段曉娟

摘 要：肖斯塔科維奇的《24首前奏曲與賦格》是20世紀(jì)俄羅斯鋼琴一音樂文獻(xiàn)中最重要的作品，其濃郁的民族風(fēng)格與傳統(tǒng)賦格的創(chuàng)作形式加之20世紀(jì)現(xiàn)代作曲技法的完美結(jié)合，在世界鋼琴復(fù)調(diào)一音樂的發(fā)展史上寫下了濃墨重彩的一筆，它與巴赫的《48首前奏曲與賦格》相映生輝，達(dá)到了跨越時空心靈交融的默契。我們不難看出作曲家在這部作品中體現(xiàn)的簡單樸素，透出的高明創(chuàng)作技巧。同時，它也是肖斯塔科維奇鋼琴創(chuàng)作手法和音樂思想的縮影。這部傳統(tǒng)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳纷髌分?，作曲家在融入了新鮮的俄羅斯民族民間的思想的前提下賦予了音樂很具體的多樣化形象，使賦格曲這一傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)音樂形式的表現(xiàn)幅度得到極大的拓展。整部作品傾注了作曲家的濃厚碑潔感，使我們從這部作品中能窺視到作曲家豐富的內(nèi)心世界。

關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇 《24首前奏曲與賦格》 音樂

中圖分類號：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8882（2014）02-038-02

肖斯塔科維奇的鋼琴音樂最典型的特征就是干凈簡潔，像山水畫似的清新靈動。在肖斯塔科維奇的鋼琴音樂里，織體都是簡單清晰地，完全看不到華麗的技巧和刻意的設(shè)計。他的奏鳴曲、協(xié)奏曲、前奏曲與賦格等等一系列的鋼琴作品里，很少會出現(xiàn)高疊和弦，廣泛運用的是一個聲部在音區(qū)的另一極完全平行，中間是空的，這稱之為“肖斯塔科維奇八度”。另外，在肖斯塔科維奇的鋼琴音樂平，為了追求干凈的音響，清晰的復(fù)調(diào)織體，很少使用到踏板，伴奏織體也是簡單干凈的。肖斯塔科維奇擅一長于將各種風(fēng)格的索材進(jìn)行融會貫通，以占典作為依托，融入現(xiàn)代的音樂元索，以民族作為背景，滲入世界的音樂觀念，這就是肖斯塔科維奇的音樂之道。本文分析的作品《24首前奏曲與賦格》是肖斯塔科維奇鋼琴作品中一支奇葩，也是20世紀(jì)乃至整個音樂史上最重要的鋼琴文獻(xiàn)之一。對于這部作品，作者這樣說過：“最初，我打算作為技術(shù)練習(xí)寫一些復(fù)調(diào)作品，但是后來，我又?jǐn)U大了這個計劃，

我要按照巴赫《平均律鋼琴曲集》的樣式寫一組具有明確形象和藝術(shù)內(nèi)容的復(fù)調(diào)作品。”這部作品在結(jié)構(gòu)上參照了巴赫的《平均律鋼琴前奏曲與賦格曲集》，在每一個調(diào)性上創(chuàng)作一首前奏曲一首賦格曲，兩者自成一套，很好的體現(xiàn)肖斯塔科維奇的音樂精髓。

《24首前奏曲與賦格》作為肖斯塔科維奇復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的最高成就之一，在創(chuàng)作上不但繼承了傳統(tǒng)前奏曲與賦格的套曲模式，又融入了20世紀(jì)別具一格的作曲技法，井深植俄羅斯的民族文化沃土，音樂語言取材于民間，風(fēng)格獨特。樂曲在旋律的發(fā)展，調(diào)式調(diào)性的安排，和聲與對對位的設(shè)計上別具匠心。

一、主題旋律的特征

肖斯塔科維奇是一位集民族音樂和現(xiàn)代作曲技法為一身的音樂家。他的《24首前奏曲與賦格》中主題旋律人都融入了俄羅斯的民間音樂元素，既有俄羅斯古老的民歌，又有同時期作曲家創(chuàng)作的民族曲調(diào)。是一部被譽為“風(fēng)格成熟的俄羅斯音樂百科全書”的作品。肖斯塔科維奇結(jié)合傳統(tǒng)的前奏曲與賦格形式，賦予.音樂旋律豐富鮮明的個性的同時，也將作曲家的內(nèi)心感受一同抒發(fā)，這才是最真實的音樂。這部《24首前奏曲與賦格》從第一首和著獨具俄羅斯風(fēng)格鐘聲的眾贊歌開始，逐漸將俄羅斯獨特的風(fēng)土人情如畫卷般展現(xiàn)在聽者的而前，有抒情悠揚的情緒，有輕松活潑的歌唱，也有悲傷憂郁的低吟，同時兼有英雄史詩般的氣概。音樂形象的豐富使得這部《24首前奏曲與賦格》在傳統(tǒng)復(fù)調(diào)樂曲的基礎(chǔ)上凸顯了它鮮活的藝術(shù)氣質(zhì)。

