劉慧

[摘要]隨著時代的前進(jìn)步伐，古箏的搖奏方法也在不斷發(fā)展著，本文按時間發(fā)展順序?qū)γ恳环N搖指做詳盡研究，研究每種搖指的優(yōu)缺點打破一種奏法貫穿始終的單一演奏方式，根據(jù)樂曲的需要，選擇性的運用搖指，更好地服務(wù)與音樂本身。

[摘要]搖指；多種搖奏方法；優(yōu)劣勢；合理選用；音樂表達(dá)

隨著時代的前進(jìn)步伐，音樂從其表現(xiàn)力和表現(xiàn)形式上也大大地得到豐富。古箏，這件古老的民族樂器的演奏形式，演奏方法也在日新月異的發(fā)展著，這使得古箏的表現(xiàn)力增強(qiáng)、欣賞價值增高。本論文就古箏搖奏技法的發(fā)展及運用做以研究。

搖奏技法在古箏樂曲中被廣泛大量的運用，它演奏的好壞對于樂曲的表達(dá)是至關(guān)重要的，所以有：“看基本功好不好，練琴多不多通過搖指便可了解”的說法。古箏的聲音是屬于顆粒性的，搖指的應(yīng)用豐富了古箏的語匯，讓音樂更具抒情性和描述性。

在古箏搖奏技法的發(fā)展中沿革派生出多種方法，主要的演奏法我認(rèn)為有塌腕搖、扎樁臂轉(zhuǎn)動搖、脫樁臂轉(zhuǎn)動搖（空搖、懸腕搖）、腕動搖指、掃搖、勾搖、雙搖及三指搖等，每種搖指都有它的優(yōu)劣勢，根據(jù)不同樂曲應(yīng)區(qū)別對待有選擇地應(yīng)用?，F(xiàn)將常用的幾種搖指做以分析。

一、塌腕搖指

以掌根關(guān)節(jié)為支點放于接近前岳山右側(cè)琴盒上，通過手的左右擺動帶動大指、食指或者中指從而達(dá)到搖動琴弦的目的。此種搖指的優(yōu)點是密度高，爆發(fā)力強(qiáng)，缺點是手型變化小，由于腕部的局限，過弦時不能做到很好的無痕連接。音色單一、只局限于貼近前岳山的尖銳聲音。與彈奏的演奏姿態(tài)差別較大，所以此種搖指利用率是很低的。

二、扎樁臂轉(zhuǎn)動搖

此種搖指在保持原彈奏手型的同時以小指為支點扶于前岳山處，食指固定住大指并以手臂的轉(zhuǎn)動帶動大指指尖搖動琴弦完成搖奏指法。

此種搖指的優(yōu)點是爆發(fā)力強(qiáng)，由于用小指做支點而增強(qiáng)了穩(wěn)定性，手的控制能力增強(qiáng)，用它做極強(qiáng)或極弱都是最好的，在樂曲表現(xiàn)中極富感染力。如樂曲《長安八景》引子的搖指，要求PPP到fff，這種大幅度的力度變化我認(rèn)為選用扎樁搖方能達(dá)到作曲家所要求的音樂張力，準(zhǔn)確的表達(dá)情緒。

它的弱點是由于小指的扎樁而將搖指局限在前岳山處使得音色的變化小，聲音明亮表達(dá)暗淡情緒時有所限制，不能夠很貼切的表達(dá)音樂，做旋律搖時懸腕搖更具優(yōu)勢，

三、懸腕搖指

懸腕搖指是在扎樁搖指的基礎(chǔ)上收回小指，手成懸空狀搖指，又稱為空搖，這種搖指過弦時是無阻礙的，更好的保證了音樂的流暢性，加上良好的密集度，表現(xiàn)旋律的搖指段落它都可以很好的勝任，這種搖指在表達(dá)長線條形旋律是更為流暢、自然，抒情性更強(qiáng)，能更好的發(fā)揮出演奏者的內(nèi)心情感。

沒有了小指束縛的懸腕搖，它可以在任何有效音的地方演奏，可以在靠近前岳山處演奏明亮的音色，也可以在前岳山和琴碼的中端找到溫軟、柔美的音色從而豐富了音樂的色彩。

例如在樂曲中可以用到此種搖指的有《雪山春曉》中長搖段，此段的搖指強(qiáng)調(diào)流暢性，抒情性。所以要求搖指密而且過弦無痕跡，這種搖指的特性決定了它是最合適的了。

《秋望》中，主題段是用搖指在低音區(qū)來演奏完成的，此段描述了一位飽經(jīng)滄桑的老年男子內(nèi)心的獨白，作曲家將旋律寫在古箏低音區(qū)，并用搖指完成，此時的搖指應(yīng)在琴碼到前岳山，離前岳山的五分之二處搖奏是最貼切的。這位置的音色圓潤、渾厚、深沉和樂曲中主人公的性別、年齡及經(jīng)歷相符，所以我認(rèn)為此段用懸腕搖指是最合適的。

