鄒京航

[摘要]在舞臺(tái)上為觀眾們呈現(xiàn)出聲情并茂的演出，是對(duì)每個(gè)聲樂演唱者的要求和希望，而注重聲樂演唱中的情感表達(dá)是其必要的措施。聲樂演唱者用充滿感情的聲音去演唱聲樂作品，不僅能夠?qū)⒆髡叩膭?chuàng)作意圖完整的展示給觀眾，還可以更深層次的挖掘作品的情感，與觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴，有利于觀眾全面的理解作品。使觀眾能夠深度融入到聲樂作品里面去。如何把握聲樂演唱中的情感表達(dá)，是始終貫穿聲樂學(xué)習(xí)整個(gè)過程中所要面對(duì)解決的問題，

[關(guān)鍵詞]聲樂演唱；情感；語言表達(dá)

一、聲音是情感表達(dá)的手段

在演唱中為了深化作品，更好的塑造音樂形象，還要注重字的發(fā)音，使歌唱者能把自己的情感按照歌曲的內(nèi)容抒發(fā)得淋漓盡致，產(chǎn)生感人的藝術(shù)效果。更重要的是如何運(yùn)用不同的聲音來表達(dá)不同的歌曲情感。

例如《大森林的早晨》，這首歌曲的歌詞生動(dòng)形象，旋律歡快活潑，描寫了大森林早晨清新特有的景色。在演唱這首聲樂作品時(shí)，通篇的音色都應(yīng)該是明亮優(yōu)美的，這樣可以更好的突出作者被大自然所陶冶的激動(dòng)之情以及作品歌頌大自然的思想主題。這首聲樂作品是通過明亮的音色來突出大森林早晨的美好，從而表達(dá)作者對(duì)祖國大自然的熱愛。又如產(chǎn)生于十六世紀(jì)的意大利古典歌曲《阿瑪麗莉》，這首聲樂作品表達(dá)了對(duì)純真愛情的忠貞以及對(duì)愛情的大膽追求和向往，表達(dá)出一種親切、純潔、真摯的感情。演唱者在演唱這首聲樂作品時(shí)不僅要注意它所表達(dá)的感情，還要注意聲音的連貫均勻，以及樂譜上的表情記號(hào)和強(qiáng)弱換氣記號(hào)等。聲音是情感的表達(dá)手段，一首歌曲要表達(dá)的淋漓盡致，需用不同的聲音來表達(dá)不同的情感。分析歌曲的時(shí)代背景、歌詞內(nèi)容，考慮作者想表達(dá)的情緒到底是悲是喜，然后選擇不同的聲音演唱，絕不能用同一種聲音來演唱多種感情。只有把聲音練的盡善盡美，才能把所要表達(dá)的感情表現(xiàn)的淋漓盡致。

二、情感是聲音的重要來源

情感是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的強(qiáng)大助力，也是聲樂演唱者對(duì)聲樂作品加入自己的感悟，賦予聲樂作品個(gè)性的重要因素。聲樂演唱者只有將聲樂作品內(nèi)在所包含的情感表達(dá)出來，聲樂演唱才更具有表現(xiàn)力，不僅可以更好的詮釋聲樂作品作者的創(chuàng)作意圖，還可以與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的感情共鳴，為觀眾帶來更加到位的表演。

作為一個(gè)成功的演唱者要把自己對(duì)歌曲所理解的感情通過演唱傳達(dá)給觀眾、感染觀眾。聲音可以帶來感情的變化，優(yōu)美、動(dòng)聽的聲音使人心情舒暢、愉悅；凄慘、悲涼的聲音使人恐怖、哀愁。同時(shí)感情對(duì)聲音質(zhì)量的影響也非常大，感情能把簡單、枯燥的聲音變得有血有肉，并賦予靈魂，兩者相互作用，缺一不可。

