方暉

在明代，隨著社會經濟的發(fā)展，繪畫藝術出現(xiàn)了繁榮的局面。其畫風迭變，畫派繁興，形成了一些以地區(qū)為中心的名家和流派，如以戴進為代表的“浙派”，以沈周、文徵明為代表的“吳門畫派”，以董其昌為代表的“華亭派”，以趙左為代表的“蘇松派”，以沈士充為代表的“云間派”等。安徽歙縣博物館現(xiàn)藏有“云間派”代表人物沈士充的《山水圖》冊，共八開，每開縱26.2厘米，橫17厘米。冊尾有清末翰林、書法家許承堯題跋，此冊雖歷經幾百年仍完好無損，神采奕奕，殊為珍貴。

沈士充，生卒年不詳，字子居，華亭（今上海）人。善山水，出于趙左、宋懋晉門下，“郡人能畫者多師之”，畫風注重皴染，筆墨疏秀，皴染淹潤。畫山很少有突兀之勢，被稱為“云間派”的代表人物。其代表作有《寒塘漁艇圖》《松林草堂圖》《萬壑千巖圖》等。

沈士充《山水圖》冊描繪了江南初冬的景色，畫面平坡枯樹，崖石森然，山色迷蒙，湖泊浩渺。作者在畫中巧妙運用嫩綠的竹葉和火紅的梅花，使畫面變得極富生機和活力。現(xiàn)分別介紹如下，以饗讀者。

第一開為《孤舟漁釣圖》。圖中遠景高山奇峻，石崖橫空而出；中間水面空闊，風平浪靜，泊一只小船，上有一隱士正在垂釣；近處繪坡石雜樹，坡下平地處有書舍一間，空寂無人。落款“士充”，鈐“子居”朱文方印。

第二開為《枯木寒江圖》。該畫以截角取景構圖，圖中近處繪寒林坡石，亭臺臨水而立；中間為開闊的水面，一望無際；遠處群山連綿，坡石矗立，云煙縹緲，水天一色。落款“沈士充”，鈐“子居”朱文方印。

第三開為《云山茅屋圖》。圖中近處繪坡石枯樹，山前平坡上有纖竹數(shù)叢，旁有茅屋數(shù)間；遠處山巒起伏，在云霧的迷漫下若隱若現(xiàn)。整個畫面意境冷寂曠遠，風格瀟灑淋漓而見率真樸拙。落款“士充”，鈐“子居”朱文方印。

第四開為《山水圖》。該畫也以截角取景構圖，畫面由近及遠層層推進。左邊近處崖石矗立，崖下平坡上有蒼松、纖竹、茅屋；右邊近處有松石坡地、草亭、梅花；中間湖水平遠，一望無際；遠處山峰連綿，山勢舒緩，空曠遼遠。落款“士充”，鈐“子居”朱文方印。

第五開為《寒江漁釣圖》。圖中近處繪平坡、蒼松、枯樹，坡下水竹叢生；中間為寬闊的河面，河面之上，泊一只小船，上有一身著紅衣、頭戴斗笠的隱士正在垂釣；遠處山峰連綿，山勢由左向右依次抬升，直與天接，右邊山腰處山澗突石，亭榭松柏，廟宇掩映其間。落款“士充”，鈐“子居”朱文方印。

第六開為《溪山歸途圖》。圖中右邊近處山嶺奇峻，崖石森然，山下為平坡雜樹、茅屋隱現(xiàn)其中，沿著茅屋的山道上，有一隱者正策杖前行，似從外剛剛歸來；中間為寬闊的河面，平靜如鏡；遠處山峰連綿，山勢舒緩。落款“沈士充”，鈐“子居”朱文方印。

第七開為《山水圖》。圖中近處為坡石小丘，林木錯落有致，坡下平地處有書舍草亭，空寂無人；中間湖水環(huán)繞，山丘、雜樹分布其間，兩丘之間跨有一小橋；遠處山峰連綿起伏，地勢由左向右依次抬高，云霧迷漫，給人一種冷寂荒寒的感覺。落款“士充”，鈐“子居”朱文方印。

第八開為《山水圖》。圖中近處為荒坡小丘，上面林木疏朗錯落，中間現(xiàn)出寬闊地，上有纖竹數(shù)株，旁有草亭一間；遠處山巒連綿起伏，地勢由近及遠依次抬升，直插云霄。整個畫面筆墨簡括，取景蕭疏，得空蒙朗逸之味。冊頁上方自題“壬申冬日寫小景八冊 沈士充”，鈐“子居”朱文方印。從“壬申”題款可知此冊作于崇禎壬申（1632年）年，是其晚期的精品之作。

此冊以截角取景作平遠構圖，畫面由近及遠逐漸推進，山巒巨石層迭，山石采用披麻皴，筆墨濃淡干濕兼用。其中隱士或孤舟獨釣，或策杖尋幽，無不神態(tài)栩然。煙籠寒林，樓閣、遠渚為霧靄所遮，一片蕭疏荒寒之氣。其用筆流暢疏松，以骨力勝；用墨清閑蒼莽，代表了沈氏山水的典型風貌。

沈士充傳世畫作不多，即使留下來的畫作也大多被國內外公私機構收藏，安徽歙縣博物館所藏沈士充《山水圖》冊頁為其晚年的精品力作，許承堯還在冊內題述：“子居，華亭人，出趙文度門。文度以秀雅生動開華亭一派，子居克傳其秘。《圖繪寶》稱其用墨流動，筆法松秀，皴染淹潤，皆文度法也；又稱子居大幅山頭少兀突之勢，大致以小景為佳，此冊正其精作?！贝藘苑饷嬗性S承堯題簽“沈子居畫冊。疑庵藏”?？梢詳喽ㄔ浽S氏遞藏，是一件流傳有序的作品，因而有重要的歷史和藝術價值。