張志強(qiáng) 韓冰 黃文洋

【摘 要】繪畫(huà)作品的生動(dòng)取決于多種因素：豐富而生動(dòng)的形象代表，特有繪畫(huà)材料成分去展示出作品的形狀和變化用來(lái)去傳達(dá)畫(huà)面語(yǔ)言的表現(xiàn)和內(nèi)心的情感。成熟的藝術(shù)家的繪畫(huà)作品必定會(huì)有其獨(dú)特的、個(gè)性化的、可識(shí)別性的“語(yǔ)言圖式”，并集中表現(xiàn)在繪畫(huà)創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn)。這種獨(dú)特的、可識(shí)別性的、頻繁出現(xiàn)的“語(yǔ)言圖式”就是藝術(shù)家那獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式也就是“繪畫(huà)符號(hào)”，是藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中成熟的標(biāo)志，構(gòu)架了觀眾與藝術(shù)家心靈碰撞，是繪畫(huà)作品的靈魂，集中表現(xiàn)了藝術(shù)家內(nèi)心的世界觀、人生觀、價(jià)值觀。但是這種繪畫(huà)創(chuàng)作以及獨(dú)特的繪畫(huà)符號(hào)的形成又離不開(kāi)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的藝術(shù)創(chuàng)作材料的使用，這種并置一體的材料性語(yǔ)言符號(hào)僅僅是藝術(shù)表現(xiàn)的一部分，這種特殊的表現(xiàn)元素的形成并被介入到繪畫(huà)創(chuàng)作中，才會(huì)使其他的獨(dú)特性魅力得以充分發(fā)揮。

【關(guān)鍵詞】材料成分；語(yǔ)言圖式；符號(hào)化；多樣性；表現(xiàn)形式

繪畫(huà)視覺(jué)中“符號(hào)化”的來(lái)源是生活性的

美國(guó)學(xué)者蘇珊·朗格在具體剖析了各種藝術(shù)符號(hào)的具體特性當(dāng)中指出“所謂藝術(shù)符號(hào)，也就說(shuō)表現(xiàn)性形式，它并不完全等同于我們所熟悉的那種符號(hào)，因?yàn)樗⒉粋鬟_(dá)某種它自身的意義，因而我們不能說(shuō)它包含著某種意義。它所包含的真正的東西是一種意味，因此，僅僅是從一種特殊的和衍化的意義上來(lái)說(shuō)，我們才稱它是一種符號(hào)”。繪畫(huà)的創(chuàng)作一定是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，使用現(xiàn)實(shí)存在的、現(xiàn)有的來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的材料和工具才能從生活的實(shí)用功能演變出獨(dú)特的藝術(shù)繪畫(huà)符號(hào)，生活的每一個(gè)美好精美的畫(huà)面乃至遺忘的角落，都可以成為藝術(shù)繪畫(huà)的表現(xiàn)對(duì)象。作為藝術(shù)繪畫(huà)表現(xiàn)的“物體”是不受限制的，這個(gè)“物體”可以從某種意義上說(shuō)，是形象化了的、比喻的符號(hào)，它表達(dá)了作品有哪些想要傳達(dá)的內(nèi)在含義，成為畫(huà)面表現(xiàn)的需要，因?yàn)樗菢?gòu)成繪畫(huà)畫(huà)面的主要內(nèi)容語(yǔ)言，對(duì)于畫(huà)面的想象，才會(huì)出現(xiàn)富有想象力的加工和重組的符號(hào)，才會(huì)傳達(dá)繪畫(huà)的個(gè)人情緒。