二、前奏曲與賦格曲的聯(lián)系

肖斯塔科維奇的這部作品，從前奏曲與賦格之間的聯(lián)系土看，繼承了巴赫調(diào)式調(diào)性統(tǒng)一的原則。另外他也受到了格拉相.諾夫的影響，每首前奏曲終止處都標(biāo)記有“attacca ”（連續(xù)，不間斷演奏），兩章要求連續(xù)演奏。有些作品甚至結(jié)束在不穩(wěn)定的和聲上，待賦格中來解決。有些作品的前奏曲與賦格采用了相同的主題材料，在情緒和速度上突出對比，但又從內(nèi)容土完成統(tǒng)一。他比巴赫史注重兩者在音調(diào)上的聯(lián)系。如第8首升f小調(diào)前奏曲中的弱起十六分音符后強拍附點四分音符的節(jié)奏型在賦格的主題中也有所運用。第10首升c小調(diào)前奏曲在一串跳動的走句式十六分音符之后，出現(xiàn)了鮮明悠長的旋律，它暗示著賦格的主題，仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)，賦格主題實際卜就是根據(jù)這旋律而作的簡明提綱，一前奏曲末尾不斷反復(fù)的四個十六分音符直接引導(dǎo)出賦格的主題。第15首降D大調(diào)前奏曲中間部分第87小節(jié)起的旋律暗示了賦格的主題，前奏曲開始的伴奏音型也在賦格中出現(xiàn)。第20首C小調(diào)前奏曲與賦格主題基本是一樣的，區(qū)別在于一前者是主調(diào)式的陳述和發(fā)展，后者是復(fù)調(diào)式的。第21首降B大調(diào)前奏曲一開始的伴奏音調(diào)正好是賦格主題的開始。第22首g小調(diào)的最后四小節(jié)逐漸形成了賦格的主題。由此我們會發(fā)現(xiàn)，作曲家在前奏曲與賦格的關(guān)系上是有意識地做藝術(shù)構(gòu)思的結(jié)果，而非偶然。

三、主題與答題的調(diào)式安排

傳統(tǒng)賦格曲中，主題與答題的關(guān)系是其最主要的特征之一。在巴洛克時期之前，賦格中的主題與答題間的關(guān)系為答題高四度或下五度模仿，至巴赫時期，他采用了答題高于主題上五度主屬調(diào)的模仿形式，井最終以此為規(guī)范確定下來，并且這種規(guī)范一直沿用至今。肖斯塔科維奇的《24首前奏曲與賦格》中沿襲了這種特點，但是也有創(chuàng)新。如第一首C大調(diào)賦格曲中，主題為C伊奧尼亞調(diào)式，而答題為G混合利底亞調(diào)式，兩者并非同一調(diào)式的主屬調(diào)答題，而是交替調(diào)式的關(guān)系。第8首升f小調(diào)賦格中的答題為高五度模仿，形式上為升c小調(diào)，但可以看作是D和聲大調(diào)。第21首降B大調(diào)賦格，答題是以俄羅斯民歌為依據(jù)的下方小三度平行小調(diào)g小調(diào)中音性質(zhì)的答題，構(gòu)成了鮮明的大小調(diào)式色彩的對比，似交替調(diào)式，聽起來很新穎。第16首和第24首的主題均為愛奧尼亞調(diào)式，而答題為帶有小調(diào)色彩的弗華古亞調(diào)式，是三度關(guān)系的交替調(diào)式。

四、前奏曲織體的寫作特征

肖斯塔科維奇的這部作品中前奏曲的織體形式非常豐富多彩，既有傳統(tǒng)的作曲技法的體現(xiàn)，又顯示出作曲家的創(chuàng)新手法。如第2首a小調(diào)前奏曲采用的流水線型寫法，即以樂曲開頭的核心音型為模式，在發(fā)展中以同樣的節(jié)奏、織體和速度不停頓地向前流動。這種寫法是早期一占典樂派常用的創(chuàng)作手法，沒有明顯的主題結(jié)構(gòu)和完整的段落劃分，從頭至尾一氣呵成，具有即興曲的性質(zhì)，寫法較自由。此首作品開頭的動機音型為一個帶有裝飾音的分解和弦，并且此音型在全曲速度不變的情況下貫穿始終。第3首前奏曲織體的處理手法為采用對

比主題交替重疊的手法，即同一個一前奏曲包括兩個主題，且具有鮮明的不同性格，從開始的分別呈示到交替發(fā)展，直至最后的綜合重疊具有強烈的戲劇沖突效果。樂曲的第一主題是俄羅斯英雄史詩般的莊嚴(yán)旋律，緊接著的第二主題在高音聲部出現(xiàn)，采用靜音環(huán)繞式的寫法突出急促不安的情緒，使兩個主題的對比異常鮮明。再如第12首g小調(diào)賦格則采用了固定低音的變奏手法，主題在低音聲部周期性的循環(huán)出現(xiàn)，這也是肖斯塔科維奇很擅長使用的一種作曲技法，在他的很多作品中都經(jīng)常出現(xiàn)。第21首降B大調(diào)前奏曲，高音聲部以十六分音符的均等型節(jié)奏貫穿始終，配以低音聲部的四分音符與八分音符，是典型的練習(xí)曲寫法。

綜上所述我們可以看出，肖斯塔科維奇的《24首前奏曲與賦格》繼承了巴赫的傳統(tǒng)，但音樂風(fēng)格卻又與其相去甚遠(yuǎn)。在肖斯塔科維奇的作品中，我們看到的是更多的20世紀(jì)的新興的技法，聽到的是更為激進(jìn)的音響，但卻又植根于俄羅斯民族傳統(tǒng)的土壤中繁衍，時刻涌動著俄羅斯的民族氣息，他融會貫通了幾個世紀(jì)的音樂語匯，使之交融結(jié)合，并且巧妙地運用到創(chuàng)，體現(xiàn)了其和創(chuàng)新的精神和精湛的作曲技巧?？偠灾に顾凭S奇的音樂風(fēng)格是干凈簡潔的，細(xì)膩優(yōu)雅且流暢靈動。在彈奏肖斯塔科維奇的這部《24首前奏曲與賦格》，演奏者要根據(jù)每首作品的不同音樂形象，仔細(xì)揣摩作曲家想要表達(dá)的內(nèi)容和意圖，才能更完美地診釋出整部作品。

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