孟曉

[摘要]拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯著名的音樂家，其一生創(chuàng)作多種風(fēng)格的音樂作品，為世界音樂藝術(shù)做出了巨大的貢獻(xiàn)。文章針對拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲進行了具體的分析和研究，希望通過探討，能夠進一步提高對拉赫瑪尼諾夫相關(guān)作品的研究水平。

[關(guān)鍵詞]拉赫瑪尼諾夫；鋼琴協(xié)奏曲；世界音樂藝術(shù)

一、拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)特色

從結(jié)構(gòu)方面看，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲也是走傳統(tǒng)的路線，拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作中，除了《帕格尼尼主題狂想曲》外，其他前四部的協(xié)奏曲第一樂章采用的是奏鳴曲式，第二樂章采用的是較為自由的三段體或復(fù)三部曲式等，第三樂章采用的是奏鳴回旋、奏鳴、自由三段體等常見的集中曲式結(jié)構(gòu)，其中比較特殊的作品有第一協(xié)奏曲中的第二樂章以及第四協(xié)奏曲中的第三樂章，這兩部分在結(jié)構(gòu)上并沒有明確的表示，幾乎是以自由發(fā)展的觀念為主，從體裁上看則是與幻想曲和狂想曲相似。

拉赫瑪尼諾夫有幾部作品在創(chuàng)作構(gòu)思上，都是按照交響曲的形式進行處理的，這也是幾部比較特殊的作品。根據(jù)觀察，我們可以看出拉赫瑪尼諾夫的5部協(xié)奏曲中，都很少表現(xiàn)出鋼琴獨有的炫技的精彩段落，但是還是會有的，在為了表達(dá)某種樂隊所特有的效果時，鋼琴則起到襯托的作用，從這點可以了解到，雖然拉赫瑪尼諾夫的前四部協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)比較傳統(tǒng)，但是，從形式上更接近傳統(tǒng)的交響曲而不是傳統(tǒng)的協(xié)奏曲，這也是拉赫瑪尼諾夫作品上的一種特殊創(chuàng)新。

《帕格尼尼主題狂想曲》是拉赫瑪尼諾夫作品中最為特殊的一部作品。主要是因為這部作品并不是以一般奏鳴交響套曲形式為主的協(xié)奏曲，這部作品包括了24首變奏曲作品中的變奏曲，而且，這部作品名義上是一部變奏曲，但是結(jié)構(gòu)形式比較豐富和復(fù)雜，是傳統(tǒng)的變奏曲無法比擬的。其作品的獨特之處并不同于其他的作品開始就表明主題，而是采用點明基本和聲骨架之后，再把主題完整地呈現(xiàn)在面前，聽眾會感覺這部作品的主題是逐漸形成的，并不是像其他作品開始就把主題明顯地表現(xiàn)出來。

拉赫瑪尼諾夫的作品旋律氣息比較悠長，而且和聲還具有較強的推動力，同時，他的作品曲式結(jié)構(gòu)也與這兩種特點有著配合和呼應(yīng)的作用。有一種情況是我們常常見到的，比如：作者為了把作品的主題旋律淋漓盡致地表達(dá)出來，則使作品的和聲呈現(xiàn)出層層推進的形式，進而形成綿延不斷的一種展開結(jié)構(gòu)，以達(dá)到表達(dá)效果。

二、拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲中鋼琴和樂隊的處理方法

協(xié)奏曲最能充分表現(xiàn)出創(chuàng)作者的個人技巧以及作品的藝術(shù)內(nèi)涵，通過協(xié)奏曲這個最佳的載體，可以體現(xiàn)出創(chuàng)作者對音樂的掌控水平。拉赫瑪尼諾夫通過他的作品《第二協(xié)奏曲》《第三協(xié)奏曲》和《帕格尼尼主題狂想曲》等，充分地體現(xiàn)出他對鋼琴的認(rèn)識，一部部具有特別之處的作品，引領(lǐng)著這位偉大的音樂家一步一步地發(fā)展，所掌握的鋼琴技巧也在不斷向前推動。拉赫瑪尼諾夫在當(dāng)時的那個時代形成了自己的創(chuàng)作思想以及別具一格的鋼琴演奏技巧，這也使他的演奏技巧得到了盡情的發(fā)揮，但是，這位偉大的音樂家依然是處于當(dāng)時那個傳統(tǒng)的時代的，進而與加料鋼琴以及手指直接撥弦等無緣，可是拉赫瑪尼諾夫的鋼琴技術(shù)以及鋼琴演奏的內(nèi)涵卻是非常豐富的。

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲并沒有像一些協(xié)奏曲一樣主要突出鋼琴樂器，鋼琴作為樂隊中的一員，它是與整個樂隊共同促進音樂情節(jié)發(fā)展的，而不是單方向地突出鋼琴這一樂器。鋼琴可以完成作者在作曲中想要表達(dá)的特殊構(gòu)思，而且，還能讓很多的樂器在作品中得到更多的發(fā)揮。拉赫瑪尼諾夫的第三協(xié)奏曲中的第一樂章的華彩樂段是最具有代表性的，拉赫瑪尼諾夫在實現(xiàn)多種樂器相互配合演奏以外，還實現(xiàn)了各種樂器獨奏的效果，在鋼琴獨奏的過程中，先后讓單簧管、雙簧管等多種樂器逐個地加入到作品中，更顯得這部作品的與眾不同，讓聽眾有了新的感受。

拉赫瑪尼諾夫作品中樂隊集細(xì)膩、精致、渾厚、豐富于一體，將作者想要表達(dá)的思想表達(dá)得淋漓盡致，整體和個體得到最佳發(fā)揮，這就是拉赫瑪尼諾夫作品中樂隊所表現(xiàn)出的狀態(tài)。這與獨奏樂器鋼琴在作品中的定位相適應(yīng)，也是樂隊將成為作曲家表達(dá)出自己作曲思想的重要渠道。因此，拉赫瑪尼諾夫的第二和第三協(xié)奏曲也戴上了鋼琴交響曲的美稱。