林柔桑 靜子

藝術(shù)北京4月30日開展的時(shí)候，就不停地看到同學(xué)們?cè)谂笥讶飼裾掌谴蟛糠秩俗詈笸略阏f(shuō)：“人太多了！兜里沒錢的人看著喜歡的東西被紛紛貼上已售的紅點(diǎn)標(biāo)志，實(shí)在需要強(qiáng)大的承受力??！”我們有點(diǎn)曲解了這個(gè)槽點(diǎn)，以為這個(gè)近兩年來(lái)興起的北京藝術(shù)品交易展還真的像菜市場(chǎng)一樣，僅是熱鬧而已。到了5月3日，有個(gè)藝術(shù)學(xué)院的同學(xué)興奮地呼喊：沒錢買畫但一定要買票！今年藝術(shù)北京驚喜多，不去后悔！

于是趕在5月3日下午，我們踩著藝術(shù)北京閉幕的尾巴，踏進(jìn)了依然熱鬧的當(dāng)代館。在這里不但見識(shí)到各國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大腕作品云集，同時(shí)也看到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的大氣與獨(dú)樹一幟，更看到青年原創(chuàng)藝術(shù)交易的興盛。據(jù)藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心初步統(tǒng)計(jì)，圓滿落幕的藝術(shù)北京共計(jì)成交作品700余件，成交率為30%，作品均價(jià)在5至15萬(wàn)之間，被業(yè)內(nèi)人士稱為當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)回歸理性的明顯信號(hào)。心下暗暗感嘆藝術(shù)北京這場(chǎng)盛事真真體現(xiàn)了北京這個(gè)城市崇尚的創(chuàng)新、開放，兼容并包的精神。

亞當(dāng)?尼特

來(lái)自英國(guó)的維度驚喜

不論從哪面看，亞當(dāng)尼特的作品在當(dāng)代館都是獨(dú)特而顯眼的。生于1977年的亞當(dāng)尼特可以說(shuō)是英國(guó)最火的當(dāng)代藝術(shù)家了。當(dāng)年年輕的尼特由于無(wú)法負(fù)擔(dān)大學(xué)學(xué)費(fèi)，便開始在硬紙板作畫。這位在倫敦街頭創(chuàng)作的藝術(shù)家在六年的洗煉之中創(chuàng)造出了獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作語(yǔ)言——“維度空間畫”。傳統(tǒng)觀念中人們認(rèn)為平面畫布只能進(jìn)行二維繪畫，而尼特卻將空間本身變成了一種媒介，看畫的人通過(guò)移動(dòng)和改變自己的位置，可以獲得全部的多維效果。

草間彌生&村上隆

來(lái)自日本的南瓜與花

如果要列一位前衛(wèi)又有國(guó)際影響力的日本當(dāng)代藝術(shù)家，那非“怪婆婆”草間彌生莫屬。日本展廳主打草間彌生作品，因?yàn)椴蓍g彌生既是日本的又是世界的。這位當(dāng)年揣著幾千美元闖紐約的女孩兒，在極度貧寒與艱苦的條件下，在地下室瘋狂作畫。最終給她無(wú)限創(chuàng)作靈感與聲名的，還是南瓜。為什么要畫南瓜，草間彌生說(shuō)自己小時(shí)候的日本物質(zhì)條件尚且匱乏，南瓜是家家戶戶用以充饑的重要食物，南瓜鏈接的是心底里那一抹重要的記憶與溫暖。

相比較于只有三四幅作品參展的奈良美智與村上隆，草間彌生的作品無(wú)論從數(shù)量還是種類來(lái)說(shuō)都是讓人相當(dāng)驚喜的。我們不但看到了草間彌生各種圓點(diǎn)風(fēng)格的南瓜系列作品，還有她的白日夢(mèng)花系列，收獲多多。

杜莎克

來(lái)自法國(guó)的原色沖擊

剛看到杜莎克一系列明亮色彩厚重涂抹的畫作時(shí)，還以為是沒學(xué)過(guò)混色的小朋友畫的。再看，用色及線條之功力又絕對(duì)是大師風(fēng)范。展臺(tái)的工作人員非常熱情地上來(lái)介紹：生于1949年的伊莎貝莉?杜莉?杜莎克，是法國(guó)著名當(dāng)代藝術(shù)家，也是新中國(guó)成立以來(lái)第一個(gè)在中國(guó)舉辦大型個(gè)人畫展的法國(guó)畫家。她喜歡還原色彩本身的顏色，保持色彩原先的透明度和飽和度，所有的顏色她都不曾混過(guò)，直接上畫，或厚或薄，有些地方顏色用得很薄很薄，這是非常具有難度的，她從小就喜歡這樣畫畫?！澳憧催@些厚重的色彩，在燈光下的效果是最好的?！惫ぷ魅藛T用一盞燈打在畫作上，方便每一位觀畫者細(xì)細(xì)品鑒，果然原本厚重的色彩立刻散發(fā)出迷人的光芒。