由于藝術(shù)家所在的地方文化、生活環(huán)境、成長(zhǎng)經(jīng)歷不同，出現(xiàn)了藝術(shù)家在審美活動(dòng)和藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中形成了獨(dú)特的思維和表達(dá)方式，在畫(huà)面上出現(xiàn)了個(gè)性化的繪畫(huà)表現(xiàn)的“視覺(jué)圖式”。這些表現(xiàn)方式就是藝術(shù)家獨(dú)特的個(gè)人符號(hào)。主導(dǎo)繪畫(huà)的符號(hào)，是經(jīng)常性出現(xiàn)在畫(huà)面當(dāng)中的題材或一定的藝術(shù)形象，“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”塞尚的繪畫(huà)作品當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)的圣維克多山，莫蘭迪油畫(huà)作品中的陶器等，還有一些特定的繪畫(huà)隱性符號(hào)就是畫(huà)家在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中對(duì)畫(huà)面組織的形狀構(gòu)成、色彩的使用、用筆的表現(xiàn)對(duì)繪畫(huà)材料的質(zhì)感把握，形成了特定畫(huà)面的整體印象，如梵高對(duì)畫(huà)面色彩強(qiáng)烈沖擊力的把握，畢加索對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)組成鮮明立體感的形象，以及弗洛伊德作品有種神經(jīng)質(zhì)獨(dú)特的氣勢(shì)，賈科梅蒂作品有一種空靈凝重的氣氛。這些藝術(shù)家在繪畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中產(chǎn)生的獨(dú)有“藝術(shù)符號(hào)”，往往反映了固有特性和繪畫(huà)的精神。

綜上所述，藝術(shù)繪畫(huà)的創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)生活是不可分割的，可以說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)作是來(lái)自于生活，畫(huà)家創(chuàng)作獨(dú)特的形象是被藝術(shù)化了的生活形象，是生活的個(gè)性代表，而對(duì)于藝術(shù)“符號(hào)化”的運(yùn)用來(lái)說(shuō)則是架構(gòu)藝術(shù)的靈魂必不可少的。

繪畫(huà)視覺(jué)中“符號(hào)化”中的材料是第一性的

藝術(shù)大師倫勃朗在他的筆記中寫(xiě)了這樣一段話“材料決定其技法，談材料接近其繪畫(huà)本質(zhì)”。德國(guó)新表現(xiàn)主義大師基弗爾也說(shuō)過(guò)“材料語(yǔ)言是第一性的”。

由于地域和文化的差異，導(dǎo)致了中國(guó)和西方的繪畫(huà)風(fēng)格不同。通過(guò)使用繪畫(huà)材料表現(xiàn)畫(huà)面的精神是和作品的物質(zhì)基礎(chǔ)分不開(kāi)的。歷史發(fā)展和演變與繪圖材料及其應(yīng)用的不斷更新，從原始洞窟繪畫(huà)到今天的后現(xiàn)代藝術(shù)，不只是工具、材料更新的變化，同時(shí)還演變繪畫(huà)的視覺(jué)審美變化。

對(duì)于創(chuàng)造出一個(gè)藝術(shù)“符號(hào)”，不得不強(qiáng)調(diào)一下繪畫(huà)風(fēng)格和技巧，雖然說(shuō)在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中“意識(shí)”是表現(xiàn)和解釋的主體，但是對(duì)于使用的材料工具和方法，才會(huì)構(gòu)成繪畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格，是技術(shù)和文化意義的基礎(chǔ)。我們通常是用不同的工具和材料來(lái)劃分類(lèi)型的繪畫(huà)，比如說(shuō)油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、版畫(huà)及其他畫(huà)種，所以說(shuō)繪畫(huà)材料的生產(chǎn)以及使用過(guò)程的變化往往反映了重大的歷史和文化因素。我們?nèi)绾问褂美L畫(huà)材料繪制不同的畫(huà)面效果，不僅是一個(gè)技術(shù)問(wèn)題或材料本身的文化，還涉及歷史、技術(shù)的發(fā)展，以及由此產(chǎn)生的態(tài)度和其他因素的轉(zhuǎn)變相結(jié)合。不同的文化和歷史產(chǎn)生了不同民族的審美意識(shí)，這決定了不同的文化有自己不同的繪畫(huà)風(fēng)格和特點(diǎn)。“藝術(shù)風(fēng)格”、“繪畫(huà)材料的選擇”、“表現(xiàn)的手法”這一些體系的建立，將有一個(gè)具體的繪畫(huà)風(fēng)格，繪畫(huà)風(fēng)格包含自己的文明印記，才會(huì)產(chǎn)生并決定了繪畫(huà)藝術(shù)“符號(hào)化”，所以說(shuō)繪畫(huà)材料的使用是第一性的。

