的對(duì)比。受彌撒曲的啟發(fā)，勃拉姆斯的這段樂(lè)章是一種靈魂自省的委婉歌唱，是“奉主名而來(lái)，當(dāng)受贊美”的禱文。為了表現(xiàn)出典型的筆法，在第二樂(lè)章中，勃拉姆斯利用婉約的心曠神怡、憂傷激奮的勉勵(lì)情感對(duì)比，使抒懷幽思的第二樂(lè)章和狂濤激涌的第一樂(lè)章形成了內(nèi)容和機(jī)構(gòu)上的雙重對(duì)比，充分地表現(xiàn)出勃拉姆斯激揚(yáng)、浪漫的情懷。

（二）大跨度力度的表現(xiàn)

為了展現(xiàn)出作曲家放浪不羈的豪邁情懷，勃拉姆斯以萬(wàn)馬奔騰的豪放啟示，由鋼琴?gòu)?qiáng)有力的華麗樂(lè)句開(kāi)始，在《第一鋼琴協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章中通過(guò)戲劇性的展開(kāi)部，充分地展現(xiàn)了勃拉姆斯氣度超凡的個(gè)性氣質(zhì)。而這時(shí)，作曲家樂(lè)思旋即一轉(zhuǎn)，音樂(lè)如同心靈深處的涓思一樣遇到了甘露，旋即流淌出淚珠映簾的婉約詠唱，就像久旱逢甘霖的沁田浸潤(rùn)。接著，伴隨著強(qiáng)弱變化的力度對(duì)比，在這種情感跨越的大維度轉(zhuǎn)換中，音樂(lè)又不斷地推展演變。充分地展現(xiàn)出他音樂(lè)縱橫的大跨度張力。而在不太快的快板中，第三樂(lè)章利用D大調(diào)的2/4拍，運(yùn)用回旋曲主題陳述和連接部的氣勢(shì)對(duì)比，緩緩地展開(kāi)了回旋曲，使力度變化充滿了張力。為了再現(xiàn)主題陳述的輪轉(zhuǎn)，在小提琴長(zhǎng)音的襯托下，朝氣蓬勃的鋼琴英武主題更加的直率明朗，鋼琴奏出的附點(diǎn)切分節(jié)奏賞心悅目，就像串聯(lián)起來(lái)的大珠小珠，蜚長(zhǎng)流轉(zhuǎn)，具有一種玉珠連環(huán)的寓意。同時(shí)，在音樂(lè)展開(kāi)的過(guò)程中，也將主題英武爽朗的氣質(zhì)和連接部珠珠相連的秀雅作恰當(dāng)?shù)暮嫱袑?duì)比。同時(shí)，為了將音樂(lè)美感的敘述表白渲染的像天工人力一般，勃拉姆斯加上了力度變化的層層疊置，由音樂(lè)情感自然帶出力度變化、對(duì)比，使音樂(lè)具有了一種神工鬼斧的寓意，使音樂(lè)的操演渾然天成，縱橫捭闔見(jiàn)章度，使音樂(lè)的操演不露雕痕，妙法適致自然。

（三）廣積薄發(fā)的音韻寓意

為了彰顯出音樂(lè)思維上的廣度和深度，在《第一鋼琴協(xié)奏曲》的技法方面，勃拉姆斯使用了大量的雙音程，即：三度、六度、八度等等，變現(xiàn)出華麗的復(fù)裝飾音，尤其是在他的鋼琴技巧上，節(jié)奏交錯(cuò)疊置，交織的復(fù)旋律線，都要展現(xiàn)出相當(dāng)大的鋼琴技巧難度，展現(xiàn)出了勃拉姆斯豐富和多樣性的音樂(lè)思維形態(tài)化表現(xiàn)手法。由于受到舒曼和維也納舞曲的影響，勃拉姆斯在創(chuàng)作音樂(lè)的時(shí)候，在節(jié)奏方面吸取了舒曼和維也納舞曲的營(yíng)養(yǎng)，使他的音樂(lè)具有了一種幽思深刻的構(gòu)思，織體也變得復(fù)雜。同時(shí)，為了使自己的音樂(lè)充滿激情浪漫的旋律，濃郁厚重的風(fēng)格，他不斷地汲取了德奧古典音樂(lè)和民間音樂(lè)以及城市音樂(lè)的養(yǎng)分，在古典追尋的過(guò)程中，為了展現(xiàn)出浪漫氣質(zhì)，在自律思維審美要求的統(tǒng)領(lǐng)下，充分地表現(xiàn)出他律音樂(lè)的情懷闡發(fā)。

三、總結(jié)

勃拉姆斯的《第一鋼琴協(xié)奏曲》運(yùn)用圓鑿方枘的非同手法，使音樂(lè)中的“冰火難容一器、陰陽(yáng)難求共生”地共敘一體，不但充分地展現(xiàn)出勃拉姆斯深刻的音樂(lè)構(gòu)思和玄妙的技法獨(dú)運(yùn)，也充分地詮釋出精湛的技藝溶解和嫻巧的藝?yán)韰R通，充分地表達(dá)出精妙的意韻，使勃拉姆斯成了世界上著名的鋼琴作曲家。