魏聞

[摘要]呼吸是發(fā)聲的基礎(chǔ)，人們通常用呼吸節(jié)奏的變化來展現(xiàn)說話過程中的情感。而對于歌唱活動來說，呼吸的重要性更為明顯，通過對歌唱中呼吸的練習(xí)，可以將歌曲的旋律與節(jié)奏做到充分的展示，將歌曲的各種韻味表現(xiàn)出來。文章首先對歌唱呼吸的概念、原理及地位進(jìn)行闡述，繼而對呼吸在歌唱中的運(yùn)行進(jìn)行分析，最后再對歌唱呼吸與聲樂的科學(xué)發(fā)展作出闡述。

[關(guān)鍵詞]歌唱；呼吸；聲樂；發(fā)聲；重要性

一、歌唱中呼吸的概念及生理學(xué)原理

（一）歌唱中呼吸的概念

歌唱呼吸，會因?yàn)楦枨娘L(fēng)格與感情因素的差異，造成呼吸的變化形式、容量及速度有所不同，這種呼吸是在自然呼吸的基礎(chǔ)上來進(jìn)行控制的呼吸方式。這種呼吸不需要吸入大量的空氣，但是需要存在意識來對呼出氣體進(jìn)行控制，做到對聲音音質(zhì)的保證，這也是正確歌唱方法必須要掌握的環(huán)節(jié)。正確的歌唱方法一定包含著正確的呼吸方法，呼吸是歌唱發(fā)生的動力和基礎(chǔ)，沒有呼吸的歌唱只會是一紙空談。

（二）歌唱中呼吸的生理學(xué)原理

我們將鼻、口、喉、氣管、支氣管、肺、胸腔、橫膈肌、腹肌等器官，稱之為呼吸器官，這些器官參與了呼吸運(yùn)動的全過程，日常生活的呼吸是維持生命的本能現(xiàn)象，它是下意識進(jìn)行的，人通過吐故納新，吸入新鮮氧氣，呼出二氧化碳，進(jìn)行血液的循環(huán)和生命的延續(xù)，吸氣時，呼氣肌群不參加收縮，另外因?yàn)槲鼩饧∪旱氖湛s與胸廊的擴(kuò)張，使得空氣吸到肺部，另外在呼氣時，因?yàn)樾乩茸陨淼闹亓皬椓ψ饔茫由霞∪旱乃沙谂c收縮，使得氣體得以排除。

（三）歌唱中呼吸的過程

聲樂必須就其生理特征進(jìn)入學(xué)習(xí)，歌唱的發(fā)生器官主要由喉頭、聲帶等器官構(gòu)成。根據(jù)物理學(xué)中聲音的產(chǎn)生原理，聲音的產(chǎn)生是因?yàn)槲矬w振動而造成的。因此物體要發(fā)出聲音，必須具備三個基本要素，分別是共鳴腔、振動體與動力。歌手在進(jìn)行歌唱的時候，通過呼吸從身體肺部產(chǎn)生的氣息可以形成聲音產(chǎn)生的動力，然后再對聲帶及發(fā)音系統(tǒng)進(jìn)行帶動，造成聲音的生產(chǎn)，然后聲音再經(jīng)過喉、咽腔等共鳴器官擴(kuò)大與美化，就形成好聽的聲音了。在歌唱吸氣過程中，人的聲帶聲門是處于張開的模式，呼氣的時候，氣體會從人體的肺部上升到聲帶，造成振動的產(chǎn)生。因此聲帶如此反復(fù)的運(yùn)動，就是歌唱發(fā)音的整個過程。

二、歌唱呼吸在歌唱中的地位

（一）呼吸是發(fā)聲的基礎(chǔ)

發(fā)聲的基礎(chǔ)是呼吸，其能夠在歌唱的過程中起到關(guān)鍵的作用，發(fā)音時，人體器官承擔(dān)著是送風(fēng)與風(fēng)箱的功能，人在呼吸時，是吸氣與呼吸兩種連續(xù)的動作構(gòu)成，空氣吸入到肺部之后再將其呼出去，做到對氣體氣流的形成，這就是聲帶振動的動力。吸氣時必須是絲毫不費(fèi)力的，不消耗多余的力量而得到發(fā)聲所需要的氣息量。我們在吸氣時就經(jīng)常遇到這樣的現(xiàn)象，吸氣時總是張開嘴吸一大口氣，繼而是胸、肩、脖子都處于高度緊張狀態(tài)，這是完全不對的。減慢呼氣就是我們通常所謂的把嗓音支持在胸腔的某一部分。呼吸可以從不同方式來劃分它的種類，有胸腹式呼吸、兩側(cè)呼吸、鎖骨呼吸。