對(duì)繪畫(huà)材料研究和使用促進(jìn)了新的“符號(hào)”表現(xiàn)及藝術(shù)流派的產(chǎn)生

任何形式的繪畫(huà)對(duì)于繪畫(huà)材料和技術(shù)使用是必須面對(duì)的一個(gè)重要問(wèn)題，合理使用不同的材料和工具，讓不同的作品呈現(xiàn)出豐富的多樣性，讓畫(huà)家的創(chuàng)造潛力充分發(fā)揮，所以說(shuō)繪畫(huà)技法表現(xiàn)材料本身的特點(diǎn)，豐富了畫(huà)面表現(xiàn)力，為藝術(shù)家提供了一個(gè)無(wú)限的藝術(shù)空間。為此，在每一個(gè)時(shí)代，有很多畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)材料、工具使用方法進(jìn)行了艱苦的研究和探索。

在西方，現(xiàn)代立體主義藝術(shù)家畢加索和布拉克，更是把現(xiàn)成材料引進(jìn)繪畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的“虛擬現(xiàn)實(shí)”的二維平面，在三維空間使用了傳統(tǒng)的透視畫(huà)法，利用各種新材料加入到畫(huà)面當(dāng)中豐富畫(huà)面質(zhì)感，形成了各種精妙的效果，便產(chǎn)生了“一體化”及“拼貼”立體主義時(shí)期。正是這種方式是在繪畫(huà)的開(kāi)始，由特定的物理材料的綜合使用讓立體派畫(huà)家將綜合材料以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力介紹給觀眾。此后通過(guò)立體主義、波普藝術(shù)等一系列的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，對(duì)繪畫(huà)材料綜合使用廣泛應(yīng)用于西方的藝術(shù)家，因?yàn)榫C合材料藝術(shù)的多重性，更加反映了隱藏在視覺(jué)形態(tài)中獨(dú)特的藝術(shù)品味。

在中國(guó)，綜合材料的應(yīng)用在繪畫(huà)領(lǐng)域越來(lái)越廣泛，涉及油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、水彩畫(huà)、版畫(huà)等，在不同的繪畫(huà)領(lǐng)域中打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的“規(guī)范”的概念。因?yàn)閭鹘y(tǒng)繪畫(huà)的材料和工具的使用有嚴(yán)格的程序規(guī)范，但隨著歷史的發(fā)展，融合了東西文化交流的影響，一些20世紀(jì)的畫(huà)家，很早就嘗試水粉顏料混合墨汁，發(fā)明了“撞水”、“撞粉”技法，使中國(guó)畫(huà)呈現(xiàn)出豐富多彩、厚實(shí)的畫(huà)面效果。越來(lái)越多的藝術(shù)家在這種藝術(shù)氛圍下大膽地摸索，開(kāi)始嘗試綜合運(yùn)用各種材料、研究不同的工具來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，并對(duì)傳統(tǒng)材料、繪畫(huà)技術(shù)一體化進(jìn)行全面的了解。

綜上所述，在繪畫(huà)中使用的材料作為介質(zhì)去表現(xiàn)畫(huà)面，通過(guò)材料的特殊性能去表現(xiàn)特殊的紋理才會(huì)出現(xiàn)打破繪畫(huà)工具和材料的分類(lèi)限制，形成了繪畫(huà)當(dāng)中使用復(fù)合材料已成為一種新的趨勢(shì)。越來(lái)越多的藝術(shù)家對(duì)畫(huà)面在形式語(yǔ)言的探索和形式的內(nèi)在發(fā)展充滿了活力，在繪畫(huà)材料的使用過(guò)程中增強(qiáng)了畫(huà)面的形式構(gòu)成張力，進(jìn)一步促進(jìn)了藝術(shù)家用一個(gè)新的角度去探索多種材料組合的新功能和新的表達(dá)形式，從而影響并改變了傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造一種新的藝術(shù)樣式。 探索新材料的使用是積極的藝術(shù)行動(dòng)，只有在繪畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程中去比較和學(xué)習(xí)，才會(huì)促進(jìn)思想的進(jìn)步，只有在不斷加深了解的前提下，才會(huì)促進(jìn)藝術(shù)繁榮燦爛的局面。

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【張志強(qiáng) 韓 冰 黃文洋，山東建筑大學(xué)藝術(shù)學(xué)院】