常芳

一、前言

裝飾繪畫課程是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)重要的基礎(chǔ)課程，許多設(shè)計(jì)類專業(yè)都會(huì)開設(shè)這門課，它是對(duì)學(xué)生基本表現(xiàn)技能的培養(yǎng)以及審美能力的提高，傳統(tǒng)的教學(xué)法以畫為主，限制了學(xué)生對(duì)設(shè)計(jì)想法的表達(dá)，不利于他們創(chuàng)造出更豐富多彩和更具視覺吸引力的裝飾繪畫作品。在追求個(gè)性的當(dāng)今時(shí)代，人們希望看到更具獨(dú)特魅力的裝飾效果。在多年的教學(xué)實(shí)踐中，筆者經(jīng)過不斷探索與實(shí)踐，總結(jié)出了一些特殊的表現(xiàn)技法，應(yīng)用于裝飾繪畫的教學(xué)中，取得了良好的效果，現(xiàn)將這些技法與熱愛藝術(shù)的師生分享。

二、特殊技法中的肌理是一種獨(dú)特的繪畫語言

肌理效果是一種獨(dú)特的繪畫語言，它可以塑造形象、表現(xiàn)質(zhì)感，在裝飾繪畫中有著其他繪畫語言所無法代替的地位，肌理豐富了繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力，使畫面生動(dòng)活潑。肌理所呈現(xiàn)的美有其獨(dú)特的表現(xiàn)力，它本身就具有一定的審美價(jià)值，產(chǎn)生獨(dú)具魅力的意境。在繪畫中如果沒有肌理，就失去了許多魅力。古代的巖畫、壁畫、陶器、紡織品上所繪制的圖像經(jīng)過千百年的風(fēng)吹雨打變得殘缺不全、斑駁迷離，形成了天然雕飾的肌理。當(dāng)代許多藝術(shù)家被這些經(jīng)時(shí)間打磨的作品所吸引，驚嘆于它的神秘與迷離。如果我們?nèi)サ裟切┨旃η沙傻募±?，還原它的本來面貌，我想它的魅力將大打折扣。

三、 特殊技法的表達(dá)與材料的選擇

裝飾繪畫的創(chuàng)新不僅是觀念形式的變化，也有技法和材料的創(chuàng)新。這需要我們對(duì)自己所使用的工具和材料有充分的了解，才能在運(yùn)用的時(shí)候得心應(yīng)手。

在進(jìn)行特殊技法的加工制作時(shí)，我們應(yīng)該打破“筆和紙是唯一的繪畫工具”的傳統(tǒng)概念，任何工具、材料和技法都可以進(jìn)行嘗試，新材料和新技法將帶來全新的視覺效果與感受。

（一）筆

裝飾繪畫用筆很多，國畫、水彩、水粉、油畫等繪畫的筆都可用。這些筆各有特色，性能也不盡相同。軟毫筆采用優(yōu)質(zhì)羊毛加工制作而成，筆鋒柔軟，彈性差，但吸水性強(qiáng)；硬毫筆用馬尾或黃鼠狼的尾毛制成，彈性強(qiáng)但吸水性差，勾畫皴擦比較好；兼毫筆是羊毫和狼毫按一定比例配制而成，剛?cè)嵯酀?jì)，能染能畫，易于掌握。另外，蠟筆、火筆（電烙鐵）、紙筆、竹筆等都可用來作畫，還可以用絲瓜瓤、鋼絲球、砂紙、抹布等工具，運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)出現(xiàn)奇特的效果。作為裝飾繪畫的工具，任何工具都可以嘗試，在教學(xué)過程中，越來越多的我們身邊的物件都被用來作為繪畫的用具。

（二）顏料

在裝飾繪畫中，各種顏料都有用武之地，可單獨(dú)使用，也可混合使用。國畫顏料穩(wěn)重沉著，艷而不俗，穩(wěn)定性強(qiáng)，歷經(jīng)歲月不易改變；水彩顏料鮮艷明亮，色彩透明，品種豐富，滲透性強(qiáng)；水粉顏料是粉質(zhì)顏料，不如水彩、國畫顏料透明，但覆蓋力強(qiáng)，色相豐富，沉穩(wěn)厚重，表現(xiàn)力強(qiáng)；化學(xué)合成的丙烯顏料色彩鮮艷，品種齊全，能溶于水，覆蓋力強(qiáng)，干后不怕水，耐日曬；油畫顏料是油性顏料，不溶于水，需用專用稀釋劑，表現(xiàn)力強(qiáng)，色彩之間易于銜接。各種顏料都能達(dá)到各不相同的效果，只要不斷探索學(xué)習(xí)，我們就能找到更多新的繪畫語言。

（三）紙張

現(xiàn)代科技發(fā)達(dá)，各種性能、質(zhì)地的紙張不勝枚舉。紙張的好壞，會(huì)直接影響畫面效果，選擇紙張是作品能否成功的前提，需要我們掌握紙張的性能。中國唐代以前以絹為主要繪畫材料，上品的絹質(zhì)地細(xì)密均勻，表現(xiàn)出的繪畫作品具有特有的民族風(fēng)格?，F(xiàn)代許多紡織品都可用來繪畫，品種豐富多彩，在不斷的嘗試和探索中，能創(chuàng)造出新的裝飾繪畫品種。在不斷的實(shí)踐中，許多的紙張都被用于裝飾繪畫作品，用在不同的技法中，如白板紙、白卡紙、牛皮紙、?？?、皮紋紙等。紙張保存不當(dāng)會(huì)影響使用效果，注意防潮。

