摘要：中國是一個由五十六個少數(shù)民族組成的國家，每個少數(shù)民族的文化對于我們來說都是一個豐富的精神和物質(zhì)財富，不同的民族都具有自己的民族特色和民族風(fēng)情。將各個少數(shù)民族的服裝、建筑、宗教等系列相關(guān)元素融入到動畫的制作中，對開發(fā)具有中國民族特色的動畫制作具有重要的現(xiàn)實意義，也體現(xiàn)出我們對每個少數(shù)民族文化的傳承與尊重。

關(guān)鍵詞：少數(shù)民族元素；動畫場景；動畫制作

中國的動畫片歷經(jīng)了七十多年的發(fā)展歷程，其間，中國動畫產(chǎn)生了一大批蜚聲海內(nèi)外的優(yōu)秀作品，從中國動畫創(chuàng)始初期就與民族藝術(shù)元素緊密相連。民族的藝術(shù)元素被廣泛的應(yīng)用于動畫的制作之中，充分地體現(xiàn)出中國動畫的民族性特點。以少數(shù)民族為題材的動畫片從內(nèi)容和數(shù)量上也很豐富。例如，《孔雀公主》、 《一幅僮錦》、《草原英雄小姐妹》、《阿凡提的故事》、《潑水節(jié)的傳說》、等這些優(yōu)秀的少數(shù)民族題材作品恰恰反映出了少數(shù)民族文化元素的多樣化運用。當(dāng)我們進入新媒體時代時，在數(shù)字化發(fā)展的趨勢下，游戲場景、動畫角色、CG制作等樣式中更加需要吸取一些具有異域特色的元素來豐富其內(nèi)容。

一、少數(shù)民族建筑在動畫場景中的運用

動畫電影總是以虛擬、夸張、想象的方法來展現(xiàn)生活和夢幻。建筑場景在動畫故事情節(jié)中是必不可少的組成部分，而在虛幻的建筑場景制作的動畫片，就需要將少數(shù)民族建筑元素進行提取和精煉。少數(shù)民族建筑樣式多樣，以伊斯蘭的清真寺為例，在伊斯蘭建筑中廣泛的使用尖拱和尖頂穹窿，建筑群的主體取集中式平面，四周環(huán)圍，類似四合院。建筑上裝飾具有高度發(fā)達(dá)的幾何紋樣圖案，采用彩色琉璃石磚，裝飾性極強，在一些小場景中可謂是點睛之筆。在一個干燥的地區(qū)，每個清真寺中都缺少不了一個水池或泉水用來做禮拜、祈禱，但也增加了這個建筑的一個柔美的特點。

我們?nèi)绻麑⒓夤?、尖頂穹窿、紋樣這些元素運用到科幻動畫片的城堡里、橋梁中、服飾上定會給動畫場景設(shè)計帶來更多的神秘感。在動畫場景中，對于少數(shù)民族建筑的運用我們可以采取歸納、提煉、融合的方法提取出民族建筑的典型性特征，將這些象征性元素與制作的動畫主題相結(jié)合，營造神秘、異域、科幻的視覺效果，能夠極大增強動畫場景的藝術(shù)感染力。

二、運用少數(shù)民族常用色彩提高畫面色彩的豐富性

在很多動畫電影的畫面當(dāng)中需要強烈的色彩對比，少數(shù)民族不管是建筑、服飾、首飾上的顏色搭配都比較鮮艷，對比較強，在一些特有的動畫畫面中需要這種強烈的對比色。比如維吾爾族喜用對比色彩，使紅得更亮，綠得更翠，形式清晰，紋飾多樣，色彩鮮明。當(dāng)動畫片中出現(xiàn)這些自然界中對比強烈的色彩，會給人產(chǎn)生各種各樣的視覺效果，帶給人不同的視覺體會，直接影響一部動畫片帶給人的視覺感受。少數(shù)民族對花朵、草原、雪山的情懷展現(xiàn)在他們對色彩選擇的傾向性上，將這些鮮艷的顏色運用到動畫場景中，使更多的動畫制作體現(xiàn)出更多的少數(shù)民族色彩組合，在此基礎(chǔ)上提煉出來獨特的少數(shù)民族風(fēng)情的意境美和裝飾美、對比美。

三、少數(shù)民族服飾特點在人物角色中的利用

在動畫制作中人物角色是一部動畫的基礎(chǔ)要素，少數(shù)民族的布藝的裝飾起到尤為重要的作用，很多民族服飾具有本民族特有的刺繡工藝，刺繡本身是在織物上用針穿引各色彩線所繡成的圖案花紋，例如羌繡具有著羌族本民族自己獨具的審美價值、審美造型、紋飾圖案及色彩規(guī)范。羌族的服裝服飾比較鮮艷，外套有羊皮褂子、藍(lán)色或綠色的花邊長衫，腰系繡花圍裙和飄帶等花紋圖案，衣領(lǐng)鑲梅花形銀飾，襟邊、袖口、領(lǐng)邊等處繡有花邊。少數(shù)民族的刺繡不僅可以裝飾室內(nèi)對角色的服飾、配飾、也起到很好的裝飾作用，而這些大量的少數(shù)民族服飾給我們提供了更多選擇的多樣性，使動畫人物更具有可塑性，更能夠反應(yīng)角色人物的形象特征，同時由于動畫的虛擬技術(shù)下的產(chǎn)物，也就允許動畫制作人員可以對各種民族的服裝進行拼接、組織，形成新的服飾樣本。

四、少數(shù)民族的文化是中國文化傳承的重要部分

每個少數(shù)民族都有自己的宗教信仰及儀式。如伊斯蘭教的禮拜、藏傳佛教的曬佛，每一個宗教特點都是屬于我們的一個文化的傳承。少數(shù)民族的眾多題材是動畫劇本的良好依據(jù)，要建立中國特色的動畫時代，就要大力開發(fā)原創(chuàng)性的動畫，屬于本土化的少數(shù)民族特色是一個良性的循環(huán)體系。少數(shù)民族的神話傳說、民間故事等題材是構(gòu)成中國話的動畫視覺語言。少數(shù)民族的文化題材多元化，為動畫制作的原創(chuàng)性取材提供了素材，將傳統(tǒng)的民族元素融入到動畫市場，即流傳了本民族的傳統(tǒng)特色又開發(fā)了動畫市場。通過動畫形式的藝術(shù)再現(xiàn)，是更多人充分了解和認(rèn)識各個少數(shù)民族，更真實的感受少數(shù)民族的民土風(fēng)情。

五、結(jié)語

動畫是一個多元化的藝術(shù)，集工藝性、審美性、技術(shù)性、功能性、文化性于一身。在動畫制作中少數(shù)民族元素不僅能體現(xiàn)出那些直接產(chǎn)生于現(xiàn)實中的物象，而且還能體現(xiàn)出那些只存在于幻想中的形象，同時更能夠運用夸張自由地手法強調(diào)、突出、夸張影片的內(nèi)容和形式來創(chuàng)作出聞所未聞、見所未見的獨特的藝術(shù)效果。在中國動畫影片的制作當(dāng)中，我們應(yīng)當(dāng)加強少數(shù)民族文化元素的挖掘和整理，對少數(shù)民族文化進行繼承、豐富、弘揚和創(chuàng)新，賦予其新的生命力。

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作者簡介：李渝嬋，女，山東 威海，漢族，黨員，碩士，陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。