王皓晨

[摘要]關(guān)峽《第一交響曲》序曲是膾炙人口、廣為流傳的經(jīng)典作品，在整個樂曲中，通過精湛的配器手法，為我們呈現(xiàn)了一幅幅宏偉、生動的畫卷。文章將以《第一交響曲》序曲為例，從配器手法的角度淺析其給我們帶來的豐富的畫面效果。

[關(guān)鍵詞]配器；畫面效果；《第一交響曲》序曲

配器是作曲學(xué)科中所說的“四大件”之一，占有著十分重要的地位。配器是將主旋律豐富成為多聲部總譜的過程，是一種非常復(fù)雜的音樂過程。它是作曲專業(yè)的組成部分之一，指的是器樂合奏作品中各種樂器之間的配合。而配器要求我們了解各類樂器性能以及各類樂器的音色對比與配合效果，熟練掌握各種組合、編配的技術(shù)已達到樂曲原音響統(tǒng)一效果。而我們知道，藝術(shù)是相通的，精妙的配器技巧甚至可以使音樂與美術(shù)相連，可以把一首恢弘的交響樂轉(zhuǎn)化為一幅精彩、宏大的畫面。而關(guān)峽的《第一交響曲》正是通過精湛的配器手法呈現(xiàn)絢麗畫面的這樣一部作品。

一、作曲家關(guān)峽生平及《第一交響曲》序曲簡介

（一）作曲家關(guān)峽簡介

關(guān)峽，生于1957年6月，滿族，河南開封人，1985年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，國家一級作曲家；享有國務(wù)院特殊津貼、文化部優(yōu)秀青年專家、全國文聯(lián)表彰的百名優(yōu)秀文藝家之一等殊榮，是國內(nèi)外有影響力的知名作曲家。原任中國歌劇舞劇院歌劇團團長?！八淖髌啡谥形饕魳芳挤ㄓ谝惑w，旋律清新大氣，內(nèi)涵深沉飽滿，洋溢著激情與理想，折射出強烈的時代之光、人性之光?！标P(guān)峽主要作品有第一交響曲《呼喚》和第二交響曲《希望》，歌曲《為祖國干杯》《走進春天》《相約在月圓時節(jié)》等；他曾為多部電影創(chuàng)作主題曲和配樂，其中《戰(zhàn)爭子午線》獲第十一屆“金雞獎”最佳作曲獎；他還為多部電視劇如《圍城》《我愛我家》《激情燃燒的歲月》等電視劇作曲，是電影電視劇配樂史上里程碑式的人物。

（二）《第一交響曲》序曲簡介

在他創(chuàng)作的作品中，《第一交響曲》序曲就是作為電視劇《激情燃燒的歲月》的配樂而廣為傳播，家喻戶曉?！兜谝唤豁懬沸蚯顷P(guān)峽根據(jù)所作歌劇《悲愴的黎明》的音樂，于2003年12月重新結(jié)構(gòu)而成的。整個樂曲為中速，情緒宏偉激昂，結(jié)構(gòu)為帶引子的復(fù)三部曲式，引子為bE大調(diào)，充滿希望與力量；呈示部A段調(diào)性為D大調(diào)，旋律極富歌唱性，恢弘昂揚；B段由鋼琴領(lǐng)奏，抒情平緩，簡約委婉；展開部A段緊張激烈，躁動不安；B段F大調(diào)，溫婉柔美，抒情歌唱；再現(xiàn)部A又回到了那個恢弘磅礴感人至深的旋律。樂隊為標(biāo)準(zhǔn)的交響樂隊雙管編制。

二、配器手法及畫面效果分析

筆者認(rèn)為，這首序曲最吸引我的是它的畫面感極強，作曲家用多種樂器恰當(dāng)組合和安排及其豐富的語匯描繪了一幅非常生動、鮮活的畫面，讓人們仿佛面對著一幅巨幅的歷史浮雕，上面描繪著中華民族百年的民族斗爭，百年屈辱與興衰。從樂曲中我仿佛看到了老一輩革命家為新中國奮斗的光榮形象。這一點得益于作者關(guān)峽深厚的配器功底，他充分地利用了各種樂器的特點，恰當(dāng)?shù)丶右允褂煤途幣?，賦予其強烈的象征性，可以象征一個人、物、場景、心情、狀態(tài)甚至是一種精神。同時，通過對樂器的音色組合、強弱變化、音型節(jié)奏的巧妙編排，構(gòu)成了一幅幅不同色彩的畫面。下面，我就結(jié)合譜例對本曲描繪的不同畫面及畫面效果加以分析。

