鄭毅力

摘要：中阮的音色圓潤、富有彈性、優(yōu)美動(dòng)聽，在演奏中具有著點(diǎn)狀滾動(dòng)而且干凈利落的特點(diǎn)，在民族樂隊(duì)中多用于伴奏、重奏和獨(dú)奏等形式。在我國的音樂發(fā)展中，中阮有著近兩千年的發(fā)展歷史，經(jīng)過傳承與發(fā)展，如今也形成了高、中、次中和低音四個(gè)聲部，并且各成一組。中阮在音色、力度和速度的變化中都有一定的特色。

關(guān)鍵詞：中阮；樂隊(duì)；速度變化；演奏技巧；作用

一、 阮的歷史

阮，撥奏弦嗚樂器（可見于北京故宮博物院的三國吳陶塑中）。源于中國漢代（公元前206—公元220）的琵琶。唐代武則只690—705在位）時(shí)改稱阮咸，宋代簡稱為阮，今為中國民族樂隊(duì)及戲曲樂隊(duì)的常用樂器。阮源于中亞，通過龜茲傳入我國，阮在漢時(shí)稱為秦琵琶，唐時(shí)稱阮咸，宋時(shí)稱阮，直到清代都一直保持古制。阮有低阮、大阮、中阮、小阮四種，目前樂隊(duì)中多用大阮與中阮。中阮比大阮高純五度。阮有三弦、四弦之分，有品，按十二種平均律裝置。中阮為中音樂器，音色恬靜、柔和、富有詩意，與秦琴相似，在合奏中常擔(dān)任演奏旋律或描句，具有動(dòng)人的效果；擔(dān)任伴奏時(shí)，豐富的節(jié)奏變化能突出樂曲的特點(diǎn)，在樂隊(duì)中采用兩個(gè)以上中阮分部演奏和聲，會(huì)使彈撥樂器組的中音聲部更為豐滿。

二、阮獨(dú)奏演奏中的速度變化

速度是音樂的生命，是樂曲演奏的脈搏。無論快與慢，在特定條件下都需要相對平穩(wěn)。演奏時(shí)要把樂曲的快板、慢板、極快、稍慢等這些原作者的要求分檔，做到快而不催，慢而不拖。在演奏樂曲時(shí)，首先要非常恰當(dāng)?shù)匕盐諛非幕舅俣?，使速度建立在可靠、有把握的基礎(chǔ)上再求得變化。還要做到穩(wěn)中求變，變得流暢、通順，而不是為了變速而變。同一首樂曲，如果使用不同的速度來進(jìn)行演奏，就會(huì)有不同的音樂形象， 它所表達(dá)的情緒、情感也會(huì)有很大的區(qū)別，甚至是天壤之別。試想，如果將一首歡快樂曲的速度放慢兩倍來演奏，那么它就會(huì)失去歡快的情緒而變得深沉，或是憂郁、悲傷；同樣，如果將一首緩慢、沉重的哀樂用加快兩倍的的速度來演奏，那么它就不再悲痛，而是變得跳躍、歡快，與原來的情緒截然相反。所以，我們無論在演奏任何音樂作品時(shí)，都要仔細(xì)看清楚樂曲的速度要求，不但要注意基本速度，還要注意變化的速度，切不可掉以輕心，將音樂的速度隨意改變，而引起音樂形象和情緒的扭曲。這樣才能獲得良好的演出效果。

速度的變化是中阮獨(dú)奏中的變化靈魂，速度的變化在中阮演奏中表現(xiàn)音樂特點(diǎn)和演奏要點(diǎn)中十分重要和必要。對速度的把握在中阮演奏中的節(jié)奏和情感的把握都顯得非常重要。

三、如何有效率的提高中阮演奏技巧

（一）右手

1.持撥片的方法：將三角形撥片置于食指指關(guān)節(jié)之上，再用拇指落于撥片之上，形成捏合狀態(tài)，捏合撥片的1/2靠上處為宜。拇指指關(guān)節(jié)要立住，右手虎口形呈龍眼狀，切勿扁指呈鳳眼狀，中指、無名指、小指放松半握拳，右腕伸平不可弓腕。擊弦點(diǎn)于中阮尾品至琴碼之前1/2靠下處為宜，一弦到四弦擊弦點(diǎn)為向上傾斜的一條直線。拇指這一環(huán)節(jié)直接會(huì)影響到演奏時(shí)的處弦角度及音色，方法正確聲音應(yīng)該非常渾厚。

2.彈與挑：為中阮最為基礎(chǔ)的技巧，譜面一般標(biāo)記為"＼"和"/"或者"n"和"v"。在初學(xué)者剛剛習(xí)琴時(shí)務(wù)必要加強(qiáng)對右手彈挑的獨(dú)立訓(xùn)練。手腕放松自然擺動(dòng)，幅度要大，確保力度的最大化，聲音要放開。四根弦的彈挑都要做獨(dú)立的練習(xí)。演奏時(shí)需要用心來聽，自己演奏的彈挑是否均勻，通常演奏常見的有三種不勻：強(qiáng)弱不勻、音色不勻及節(jié)奏不勻。想要練好彈挑一定要以慢練快，有耐心和恒心以練到可以進(jìn)行輪奏的狀態(tài)。