四、 裝飾繪畫課程中特殊技法的教學(xué)實(shí)踐

（一）拓印法

傳統(tǒng)的碑石拓印用于裝飾繪畫創(chuàng)作中形成的一種特殊技法，這種技法表現(xiàn)力極強(qiáng)，巧妙運(yùn)用，能表現(xiàn)出許多的肌理效果，拓印所形成的奇特效果是手繪所不能及的，它不僅能豐富繪畫的語言，還能創(chuàng)造出神奇的意境。

將具有肌理的實(shí)物如樹皮、樹枝、樹葉、木板、線團(tuán)、絲麻、野草等刷上顏色，直接拓印在畫紙上或布上，實(shí)物的肌理就轉(zhuǎn)移到畫面上，只要匠心獨(dú)具、構(gòu)思巧妙，就能制作出妙趣橫生的自然肌理效果。這種方法需要結(jié)實(shí)堅(jiān)硬的紙張，刷的顏色水分適當(dāng)，多練習(xí)幾遍就能掌握了。

（二）吸附法

吸附法在裝飾繪畫中操作方便、效果明顯，這種技法能產(chǎn)生各種肌理效果，適用于吸水性強(qiáng)的宣紙或水彩紙。

將紙張裁好備用，用較大一些的盆，盛上清水，將墨汁或油性顏料稀釋，輕輕攪動(dòng)水面，當(dāng)水面形成漩渦狀，慢慢滴入顏色，待水面稍微平靜，將紙張輕輕附在水面上，漂浮在水面上的顏色就吸附到紙上，垂直取出紙張晾干，顏色自然滲透而且飽和，紋理自然生動(dòng)，稍加點(diǎn)綴，就是一幅不可復(fù)制的奇妙作品。

（三）點(diǎn)蘸法

利用各種紙團(tuán)、絲瓜瓤、鋼絲球、絲麻等實(shí)物蘸上顏色在畫面上進(jìn)行點(diǎn)蘸，它簡(jiǎn)單易行，是一種很好的特技，由于所用實(shí)物不同，點(diǎn)蘸出的肌理也不同，變化豐富，能收到意想不到的效果?？梢栽诎准埳现苯舆M(jìn)行，也可以在已經(jīng)有底色的畫面上用覆蓋力強(qiáng)的水粉色或丙烯顏料拍壓，色彩鮮明，層次豐富。不同的實(shí)物吸水性不同，蘸色多少也有區(qū)別，紙團(tuán)吸水性差，水分不宜過多，有時(shí)新鮮的顏料可以不加水，攪拌一下直接使用。絲麻有一定的吸水性，適當(dāng)加水，可以將絲麻的縱橫紋理清楚地拍出來，這種效果是用筆畫難以達(dá)到的。鋼絲球不吸水，可以不加水，是另一番肌理效果。

（四）噴灑法

新的題材要求有新的表現(xiàn)技法，噴灑法就是具有極強(qiáng)表現(xiàn)力的技法，在裝飾繪畫的創(chuàng)作中，它可以達(dá)到傳統(tǒng)技法無法達(dá)到的效果。在噴灑制作時(shí)，先要解決噴色工具，噴槍是一種帶氣泵的噴繪工具，質(zhì)量好的價(jià)格偏貴。市場(chǎng)上的發(fā)膠瓶、噴水壺也可用，不足之處是顆粒較粗的顏料容易堵塞。簡(jiǎn)單易行的方法是用牙刷蘸上色，在梳子或刀片上刮，也能形成噴灑效果，掌握巧妙的話，能粗能細(xì)，粗顆粒能增強(qiáng)畫面的肌理效果。對(duì)于紙張的要求薄厚皆可，水分要掌握適當(dāng)，才能保證色點(diǎn)顆粒均勻。在表現(xiàn)沙漠、煙雨蒙蒙或暈染效果的畫面時(shí)非常有效。噴灑時(shí)也可用遮擋的方法，蓋住不需染色的部分，噴出各種肌理效果。

（五）撒鹽法

撒鹽法在水彩畫里是傳統(tǒng)技法，它變幻莫測(cè)的潤化效果深受藝術(shù)家們的青睞。撒鹽的肌理變化隨著畫面水分、顏料干濕而變化，可以通過控制水分和色彩干濕來控制肌理。如果水分較多，撒的鹽滲化出雪花狀的肌理，顏料較干則出現(xiàn)點(diǎn)狀晶體效果。撒鹽法適合色彩較深的畫面，越深效果越明顯。畫面干透后，用毛刷將紙上的鹽顆粒掃掉，否則日后畫面泛潮，會(huì)引起紙張變形。同樣的方法，也可以撒糖、灑肥皂水、灑酒精、灑牛奶，出來的肌理效果不盡相同。只要經(jīng)過嘗試與探索，就能創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)情趣。

五、總結(jié)

新的時(shí)代要求我們用新的手段來表現(xiàn)，裝飾繪畫中的肌理效果提高了畫面的審美情趣，新技法、新工藝的探索，創(chuàng)造了許多前人未做過的肌理效果，這些特殊技法有著神奇的表現(xiàn)力，拓展了觀眾的視覺審美空間，展現(xiàn)出一個(gè)嶄新的境界。這些不同的技法用在裝飾繪畫中，展現(xiàn)出了個(gè)性鮮明的藝術(shù)魅力。

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【常 芳，武漢紡織大學(xué)】