（一）充滿希望的畫面

1.配器手法

充滿希望的畫面，出現(xiàn)在樂曲的引子部分。引子由bE大調(diào)開始，由一提琴、二提琴、中提琴在bE大調(diào)的五音、三音、根音上開始反復(fù)奏出流動性極強的分解和弦，大提琴五度分奏長音，在弦樂隊的背景下，四支圓號自下而上，由極富號召力的四度音程開始（見譜例一），從低到高，由弱至強，隨后旋律交由小號繼續(xù)向上，長號隔一拍卡農(nóng)式重復(fù)小號，當(dāng)中不斷變換調(diào)性，雙簧管單簧管也以音程和三連音的形式加入，最終落于D大調(diào)的屬和弦上，以強奏推入主題。

2.畫面效果

在引子部分呈現(xiàn)了一個這樣的畫面，弦樂組充滿流動性的分解和弦讓人一下子聯(lián)想起了綿延不絕的河流，如歷史長河一般，時而平靜時而波瀾，又如長空中的星河，平靜而又廣袤，讓我想起了斯美塔娜的《我的祖國》中沃爾塔瓦河的引子，《第一交響曲》序曲的引子與之有異曲同工之妙。而圓號、小號富有召喚性的旋律仿佛召示著中華民族英勇頑強的革命斗爭已拉開了序幕，仿佛是號手吹響的沖鋒號，戰(zhàn)士們前赴后繼，已勢不可擋。

（二）氣勢磅礴的畫面

1.配器手法

在樂曲呈示部整個A段當(dāng)中，就描繪了這樣一幅氣勢磅礴的畫面。一開始，隨著一聲響亮的大鈸，主題轟然而出，主題從弦樂組和木管組由高音區(qū)傾瀉而下（見譜例2-1），同時在這一句中，四支圓號分奏構(gòu)成三和弦，與旋律節(jié)奏同步，小號應(yīng)用引子的材料，響亮地穿插在旋律中間（見譜例2-2），長號奏長音，打擊樂奏震音，大管、大號及大提琴、低音提琴奏相同的旋律，以復(fù)調(diào)的形式插在旋律的空隙，豎琴的刮奏及鋼琴流動的分解和弦為旋律鋪底（見譜例2-3）。

2.畫面效果

這一段是激情澎湃燃燒的開始，極富歌唱性的旋律為我們打開了一幅抗?fàn)帄^斗的畫卷，畫面感極強，我們仿佛看到在波瀾壯闊的革命斗爭中，先烈們頂著炮火沖鋒陷陣，浴血奮戰(zhàn)，看到了他們一個個英勇無畏的形象。大鼓和鈸的不斷響起仿佛是轟隆的炮火聲，而穿插在其間的小號又像是代表著沖鋒號一次次的響起，而豎琴的刮奏、鋼琴反復(fù)的流動的分解和弦又好像代表了前赴后繼如潮水般的戰(zhàn)士沖出戰(zhàn)壕，沖向敵人的陣地，生動地謳歌了中華民族在艱苦歲月中頑強斗爭，永葆昂揚向上的精神。

（三）戰(zhàn)火紛飛的畫面

1.配器手法

在展開部的A段，呈現(xiàn)的是戰(zhàn)火紛飛、硝煙彌漫的場景。在一個強有力的減七和弦后，旋律中不協(xié)和音程和和弦不斷出現(xiàn)，氣氛突然變得躁動不安，木管組、弦樂組的旋律以半減七和弦由中音區(qū)快速向上沖到高音區(qū)（見譜例3-1），突然強奏出現(xiàn)，如未經(jīng)預(yù)料的閃電雷鳴，忽然震懾了聽覺，定音鼓也開始急促地敲擊，使人為之緊張。大鼓小鼓、大鈸吊鈸也變得不安起來，不時突然出現(xiàn)，木管與弦樂組不斷重復(fù)著半減七和弦向上，銅管與之交替出現(xiàn)，終于大管與長號、大號奏出了強有力的主題變奏，弦樂變?yōu)榱硕檀龠B續(xù)的單音重復(fù)（見譜例3-2），但僅僅一句，木管組與弦樂組又接著響起了半減七和弦向上的旋律，定音鼓與大鼓、大鈸又咆哮起來，一直咆哮著向前發(fā)展，接著，出現(xiàn)了短暫的希望，但不久，緊張不安的旋律主題再次響起，就這樣，不安與堅定反復(fù)出現(xiàn)。逐漸達到了高潮，進入全奏。最終兩聲大鈸過后，所有樂器一下陷入平靜，只剩下大提琴與低音提琴的余音。

