松武

羅煒，是一個凡事都做到極致的人，但凡這種追求完美的人，注定有苦行僧似的命運，因為，與極致和完美事物成正比的，恰恰是以高昂的代價為基礎的加倍付出。

羅煒畢業(yè)于廣西藝術學院，本科時學的是版畫專業(yè)，由于骨子里積淀了太多太多中國傳統(tǒng)的東西，所以到了在版畫領域該出成就的時候，卻鬼使神差般開始癡迷于中國畫，并毅然決定回到母校山水畫研究生班繼續(xù)深造。這種離經(jīng)叛道一樣的選擇，不僅令已然看好羅煒的專家們感到了詫異，還令很多關心他的人覺得不可思議，這時，恰逢版畫行業(yè)市場萎靡，而中國畫又方興未艾的時期，于是，無論羅煒怎么解釋，大多數(shù)人還是想當然地認為，羅煒的轉(zhuǎn)行是為了“錢途”。面對非議，一向謙遜而遵從師道的羅煒生平第一次我行我素了一把，他頂住壓力，毅然投奔了著名畫家黃格勝教授。

從此，一切變得美好起來，內(nèi)心中對傳統(tǒng)文化的渴望變成了現(xiàn)實的精神追求并得到了滿足，在這個過程中，黃格勝老師的治學理念和藝術追求，令羅煒終于卸下了在選擇和堅守中患得患失的精神壓力，并深入淺出地、有系統(tǒng)地開始研究中國畫的繪畫理論和技巧，再加上在版畫專業(yè)所掌握的扎實的構(gòu)圖和畫面表達技巧，羅煒的中國畫水平很快地就有了長足的進步。然而，追求極致的羅煒，并不滿足在藝術上局限于某一個體系內(nèi)，他認為藝術的拓展需要寬泛的眼光和海納百川的胸懷，他在極盡“貪婪”地吸納藝術營養(yǎng)的時候，又將目光瞄向了中國文化名家高度集中地北京。

有人說，命運決定人的一切，而羅煒的追求似乎顛覆了這一法則，由于羅煒自己對藝術自覺地追求，所以將命運就牢牢地掌握在了自己的手中。

2011年，羅煒考入中央美術學院賈又福山水畫高級創(chuàng)作研究班，實現(xiàn)了師從著名畫家賈又福教授學藝的夙愿。

羅煒在藝術上的追求，向來就有“拼命三郎”的稱謂，學藝幾十年都一直不惜體力地白天學習晚上畫畫，尤其在進入自己向往已久的賈又福山水畫高研班后，其“拼命”的勁頭愈發(fā)不可阻擋，往往是白天如饑似渴地去融會貫通賈又福老師的教學理論，而晚上便是踐行這些理論的最好時機。他喜歡在夜深人靜時畫畫，通宵達旦。于是，宋、元、明、清時代那些繁密而又蒼秀的畫風令愛不釋手的羅煒不知熬過多少不眠之夜。他臨摹范寬、王蒙、龔賢、石濤……殫精竭慮，一絲不茍，很希望從歷代大師的作品中吸取精華并充分消化，融入到自己作品，形成自家的山水氣象。但謙虛的羅煒承認，由于自己的藝術思維尚無定式，僅憑生活中支離破碎的感受作支撐，似乎還很難說出哪一種感受能成為他的創(chuàng)作母本。但羅煒表示，為了找到一種代表自己風格特征的符號，在導師賈又福的教導下，已經(jīng)逐步建立起了屬于自己的“套路”。雖然羅煒覺得，一個人的畫風需要窮盡一生修煉、感悟，但在同行眼里，他的畫中那種無我之境，變化于無形之中的風格和表達手法，可算是羅煒目前的獨特的藝術語言吧。

與傳統(tǒng)相比，現(xiàn)代山水畫除具有審美樣式的多樣性和技法語言的豐富性特征之外，在藝術觀點上很執(zhí)著的羅煒認為，真正的藝術感悟還應具有寬泛的思維模式，這既是時代的需要，也符合現(xiàn)代人的審美心理，更加適應現(xiàn)代社會的文化環(huán)境。每個山水畫家都在努力追求與大自然的和諧，這是一種天人合一的境界。以情造境，以景敘情，把筆下的一山一水、一草一木作為傳情達意的載體，用筆墨訴說自己的思想和經(jīng)歷，羅煒在努力追求著這種境界。

賈又福常對羅煒說：素描基本功扎實的畫家，無論從事油畫、中國畫或版畫，創(chuàng)作起來都會更加得心應手，加上對藝術的真誠、勤奮的態(tài)度，持之以恒的執(zhí)著追求，生動熟練的繪畫技法，不僅作品造型會更加準確生動，創(chuàng)作的路子也會更加寬廣而有深度。

“功夫不負有心人”這句話看用在哪里，看用在誰的身上！有人雖用盡了渾身力氣卻只能是一介莽夫，而羅煒的功夫卻下在了心智之上，所以近年來都有力作涌現(xiàn)。如：《濕潤的季節(jié)》《寒山冷云》《哈達似的白云》系列作品等，分別在中國美協(xié)主辦的全國大展中獲獎。

一系列的藝術成就，令羅煒理清了在對中國畫理解基礎上的創(chuàng)作思路。此后所創(chuàng)作的作品在講筆墨、重寫意、顯個性、蘊學養(yǎng)的前提下，融入了版畫的藝術語言，使作品更具視覺沖擊力和藝術感染力，對“筆墨當隨時代”理論進行了積極探索。

羅煒在藝術上的追求得到了極大回報，他受邀與陽山、熊丁等著名畫家一道，為廣西創(chuàng)作了《滄桑巨變》重大歷史題材的巨幅作品，他的許多作品先后在《美術》《美術界》《藝術探索》等專業(yè)刊物上發(fā)表并出版多本個人畫冊。

如今，羅煒又一次進入了賈又福為品學兼優(yōu)的學生們量身定制的研修班進行再深造，有人如同不解他當年在藝術上離經(jīng)叛道一樣，對他一頭扎在院校里而不聞窗外事不解。而羅煒很倔強，他不會為區(qū)區(qū)利益斷送自己的藝術。他很感慨，從當初一踏上學藝之路，就注定一生是要在痛苦的追求中度過，尤其是學習中國山水畫的過程，他認為是一個苦樂交集的過程，是發(fā)自靈魂深處的詠嘆，他常用黃格勝的話鞭策自己，那叫：畫畫難，難于上青天，其中的骨法氣韻、筆墨精神，均不見形不見影。太黑過火，太淡過輕;艷又俗，清沒勁;認真太呆板，輕松又渙散。還有那文人畫、現(xiàn)代派、保守、新潮、傳統(tǒng)……

羅煒，編審，中國美術家協(xié)會會員、廣西美術家協(xié)會理事。 1988年畢業(yè)于廣西藝術學院版畫專業(yè)，師從楊照教授。2003年入讀廣西藝術學院中國畫學院研究生班，師從黃格勝教授。2011年考入中央美術學院賈又福山水畫高級創(chuàng)作研究班，師從賈又福教授。

作品15次入選中國美術家協(xié)會主辦的全國性美術作品展覽，部分作品被收藏。2009年獲第五屆中國美術家協(xié)會會員中國畫精品展優(yōu)秀作品（最高獎）。2012年和著名畫家陽山、熊丁等為廣西創(chuàng)作重大歷史題材巨幅山水畫《滄桑巨變》。作品先后在《美術》《美術界》《藝術探索》等專業(yè)刊物上發(fā)表與專題介紹。出版?zhèn)€人畫冊多本。2013年3月在廣州舉辦個人畫展。