例如《漁光曲》，這首歌作于1934年，是電影《漁光曲》的主題歌。歌曲描寫了當(dāng)時(shí)漁民窮苦生活的凄涼景象。這首歌曲形象的表現(xiàn)了漁民辛苦的血淚生活?！霸绯刻柪飼耵~網(wǎng)”這句話想表達(dá)的是漁夫早起的生活作息，辛苦勞累，“迎面吹過來大海風(fēng)”想要表達(dá)的是漁夫在出海打漁時(shí)遇到的困難，生活辛苦。“潮水升，浪花涌……煙霧里辛苦等魚蹤”這一整段表達(dá)的是漁夫捕魚時(shí)苦苦等待，漁船搖晃、浪花拍打的危險(xiǎn)環(huán)境。演唱時(shí)要用一種緊張的聲音來表達(dá)，情緒緊張激動(dòng)，表達(dá)出漁夫們的生活不易。整首歌曲沒有明顯的強(qiáng)弱變化，旋律起伏也不太大，更多的是表現(xiàn)內(nèi)心情感的變化，祖祖輩輩都靠捕魚為生，惡劣的捕魚環(huán)境、早出晚歸的生活作息、辛苦勞累的捕魚生活，即使這樣的忙碌的生活也不能填飽肚子，只因?yàn)槌林氐淖舛愖対O夫喘息不得。演唱時(shí)要注意把捕魚人的那種辛勞、困苦的心理情感用細(xì)膩的歌聲表現(xiàn)出來。

在演唱過程中，對(duì)歌曲情感體驗(yàn)的越深刻、越豐富，歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)就越賦有藝術(shù)感染力，歌唱者和聽眾也才真正獲得藝術(shù)美的愉悅和熏陶。

三、語言是情感表達(dá)的途徑

歌唱語言的準(zhǔn)確掌握運(yùn)用，是歌唱技術(shù)的重要訓(xùn)練課程，尤其是我們運(yùn)用美聲的發(fā)聲方法來演唱中國作品的時(shí)候，由于中國的語言文字與歐洲語言文字在結(jié)構(gòu)和發(fā)音上有較大的差異，導(dǎo)致某些發(fā)聲技術(shù)上的差異，在演唱時(shí)過分注意發(fā)聲方法以及聲音，而忽視了語言的準(zhǔn)確性，這樣就不能把這首歌曲所要表達(dá)的情感表達(dá)出來，更不用說進(jìn)一步了解所演唱歌曲的內(nèi)涵了。

語言是聲樂的重要組成部分，歌曲的旋律都是在語言的基礎(chǔ)上才有可能產(chǎn)生的，語言直接準(zhǔn)確地傳遞著情感和思想感受，聲樂確切的文字語言是任何其他的音樂形式所不能與之相比的，因此無論我們訓(xùn)練的聲音多么的響亮優(yōu)美，無論我們的聲樂技巧多么的完美，如果離開語言，那是毫無意義的，也就構(gòu)不成歌唱藝術(shù)。若說語言是聲樂的精神部分，聲音則是表達(dá)語言的手段，而藝術(shù)化的美麗的聲音本身也包含了很高的文化意識(shí)。

聲樂的思想感情，雖然是借助于歌詞語言與音樂曲調(diào)的共同體現(xiàn)，但掌握歌曲的具體內(nèi)容與情感的細(xì)微變化，主要還在于對(duì)歌詞語言的理解、體驗(yàn)與感受。這是因?yàn)檎Z言是思想的直接體現(xiàn)，人物、事物、景物的種種內(nèi)容表現(xiàn)，抒情、敘事的種種變化，喜、怒、哀、樂的種種情緒渲染，無一不是語言表達(dá)的結(jié)果。所以，對(duì)歌詞語言的深入分析和感受是聲樂藝術(shù)表達(dá)的關(guān)鍵。在聲樂演唱中如何將情感表達(dá)出來，這個(gè)問題始終存在于聲樂學(xué)習(xí)的過程之中。

聲音的可貴之處，是在于以情動(dòng)人。聲音與感情是相輔相成、密不可分的。聲樂演唱者不能只是一味的追求聲音的完美，而忽略聲樂作品本身所要表達(dá)的感情。聲樂演唱者應(yīng)該能夠運(yùn)用充滿真摯感情的聲音，將作品想要表達(dá)的內(nèi)涵意境全面的表現(xiàn)出來，將作品所創(chuàng)作的藝術(shù)形象具體的展現(xiàn)給觀眾。