2.畫面效果

毫無疑問，在這一段，我們感受到了無比緊張和不安的情緒，硝煙、戰(zhàn)火呈現(xiàn)在我們面前，我們仿佛看到在鋪天蓋地的炮火中戰(zhàn)士們廝殺血戰(zhàn)的場景。突然出現(xiàn)的不和協(xié)的半減七和弦向上和大鈸、大鼓的咆哮預(yù)示的是斗爭的殘酷和恐怖及敵人勢力的強大，仿佛一切被黑暗勢力所覆蓋和統(tǒng)治，又仿佛象征著人民的生活，水深火熱苦不堪言，正在所有人都感到恐慌和沮喪時，令人震奮的主題響起，雖然只有一句，仿佛象征著人民斗爭的星星之火，不久將要成燎原之勢，可是不和諧的主題再一次出現(xiàn)，直到弦樂組響起了急促有力的后十六分音符，它象征著騎兵的馬蹄聲，同時引子中的小號再次響起，人民戰(zhàn)爭的集結(jié)號終于再次出現(xiàn)，它鼓舞著戰(zhàn)士們奮勇向前，也象征著革命勢力的壯大，幾度出現(xiàn)的不和諧旋律象征著革命斗爭的波折與反復(fù)、艱難與不易，而希望與斗爭旋律的每次出現(xiàn)，更是召示著中華民族不斷斗爭決心和堅定戰(zhàn)斗的意志，描繪了一幅中華民族在惡劣環(huán)境中頑強抗?fàn)幍漠嬅妗?/p>

（四）溫婉動情的畫面

1.配器手法

溫婉動情的畫面出現(xiàn)在展開部的B段。在這一段，速度頓時慢了下來，所有樂器都安靜，唯獨剩下弦樂組，略帶傷感悲涼色彩的小提琴在這時響起，如華彩一般，在c小調(diào)上，猛然間使人心境突感憂郁（見譜例4-1），但當(dāng)雙簧管響起，甜美的音色讓人們看到了希望（譜例4-2），接著木管與弦樂音階式同刮奏的豎琴和奏震音的打擊樂一同漸強向上推向了一個高潮，所有樂器激動起來，木管與弦樂多重八度奏旋律，銅管為其做復(fù)調(diào)及主調(diào)織體，旋律同樣是以全奏的形式再次重復(fù)，在d小調(diào)上開始，結(jié)束在F大調(diào)上，所有樂器戛然而止，只剩小提琴獨奏主題。熟悉的雙簧管的音色再次進入了耳朵，旋律在F大調(diào)上又一次寧靜，詳和起來。在小提琴一個簡短的連接后，一個寬廣悠揚的新旋律從大提琴聲部響起，終于木管組與弦樂組爆發(fā)出了力量，一起音階式如潮水般推上了高潮，所有樂器強力度齊奏，打擊樂加入，木管組和弦樂組多重八度重復(fù)前面的旋律，銅管與大提琴穿插在旋律中間，大管及低音提琴做低音，豎琴也不停地來回刮奏，最終推向高潮。

2.畫面效果

我們進入了又一幅回憶的畫面。我們仿佛看到，一位老戰(zhàn)士，在歷經(jīng)戰(zhàn)斗后，回憶著當(dāng)年戰(zhàn)斗的歲月，回憶著當(dāng)年那些戰(zhàn)友情、軍民情和戰(zhàn)爭年代的苦與樂，樂段開始那段帶有悲涼色彩的小提琴就好像戰(zhàn)斗過后的戰(zhàn)場，滿目瘡痍，老戰(zhàn)士回憶起犧牲的戰(zhàn)友，不免流露出陣陣悲傷。直到充滿希望的旋律出現(xiàn)，用雙簧管富有回憶感，溫情的音色，好似他在回憶著他同戰(zhàn)友當(dāng)年在一起的時光，當(dāng)年難忘的戰(zhàn)友情誼，終于，當(dāng)旋律推向第一個高潮的時候，小調(diào)與大調(diào)交替就如悲壯和奮進，老戰(zhàn)士終于從戰(zhàn)友犧牲的悲痛中走了出來，開始了新的斗爭，終于，他的情緒徹底振奮起來，旋律由大提琴開始，漸漸的交給了弦樂組又到了整個管弦樂隊一個個樂器，一個個聲部聲部依次加入，就像廣闊天空上不斷出現(xiàn)的星星，一個一個的閃爍光芒，最終綻放光明。木管聲部與弦樂聲部與小提琴交織，充滿了回憶的色彩，甜美而安寧，又充滿著生機勃勃的景象，蘊藏著無限的希望與力量。

三、結(jié)語

對于一首成功的作品，我們的理解可以是多樣化的，正所謂仁者見仁，智者見智。正如前文中提到的，藝術(shù)都是相通的，對于配器手法的畫面效果研究，也是一種從美術(shù)角度理解一首音樂作品的嘗試，也是開拓理解作品的一種新的思路。它的意義在于將樂器的音色組合、強弱變化、音型節(jié)奏等方面賦予象征意義，把抽象的配器手法轉(zhuǎn)化成一幅可見的畫面，就像一幅形象的畫，擺在我們面前，這樣就一方面有助于我們理解作曲家寫作樂曲時的意圖以及刻畫的人物形象或表達的思想情感，另一方面也有助于對作曲家所使用的配器手法及想要達到的效果加深理解，我相信，通過這樣的方法，可以使我們與作曲家的作品距離更近，與作曲家本身以及他的思想情感距離更近，使我們對一首作品的理解真正地“走到它心里”。