王潔清

[摘要]踏板的運(yùn)用在鋼琴的演奏中起著非常重要的作用，正確運(yùn)用踏板可以更好地展現(xiàn)出鋼琴的音色及作品的藝術(shù)感染力。文章對(duì)踏板的類(lèi)別以及不同的使用方式進(jìn)行分析，力求對(duì)音樂(lè)作品有更好的表現(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]踏板；鋼琴演奏；音樂(lè)表現(xiàn)力

踏板是鋼琴演奏中的靈魂，在鋼琴演奏中占有著非常重要的地位，要想達(dá)到理想的演奏效果，對(duì)于踏板的使用是不可或缺的。而如何正確、合理地運(yùn)用好踏板，是一門(mén)極為高深的藝術(shù)和學(xué)問(wèn)。想要使用好踏板，不僅要考慮作品本身的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)，還要考慮踏板合理、正確的使用方式。如果不合理地運(yùn)用踏板，會(huì)對(duì)作品的音樂(lè)表現(xiàn)力起到反作用力，造成演奏不清晰等弊端。

在最早的古鋼琴上，并沒(méi)有踏板這個(gè)裝置，隨著鋼琴制造業(yè)的不斷完善和發(fā)展，開(kāi)始出現(xiàn)了多種能夠改變鋼琴音色及音量的裝置，后來(lái)逐漸演變成現(xiàn)代鋼琴上眾所周知的三個(gè)踏板的鋼琴，分別為左、中、右三個(gè)踏板，也被稱(chēng)為柔音踏板、弱音踏板、延音踏板。

一、柔音踏板

左踏板的作用是使鋼琴的音色變得柔和，也被比作是鋼琴演奏的弱音器。在立式鋼琴的使用上，踩下踏板時(shí)能夠縮短琴錘與琴弦的距離，從而減小琴錘擊弦的音量，使得聲音變得更加柔和。而在三角鋼琴的使用上，左踏板被踩下時(shí)，整個(gè)琴錘會(huì)想兩側(cè)挪動(dòng)，使琴錘下?lián)魰r(shí)只擊打到兩根弦，使得音量削弱。柔音踏板的使用可以幫助演奏者更好地控制弱音音量下的鍵盤(pán)控制，使音色的掌控更加細(xì)膩、精致。

柔音踏板在印象派作曲家德彪西的鋼琴音樂(lè)中有著非常多的使用，它擴(kuò)展了作品力度層次的變化，使音樂(lè)的表現(xiàn)力更加立體。其使用技巧包括回聲踏板法，可以通過(guò)踏板的使用得到回聲的效果。連線(xiàn)踏板法，可以通過(guò)踏板的使用得到連線(xiàn)。收尾踏板法，可以通過(guò)踏板使句子得到結(jié)束感，起到句號(hào)的作用。強(qiáng)度踏板法，可以通過(guò)踏板更好地表現(xiàn)聲音的強(qiáng)度及力度的變化。

二、弱音踏板

中踏板在立式鋼琴與三角鋼琴的使用上有著兩種截然不同的效果。在三角鋼琴上，叫延長(zhǎng)音踏板，它的作用主要是保持低音的音響，而后來(lái)彈奏出的音符不會(huì)保持。如果在一部作品中，在難度非常大的高聲部，同時(shí)又要延續(xù)大跨度的低音聲部的某個(gè)音時(shí)就可以用到這個(gè)踏板。在踩下之后再去彈奏低音，可以使彈奏的低音得以持續(xù)，和延音右踏板相結(jié)合來(lái)配合使用，可以更好地去演奏復(fù)雜的高音聲部。這也被稱(chēng)為低音持續(xù)踏板法，在三角鋼琴的中踏板上使用這種方法可以起到降低演奏難度的效果。此外較為常用的方法還有特殊音響效果踏板法、共振泛音踏板法等等，以制造出連續(xù)的低音音群來(lái)增加作品的表現(xiàn)力。

而在立式鋼琴中，中踏板在立式鋼琴上，也叫做弱音踏板，踩下之后，會(huì)將擊弦機(jī)上方的一塊厚絨放下來(lái)，擋在琴錘與琴弦之間，使得彈奏出來(lái)的聲音小得只有自己聽(tīng)到。立式鋼琴上中踏板的使用僅僅是為了練習(xí)時(shí)的需要，而沒(méi)有實(shí)際演奏上的意義。