（二）呼吸是歌唱的基礎(chǔ)

“歌唱的藝術(shù)，是呼吸的藝術(shù)”，“誰懂得了呼吸，誰就懂得歌唱”。這是西洋唱歌法理論中的論述，中國一千年前的唐代藝人段安節(jié)在其所著的《樂府雜錄》中也有同樣的論述：“善歌者，必先調(diào)其氣氤自臍間出，至喉乃噫其間，即分抗墜之音，即得其術(shù)，即可致揭云響谷之妙也?！币馑际钦f：唱歌唱得好的人，必須會調(diào)節(jié)氣息，以支持歌唱發(fā)音并產(chǎn)生積極的作用。

三、歌唱呼吸在歌唱中的運(yùn)用

在歌唱藝術(shù)的表現(xiàn)過程中，歌唱者對呼吸的控制方式與原理是多種多樣的。在一般情況下，歌唱演奏中吸氣的過程，需要根據(jù)音樂的需要來進(jìn)行表現(xiàn)。相對來說，氣要吸得深、快、而運(yùn)用起來必須要加強(qiáng)控制性和靈活性。也就是說一般是身體自然放松，氣息要吸得深，柔和具有彈性，吸到肺底，才能形成橫膈膜控制呼吸的狀態(tài)。歌唱還要求呼氣的平穩(wěn)和均勻，綜合練聲曲、歌曲，訓(xùn)練靈活的呼吸技巧。準(zhǔn)確清晰的咬字，與感情的抒發(fā)融為一體，建立整體的歌唱概念，在整體配合的基礎(chǔ)上，聲帶不斷調(diào)整其長度、厚度和張力。另外，歌唱是一個長期發(fā)展與訓(xùn)練的過程，因此歌唱者必須要以中聲區(qū)為基礎(chǔ)訓(xùn)練，然后逐步向上下高低音發(fā)展，不能急于求成。另外在歌唱中呼吸節(jié)奏與技巧的掌握上，歌唱者必須要以正確的理論依據(jù)為主，理論聯(lián)系實(shí)際，進(jìn)行永恒不變的訓(xùn)練。

四、歌唱呼吸及聲樂的科學(xué)發(fā)展

（一）歌唱中呼吸對節(jié)奏的控制

節(jié)奏是以語言節(jié)奏為基礎(chǔ)與音樂緊密結(jié)合，古今中外音樂家都強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的重要性。唱一首歌，首先要選擇適當(dāng)?shù)乃俣?，有?xì)微的起伏，不能追求響亮的聲音效果，學(xué)生內(nèi)心要有音樂節(jié)奏，而不能用嘴唱節(jié)奏。因此，對每一首作品都要認(rèn)真研究和正確把握。

（二）歌唱中呼吸對音準(zhǔn)的要求

音樂作品涉及很多方面的內(nèi)容，如旋律、節(jié)奏、和聲等都是音樂結(jié)構(gòu)要素，因此學(xué)生要講究音色及其變化。根據(jù)對作品的理解程度，從表現(xiàn)歌曲內(nèi)容和感情變化的需要出發(fā)，處理好音色的變化。

（三）歌唱過程中對音樂活力的展現(xiàn)

強(qiáng)弱變化使音樂富有生命力。沒有強(qiáng)弱的對比，沒有力度的變化，音樂演唱就顯得平淡沉悶，缺乏生氣，所以學(xué)生在演唱作品時，要尊重作曲家在作品中所標(biāo)明的曲調(diào)和速度、力度表現(xiàn)等方面，恰當(dāng)合理地用到具體的作品和實(shí)際的歌唱中。

（四）歌唱過程中對歌詞含義的把握

歌詞的理解對演唱者尤為重要。學(xué)生應(yīng)深入挖掘其潛在內(nèi)涵和寓意，把握情感發(fā)展的線索、層次及情境。要掌握作品的基本基調(diào)，明確規(guī)定的情景或者角色，使每一個字、每一句話的情感表現(xiàn)都浸透在歌唱者的演唱當(dāng)中。

五、總結(jié)

呼吸節(jié)奏的掌握是歌唱演奏的基礎(chǔ)，因此在平常的學(xué)習(xí)與練習(xí)過程中，歌唱者除了對歌唱中的技巧進(jìn)行學(xué)習(xí)與掌握外，還需要增加自身的文化素養(yǎng)，掌握好歌唱中的呼吸技巧，最終能夠?qū)⒙晿放c歌曲的內(nèi)涵充分地展現(xiàn)出來。