3.綜合練習(xí)：中阮的右手基本指法無外乎以撥片為工具做出的彈、挑、輪、四音輪、分、掃、劃等指法動(dòng)作，要對專門指法及節(jié)奏型做出有針對意義的練習(xí)，尤其要注重對節(jié)奏型轉(zhuǎn)換和過弦方面的練習(xí)，練習(xí)曲可參照《林吉良阮撥彈法》一書的空弦練習(xí)曲來進(jìn)行訓(xùn)練。

（二）左手

1.按弦方法。常見的有兩種，一是用左手拇指附在中阮指板后方，食、中、無名、小指四根手指自然伸開，手掌呈半握拳式，指尖按于品條稍靠上的位置，手腕和大臂自然垂下。二是類似于演奏電吉他的掐把式按弦，將中阮指板掐在左手虎口正中，拇指置于指板上方，其他四根手指進(jìn)行按弦動(dòng)作。在按弦動(dòng)作進(jìn)行中，手腕不可向前放弓起，大臂生硬翹起，左手的任何關(guān)節(jié)不可有凹進(jìn)塌指的現(xiàn)象，手指要放松不可緊張。

2.指力問題。即手指的獨(dú)立性問題。多加練習(xí)指力練習(xí)和活指練習(xí)曲，并要達(dá)到下述訓(xùn)練目的。第一，手指保持放松狀態(tài)，指力集中于指尖，像小榔頭一樣自然落下；第二，落音要準(zhǔn)，不可養(yǎng)成經(jīng)常失誤的習(xí)慣；第三，將手指練到“由涼到熱”，練到有靈活、舒展、放松的感覺。

3.綜合練習(xí)：左手除了要掌握基本的泛音、揉、吟、打、帶、滑等還要針對左手的橫按、換把、跳把進(jìn)行專門的練習(xí)。把位練習(xí)中要注意對左手腕子串把前的預(yù)備動(dòng)作是否流暢自然，拇指杠桿作用應(yīng)用是否合理等。針對常用的上、中、下、高音四個(gè)常用把位進(jìn)行各調(diào)音階、模進(jìn)、琶音練習(xí)。

（三）左右手之間的配合

在經(jīng)過了長時(shí)間嚴(yán)格、枯燥的左、右手獨(dú)立訓(xùn)練之后，再檢驗(yàn)自己的大腦與左右手配合是否協(xié)調(diào)，左手落音與右手彈撥時(shí)機(jī)的把握是否得當(dāng)。此時(shí)除了要練習(xí)機(jī)械枯燥的單一針對性練習(xí)曲意外還要逐漸增加帶有樂曲性

四、阮樂隊(duì)中的應(yīng)用

阮的聲音柔美、豐厚、音域?qū)拸V。其中的中阮和大阮已成為樂隊(duì)中的常規(guī)伴奏樂器。中阮屬中音樂器，大阮屬低音樂器，中阮和大阮填補(bǔ)了樂隊(duì)的中音和低音聲部，在樂隊(duì)中與四大件結(jié)合得好，既能完整地演奏旋律，又能支持旋律重音。盡管常用隨腔齊奏的方法，但也加強(qiáng)了聲音厚度和節(jié)奏烘托。樂隊(duì)中的阮可以采用固定音高定弦法，即把中阮定為G、d、g、d1；大阮定為D、A、d、a，讓一弦和二弦、三弦和四弦成為相鄰的二個(gè)八度關(guān)系，這種五度、四度、五度音程關(guān)系的定弦演奏指法方便，彈和弦音快捷。樂隊(duì)中阮的最佳定弦法是和京胡同步定弦，伴奏二黃用5 2 5 2弦；伴奏西皮用6 3 6 3弦。若考慮弦的張力，阮的四根空弦音中至少有兩根和京胡一致。和京胡同步定弦，指法就能和京胡指法近似，演奏順暢，能充分發(fā)揮器樂性能，樂器與樂器之間的共鳴也好。

一出戲中大多數(shù)唱腔均為E調(diào)，只有少數(shù)唱腔為其他調(diào)，中阮和大阮的定弦可以根據(jù)需要將空弦音名改變，改變的目的是讓阮的空弦音和指法向京胡靠攏，以便統(tǒng)一風(fēng)格，增強(qiáng)共鳴。伴奏樂器除三小件外其他樂器的伴奏音符應(yīng)該是逐件遞減的。三弦的音符少于月琴，中阮的音符少于三弦，大阮的音符少于中阮。只有這樣處理，樂隊(duì)的整體效果才能清晰透明。技術(shù)好的中阮演奏員可以完整地彈奏京胡伴奏譜（用旋律音高彈奏，莫用高低音互翻）。大阮的聲音反應(yīng)較中阮遲緩，伴奏時(shí)刪減一些音符是必要的，精減后剩下的音符多為旋律中的骨干音。

【參考文獻(xiàn)】

[1]徐陽.跟名師學(xué)阮[M].國際文化出版社，2003

[3]趙曉生.中阮演奏之道[M].世界圖書出版公司，1999

[4]王大啟.評大阮獨(dú)奏曲《拉薩舞曲》[J].人民音樂.1995（08）