三、延音踏板

右踏板，也被稱(chēng)為延音踏板，在立式鋼琴和三角鋼琴的使用中有相同的原理和作用，它可以延長(zhǎng)鋼琴演奏中手指無(wú)法持續(xù)保留的音符，從而演奏出更大的音響空間并得到更加豐富的音色。當(dāng)延音踏板被踩下時(shí)，所有的制音器將會(huì)同時(shí)離開(kāi)琴弦，使得所有的琴弦可以得到充分的振動(dòng)，從而延長(zhǎng)音長(zhǎng)。這樣，彈奏出的音符就可以得到保持，并不斷地與更多的音符相互疊加起來(lái)，使不同的音區(qū)的音符同時(shí)發(fā)出音響，形成更加宏大的音響空間，得到更加輝煌的音樂(lè)音響效果，增加音樂(lè)作品的表現(xiàn)力。當(dāng)右踏板松開(kāi)的瞬間，所有的制音器會(huì)立即回到原位，音響在瞬間會(huì)停止。這個(gè)踏板是鋼琴踏板中使用最為頻繁的踏板，它還可以拉長(zhǎng)旋律線(xiàn)條，使樂(lè)句更加連貫、悠長(zhǎng)。

在使用中最常使用的方法是切分踏板法，演奏時(shí)要用踏板抓住第一個(gè)和弦的音響，在彈奏下一個(gè)和弦，聽(tīng)到新的和弦聲音的同時(shí)換踏板，這個(gè)方法可以很好地連續(xù)和弦之間的音響，并得到干凈的音色。此外，較為常用的方法為節(jié)奏踏板法，依據(jù)節(jié)奏的重音來(lái)使用踏板，可以更好地演奏出節(jié)奏的律動(dòng)。另外還有音色踏板法、速度踏板法等等，在演奏中要根據(jù)不同的音樂(lè)風(fēng)格及內(nèi)容的變化來(lái)使用，從而達(dá)到更好的演奏效果。

在實(shí)際的演奏中，這三個(gè)踏板是相互結(jié)合、綜合使用的。左腳來(lái)控制柔音踏板與弱音踏板，右腳來(lái)控制延音踏板。要用腳掌控制踏板，既不能踩得太多，也不能太少，使得在樂(lè)曲的演奏中踏板的運(yùn)用能夠靈活自如。踏板踩下的不同深度會(huì)得到不同的使用效果，要根據(jù)作品的風(fēng)格及音響的需要來(lái)使用，而不是盲目地使用。

例如，首先，在演奏巴洛克時(shí)期的古鋼琴作品時(shí)，右踏板要淺，以免產(chǎn)生太強(qiáng)、過(guò)于渾濁的泛音，同時(shí)踏板要短，根據(jù)線(xiàn)條來(lái)踩，而不是根據(jù)和聲的變化；其次要多換踏板，來(lái)更好地保持聲部的清晰。

古典主義時(shí)期，在中速以及慢速的樂(lè)曲中，為了更好地得到并且增加共鳴，加強(qiáng)樂(lè)曲的連貫與和聲的豐滿(mǎn)，而手指達(dá)不到連奏效果時(shí)，可以適當(dāng)?shù)?、較多地使用延音踏板。然而在快板樂(lè)章的演奏中，尤其在快速持續(xù)音群的部分，絕對(duì)不能使用延音踏板，而可以適當(dāng)?shù)厥褂萌嵋籼ぐ濉?/p>

到了浪漫主義時(shí)期，踏板的運(yùn)用技術(shù)也同樣得到了進(jìn)一步的發(fā)展。不再純粹以節(jié)拍、和聲以及旋律來(lái)作為運(yùn)用踏板的參照途徑，而是將踏板與鍵盤(pán)演奏融為一體，把音樂(lè)的表現(xiàn)力通過(guò)兩者的巧妙結(jié)合完美地宣泄出來(lái)，來(lái)達(dá)到某種特殊的音響效果。

在印象主義樂(lè)派德彪西及拉威爾的鋼琴作品中，雖然樂(lè)譜上幾乎沒(méi)有對(duì)于踏板的提示，但是在他們的作品中如果不使用踏板，就無(wú)法更好地展現(xiàn)出印象主義音樂(lè)所特有的色彩性。印象主義音樂(lè)獨(dú)特的流暢性、朦朧感以及極為連貫的、五彩斑斕的色彩性只有在準(zhǔn)確地使用踏板的基礎(chǔ)上才能得以展現(xiàn)。

綜上所述，踏板的使用方式繁多，而每一部音樂(lè)作品中的踏板使用方式都是不一樣的。踏板與音樂(lè)作品的關(guān)系極為緊密，就如同生命與氧氣般不可分離，合理地運(yùn)用踏板能夠?qū)τ谝魳?lè)作品的每一個(gè)音符、每一段旋律起到潤(rùn)色的作用。而如果濫用踏板的話(huà)，則會(huì)起到完全相反的作用，無(wú)法得出更好的色彩與音樂(lè)表現(xiàn)力。想要合理地運(yùn)用必須要用耳朵來(lái)聆聽(tīng)演奏出的效果來(lái)改變其使用方式，從而更加完整地去演繹鋼琴作品。