MATAN BEN TOLILA

來(lái)自以色列的負(fù)空間

在此次藝術(shù)北京當(dāng)代館還有專門的使館展區(qū)，一些參展使館精心布置展臺(tái)，向觀眾介紹自己國(guó)家非常有代表性的當(dāng)代藝術(shù)家的作品。以色列使館此次主要展出的是生于1978年的以色列藝術(shù)家MATAN BEN TOLILA的作品。《風(fēng)中的紙片》就這樣映入眼簾。乍看無(wú)非就是一座高塔有成百上千的細(xì)小紙片漫天飛舞，再看會(huì)發(fā)現(xiàn)這么多的紙片是以“負(fù)空間”方式呈現(xiàn)出來(lái)的，他們其實(shí)是畫中的一個(gè)個(gè)空隙。使館人員介紹藝術(shù)家作畫的過(guò)程：先在花布上用了成百上千條透明膠帶，畫完塔和整個(gè)風(fēng)景后，將透明膠帶撕掉，最后呈現(xiàn)出來(lái)的就是這樣的場(chǎng)景效果。

崔成煥

來(lái)自韓國(guó)的春天系

在聚集韓國(guó)藝術(shù)家的展廳里，看到的畫作色彩柔和明亮，一派民間畫風(fēng)，多以春日郊游為主題的崔成煥的作品充滿了喜慶。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家是此番藝術(shù)北京的主角，作品形式多樣，讓人目不暇接，最大的感觸是，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家有了真正的自信，不唯西方藝術(shù)形式或流行馬首是瞻，不以搞怪或讓人看不懂為高，無(wú)論實(shí)驗(yàn)的還是傳統(tǒng)的方法，呈現(xiàn)出來(lái)的，是眾人可賞的美。

王玉平

雍和宮

王玉平老師在中央美院油畫系任教已有25個(gè)年頭。他的老北京風(fēng)景系列也是藝術(shù)北京一大溫情亮點(diǎn)。有著違法停車監(jiān)控錄像頭標(biāo)志的雍和宮大街，有著“前方學(xué)?！敝甘九频膰?guó)子監(jiān)街，熱鬧的鼓樓大街，這些胡同是老北京的文化標(biāo)志，卻因?yàn)檫@些新標(biāo)識(shí)的存在，暗示胡同雖老，時(shí)代卻是新的。這種寓崎嶇于平淡的人生風(fēng)景，以我們熟悉的平凡場(chǎng)景為題材，懷舊、厚重。

戴丹丹

織物

站在戴丹丹巨型作品前，看的人幾乎要產(chǎn)生錯(cuò)覺，以為進(jìn)入了另一維度空間。她的作品用的材料也是平常可見的彩帶，然而經(jīng)過(guò)藝術(shù)家嘗試不同的編織方法后產(chǎn)生不同的效果。戴丹丹1979年出生于北京，2004年獲得英國(guó)威爾士大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位，近幾年在中外參加過(guò)多次展覽，曾經(jīng)在韓國(guó)現(xiàn)代都亞特畫廊任藝術(shù)總監(jiān)和正黑100藝術(shù)空間任策展人的工作。

賴九岑

離開臺(tái)灣八百米——遇見小白爛

賴九岑是臺(tái)灣年輕的當(dāng)代藝術(shù)家，此前在北京多個(gè)畫廊有過(guò)展覽，此次他的畫作據(jù)說(shuō)交易量也相當(dāng)高。這讓我們想起近日臺(tái)灣某歌手“陸客不要再來(lái)臺(tái)灣”的怪異言論，在如今兩岸交流如此頻繁密切的事實(shí)面前，真是不堪一擊。

杜海軍

城市鏡像

城市鏡像是一幅巨大的作品，由成百上千個(gè)城市生活的個(gè)人影像組成，看似個(gè)體生活是渺小又普通的，但經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的選擇與拼貼之后，個(gè)人生活被賦予了超現(xiàn)實(shí)的美。