四、腕動搖

腕動搖是一種較新的搖奏方法，與前三大類的搖指有所不同，大臂、小臂此時僅是自然的放松，以腕為活動關(guān)節(jié)，食指固定住大指的義甲，由指尖前后觸弦，帶動腕部，達(dá)到搖動琴弦的目的。

此種搖指的于形及胳膊狀態(tài)與彈奏技巧的狀態(tài)幾乎是一樣的，所以在進(jìn)行快速彈奏時加入單個搖指，由于手及臂不用做大幅度的調(diào)整，節(jié)省了時間，讓速度無阻礙，讓古箏的技術(shù)又上了一個臺階。如樂曲《井岡山上的太陽紅》這首樂曲速度很快，除了在彈奏上大量運用指序彈法外，由于沒有彈奏技法和搖奏技法轉(zhuǎn)換時胳膊動作調(diào)整變化的多余動作，采用腕動搖可以更好的幫助演奏者輕松的達(dá)到作品所要求的速度。相比較于其它搖奏方法，胳膊的調(diào)整將會直接影響到樂曲行進(jìn)間彈奏與搖奏的時間，從而不能達(dá)到樂曲原速。

腕動搖指還可在保持搖指不斷的情況下用其它手指彈奏出另一個旋律聲部。由于腕動搖指的搖奏與彈奏的運指方向是一致的，這便使得其他手指可以清晰的彈出另一聲部，做到一只手完成雙聲部樂段，這個優(yōu)勢是其它搖指方法所不具備的，這種演奏方法我們又叫它“勾搖”。在由王中山老師改編的《彝族舞曲》、《夜深沉》中運用了此種手法，《彝族舞曲》中右手搖指在中音區(qū)搖出主旋律，右手的中指間歇的配出和聲音，左手大跨度的低音主音及高音伴音，這讓古箏也做到了四個聲部，突破了以前古箏最多只可以完成三個聲部的限制。《夜深沉》中“勾搖”的應(yīng)用可以說是在《彝族舞曲》的基礎(chǔ)上加大了難度，右手中指演奏聲部已不是簡單地做出一拍或兩拍、間隔時值較長的和聲音了，更多地運用8分音符甚至16分音符，從而增加詞匯，達(dá)到了豐富表現(xiàn)力的作用。

有利必有弊，腕動搖由于是通過腕動來發(fā)力的，它的力度也用于腕向身內(nèi)或身外方向發(fā)力而后再作用于指尖，要想加大指尖的力度，手腕前后動的便幅度增大，力度同手腕活動的幅度是成正比關(guān)系，相反的便也影響到了手指尖的搖指密度，所以在今天所羅列的搖指中，這種腕動搖的密度是最不好的。樂曲中的情緒很激動需要用大力度，強(qiáng)密度來表達(dá)情感是腕動搖總是不能夠擔(dān)當(dāng)此重任。

綜上所述，密度最好的搖指是塌腕搖，最易控制強(qiáng)弱關(guān)系的搖指是扎樁搖，最擅長抒情旋律搖的是懸腕搖指，最不易影響樂曲速度的腕動搖，我們所做的應(yīng)該是應(yīng)依據(jù)樂曲的需要來選擇適合的搖指。

還有兩種彈法也可依據(jù)其音響效果歸為搖奏技巧中，這兩個派中從早期的傳統(tǒng)樂曲中就廣泛使用了這種指法。一個是河南派“大關(guān)節(jié)劈托指”，另一個是山東派的“小關(guān)節(jié)劈托指”。河南派的劈托指是利用腕關(guān)節(jié)或大指掌關(guān)節(jié)帶動大指指尖，獨立在一根弦上下行45度進(jìn)行“劈”指與“托”指的交替慣性彈奏，將“劈托”指放快彈時，聲音效果也類似于搖指，如河南傳統(tǒng)箏曲《打雁》中的第一個音就是由快速劈托來完成的。這種大關(guān)節(jié)劈托彈法聲音堅實有力，率真直爽，符合北方人物的性格。山東派的小關(guān)節(jié)劈托是由大指小關(guān)節(jié)帶動指尖快速劈托來完成的，此時觸弦角度已近乎90度角完成，如山東傳統(tǒng)箏曲《四段錦》中的大段快速劈托指等。這種小關(guān)節(jié)劈托，音色靈巧而清脆，活潑而不生硬。這兩種搖指是因派別而區(qū)分用法的。

無論什么搖奏方法，它最終的目的只有一個，便是更好，更貼切的表現(xiàn)音樂，方法的多種多樣是可以讓音樂的語匯變得更豐富，所以方法不是絕對和單一的，作為一個演奏者不能“一招打遍天下”，應(yīng)以音樂本身為目的，選用更適合的搖指方法。