摘要：《白鯨》是一部由美國作家麥爾維爾創(chuàng)作的浪漫主義小說，該小說講述了亞哈船長帶領(lǐng)“裴闊德”號捕鯨船捕殺白鯨莫比·迪克的故事。該小說在敘事藝術(shù)有許多獨特之處，就敘事結(jié)構(gòu)而言，既不同于傳統(tǒng)的“糖葫蘆串式”結(jié)構(gòu)，又不同于現(xiàn)代的“蛛網(wǎng)式”結(jié)構(gòu)，而是介于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間雙線結(jié)構(gòu)。就敘事主體而言，小說涉及青年以實瑪利、幸運的以實瑪利等，實現(xiàn)了不同敘事主體的自由轉(zhuǎn)換。

關(guān)鍵詞：《白鯨》；敘事藝術(shù)；莫比·迪克

一、引 言

《白鯨》又名《莫比·迪克》，是一部由美國作家麥爾維爾創(chuàng)作的浪漫主義小說，該小說的寓意豐富、思想深刻、筆觸雄渾、語言流暢、感情凝重，以美國捕鯨業(yè)蓬勃發(fā)展的19世紀(jì)上半葉為時代背景，講述了船長亞哈帶領(lǐng)“裴闊德”號捕鯨船捕殺白鯨莫比·迪克的故事，展現(xiàn)了紛繁的捕鯨生活，被譽(yù)為“捕鯨業(yè)的百科全書”。小說《白鯨》出版時，并未受到評論家和讀者的重視，到20世紀(jì)初期，評論界重新發(fā)現(xiàn)了《白鯨》的文學(xué)價值和藝術(shù)成就。

小說《白鯨》的巨大成功與其獨特的敘事藝術(shù)有著密切關(guān)系。首先，該小說并未脫離傳統(tǒng)小說的敘事模式，以“追捕白鯨莫比·迪克”為線索。另外，作家又淡化了小說故事情節(jié)，使用了獨白、聯(lián)想、夢幻等表現(xiàn)手法，使小說展現(xiàn)出現(xiàn)代小說的特質(zhì)。此外，小說雖以具體事件展開故事情節(jié)，卻常將作家的思想雜糅于故事情節(jié)之中，自由轉(zhuǎn)換敘事視角，這使小說敘事充滿藝術(shù)魅力。本文試圖從小說《白鯨》的敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角出發(fā)，探究這部經(jīng)典小說的敘事藝術(shù)。

二、小說《白鯨》的敘事結(jié)構(gòu)

小說《白鯨》的內(nèi)容龐雜而瑣碎，結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，既有傳統(tǒng)敘事、內(nèi)心獨白，又有史詩般的宏大氣魄，還有系統(tǒng)的鯨類學(xué)知識，曾被美國《文學(xué)評論》譏諷為“知識的大雜燴”。

《白鯨》僅講述了亞哈船長帶領(lǐng)“裴闊德”號捕鯨船搏殺大白鯨莫比·迪克的故事，小說的故事情節(jié)簡單、人物形象較少?？梢?，《白鯨》并非流浪漢小說的“糖葫蘆串式”結(jié)構(gòu)?！栋做L》中出現(xiàn)了許多與故事情節(jié)無關(guān)的議論、感想、內(nèi)心獨白、回憶、夢幻等，如對捕鯨業(yè)的辯護(hù)、對鯨類學(xué)的論述、以實瑪利的聯(lián)想等，這些素材沖擊了故事情節(jié)的連貫性，但并未完全破壞小說的故事結(jié)構(gòu)。可見，《白鯨》并未現(xiàn)代小說的蛛網(wǎng)式結(jié)構(gòu)。由此可見，《白鯨》的敘事結(jié)構(gòu)是介于傳統(tǒng)小說和現(xiàn)代小說之間的特殊的敘事結(jié)構(gòu)，我們可以稱之為“雙線結(jié)構(gòu)”。[1]

在整部小說中，“以實瑪利—魁魁格”、“亞哈捕鯨—鯨類學(xué)知識”是兩條明暗相間、齊頭并進(jìn)的線索。在第一章到第二十五章中，作家介紹了以實瑪利的生活經(jīng)歷、出海的原因，“數(shù)年前……我想我還是出去航行一番”，在新貝德?！按篥L客店”與魁魁格成為摯友，后來，兩人登上了“裴闊德”號。在這部分里亞哈船長并未露面，僅從側(cè)面描述了亞哈船長被大白鯨襲擊過，并失去了一條腿，但作家也通過“大鯨客店”、“煉鍋客店”、“以利亞的預(yù)言”等為亞哈船長的復(fù)仇行動做了鋪墊。

在“裴闊德”號出海后，亞哈船長開始登場，在第三十六章亞哈船長向水手們講明了這次航行的終極目標(biāo)——捕殺莫比·迪克，接著作家對捕鯨業(yè)的歷史、鯨的分類、標(biāo)槍手的地位等發(fā)表了議論。從第五十章開始，作家描寫了“裴闊德”號追尋莫比·迪克的經(jīng)歷，也講述了大鯨的象征意義、鯨的內(nèi)部結(jié)構(gòu)等，直到第一百三十三章，“裴闊德”號捕鯨船和大白鯨進(jìn)行決戰(zhàn)，最后船毀人亡。在這部分中以實瑪利是捕殺白鯨的參與者，同時，他與亞哈船長也有著內(nèi)在的矛盾沖突，但以實瑪利很少出現(xiàn)?？梢姡栋做L》中的兩條敘事線索是明暗相間、相互映襯的。

三、小說《白鯨》的敘述主體

小說《白鯨》有兩條相互交織的敘事線索，敘事視角的非常復(fù)雜，通過限知與全知敘事的結(jié)合，實現(xiàn)了時空的自如轉(zhuǎn)換，擴(kuò)展了小說的審美空間。[2]

第一，青年以實瑪利。小說《白鯨》以“管我叫以實瑪利吧”為開篇語，在前二十三章中青年以實瑪利用第一人稱敘事者的身份觀察周圍的世界，在新貝德福出發(fā)到捕鯨港南塔開特的過程中，以實瑪利結(jié)識了生番魁魁格，并發(fā)生了一系列誤會。在前二十三章中，青年以實瑪利發(fā)表了許多人生感悟，表達(dá)了自己對美好未來的向往，如“因為汪洋大海本身就寓有最高的真理……才會畏縮地甸甸到陸地去”。在第二十四章之后，以實瑪利很少出現(xiàn)，即使出現(xiàn)，也多以片段的冥思為主。

同時，青年以實瑪利的思想也在不斷變化，在剛登上船時，他對“像神而不敬神的”亞哈船長充滿敬畏，但到第四十七章時以實瑪利開始懷疑，“這時整個船上……把握自己的命運織進(jìn)這些不可更易的繩線里”。[3]在“猴索”和“手的揉捏”兩部分中，以實瑪利贊美了友誼和愛，這種不斷變化的自我意識，體現(xiàn)了以實瑪利的思想變化和自我成長?？梢哉f，《白鯨》也是一部關(guān)于主人公以實瑪利的成長小說。

第二，全知敘事者?！栋做L》中的捕鯨場面宏大壯觀，僅靠青年以實瑪利的第一人稱敘事無法完成敘事任務(wù)。同時，小說主人公亞哈船長經(jīng)驗豐富、性格復(fù)雜、思維獨特，青年以實瑪利無法進(jìn)入亞哈的內(nèi)心世界。很明顯，如果采用限知敘事，必然會影響作品的藝術(shù)感染力。因此，作家引入了全知敘事者，用全知敘事的方式描寫了亞哈船長的內(nèi)心獨白以及捕殺莫比·迪克的過程。在第一百三十三章中，作家就以全知敘事的方式描寫了宏大的捕鯨場面。

第三，幸存的以實瑪利。幸存的以實瑪利在“裴闊德”號覆滅后，回憶了捕殺莫比·迪克的故事，展現(xiàn)了人類征服和掠奪海洋的歷史，表達(dá)了自己對人與自然關(guān)系的思索。同時，作家也借幸存者以實瑪利之口探討了鯨類學(xué)知識和捕鯨知識，將鯨的知識與捕鯨融合在一起，增加了小說的文學(xué)魅力。此外，作家借以實瑪利之口，鞭撻了不公平的現(xiàn)實世界，嘲諷了世態(tài)炎涼。[4]

《白鯨》是美國文學(xué)史上的經(jīng)典之作，是麥爾維爾最成功的一部小說。該小說在敘事藝術(shù)上取得了驚人的成就，為現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作提供了很多啟示。

【參考文獻(xiàn)】

[1]華蓉.試析《莫比·迪克》的敘述結(jié)構(gòu)[J].上海師范大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2001（05）

[2]王傳順.論《白鯨》的項鏈?zhǔn)綌⑹陆Y(jié)構(gòu)[J].綏化學(xué)院學(xué)報，2008（03）

[3]楊金才.文類、意識形態(tài)與麥爾維爾的敘事小說[J].外國文學(xué)評論，2000（01）

[4]肖誼.超越浪漫主義的史詩—簡論《白鯨》的現(xiàn)代性[J].四川外語學(xué)院學(xué)報，2004（05）

作者簡介：郭麗杰（1982-），女，河南鄭州人，碩士，河南職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：英語語言學(xué)及語言教學(xué)。