朱蓓蕾

【摘 要】李清照作為我國兩北宋時期的著名女詞人，她的人生可謂波折坎坷，少女時代無憂無慮到少女時期的思情悠悠，再到南渡以后的顛沛流離，李清照體味了人生的變故無常，也正因如此，才有了李清照的不同詞風。

【關(guān)鍵詞】李清照；人生經(jīng)歷；詞風；影響

李清照，號易安居士，作為我國兩北宋時期的著名女詞人，她的人生可謂波折坎坷，少女時代無憂無慮到少女時期的思情悠悠，再到南渡以后的顛沛流離，李清照體味了人生的變故無常，也正因如此，才有了李清照的不同詞風。縱觀李清照的人生經(jīng)歷，大致可分為三個階段，且每個階段其詞作風格都各具特色，例如《如夢令》創(chuàng)作于少女時代，《一剪梅》創(chuàng)作于少婦時期，《聲聲慢》創(chuàng)作于南渡之后等等。這些作品從不同側(cè)面反映出了李清照在不同時期的人格與詞風，我們從中不難發(fā)現(xiàn)李清照的人生經(jīng)歷對詞風的影響。

第一階段：成婚南渡以前，詞風清新自然歡快爽朗

李清照自幼生長于文學世家，其父李格非身居士大夫之職，對古文頗有研究，其母也能詩會文才情了得。耳濡目染的熏陶之下，天資聰穎的李清照飽覽群書才華出眾，過目不忘出口成章，她十八歲時與太學生趙明誠成婚以后更是夫唱婦和，吟詩作對，幸福愉快。此階段李清照的作品清新自然，歡快爽朗，生活情趣溢滿詞作之間。然而聰慧率真的李清照，并不拘泥于庭院生活之中，從那篇最為著名的《如夢令》便能知曉：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚歸舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這首憶昔之詞，可見李清照早年的真實生活狀況。僅寥寥數(shù)語就勾勒出一幅極美的生活情趣圖。先指明了時間、地點和事件，作者同伙伴一起郊外“西亭”飲酒到日暮時分，到想回家時卻忘記了歸路，這不僅是因為喝多了，還有被大自然美景沉醉之緣故。等盡興晚上乘舟回家時，卻又不小心“誤入藕花深處”。其行文自然流暢，并無斧鑿之印跡，其忘情狀態(tài)由此可見。她們的闖入把棲息的水鳥驚動而起。多么美好和諧的畫面呀！一個自由活潑、浪漫天真、快樂幸福的少女形象立即呈現(xiàn)在眼前。此時的李清照心境開闊思想單純，充滿了對未來生活的憧憬。再看《點絳唇·蹴罷秋千》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手，露濃花瘦，薄汗輕衣透，見有人來，襪鏟金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

該詞可謂是李清照的生活“寫真”，那個無憂無慮、活潑可愛又有幾分頑皮羞澀的小姑娘躍然紙上，不由讓人心生憐愛。

當然，在封建制度下生活的李清照，受到封建禮法拘束，只能長守閨中觀庭院前花開花落，長大以后也有了些許傷感之情，如那首《如夢令》：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”，“知否”？“知否”？“應是綠肥紅瘦”。

李清照喝多了，沉睡了一夜，朦朧中好像窗外一夜風雨，于是迷糊狀態(tài)下?lián)钠鸷Ｌ幕▋簛?，她的侍女沒看出來什么，李清照卻敏感地察覺到了“應是綠肥紅瘦”。寫出了她對海棠花的無限惋惜憐愛之情，同時也以花自喻，感慨易逝的青春年華，體現(xiàn)出她對自然和人生美景難以長久的感傷心態(tài)。

這類詞作眾多，可以從不同側(cè)面看出李清照的性格特點。如《浣溪沙》“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜”中那個多情卻又不能很好掩飾自己的女孩；那個唱著“水光山色與人親，說不盡無窮好”的快樂女孩，無一不在顯示出她率真、爽快而多情的個性，那時的她就是一個快樂少女。

這一階段李清照的詞作語言優(yōu)美清新，可以這樣說她的作品就像古箏所奏出的樂曲，清脆無其他雜音，如一股清泉從山澗而來，如一陣清風迎面而來，帶著一股少女的氣息，芬芳沁人心脾，而且用詞不晦澀，通俗易懂，“經(jīng)用淺俗之語，發(fā)清新之思”，不用華麗辭藻來裝飾，她善于捕捉生 活中的細節(jié)，用白描的手法來抒寫自己的心情，但卻情真意切、親切感十足。

第二階段：婚后二年到南渡以前，詞風清婉細膩離愁別緒

李清照之夫趙明誠文化素養(yǎng)很高，二人婚后生活也十分和諧美滿，然而那時男人必須以仕途為重，趙明誠沒辦法只能離開愛妻遠去他鄉(xiāng)。兩地分居自然難免相思苦，也因此李清照有了許多思夫之作，詞作同樣是其真實生活寫照。此時原來那個快樂少女已然不在，長成了思情悠悠、愁腸無限的少婦。她用女性特有的細膩筆法寫出了許多膾炙人口的佳作，如《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅衫，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

李清照這首詞是在趙明誠遠走他鄉(xiāng)后而作，體現(xiàn)了李清照的思夫情感。還是乘舟卻早已沒了“興盡晚歸”時的愉快心情，“獨上蘭舟”等待錦書的到來，充滿了無限惆悵和憂郁之情。無法抗拒“花自飄零水自流”，也無法排遣夫婦二人的相思情懷，思念之深在心頭揮之不去，將離別之情展現(xiàn)得淋漓盡致，詞作展示出了優(yōu)美傷感的意境。

李清照因丈夫遠行十分寂寞，節(jié)日之際思念之情尤為突出，她只能借文字以抒懷，如那首《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，人比黃花瘦。

這首詞寫于重陽佳節(jié)，抒發(fā)了李清照的寂寞和相思之情，文筆委婉細膩，展示了她的多愁善感形象?！氨§F濃云”罩滿了心頭，她心中充滿了愁苦，“佳節(jié)又重陽”點明了時間，是“每逢佳節(jié)倍思親”，那趙明誠可是“獨在異鄉(xiāng)為異客”呀，在這深秋的佳節(jié)里，能不想念嗎？正是這種折磨人的相思，使得我們的女詞人“人比黃花瘦”了。一個佇立在秋風中，映著比菊花還瘦的人兒，讓人憐惜。“瘦”字充分形象的寫出了詞人的憔悴和凄苦。通篇沒有一個思字，但思念之情卻處處都充溢字里行間，“令人再三吟咀而有余味”在此時的李清照，是傷感思婦，委婉含蓄，這時她的作品就猶如塤，簫所奏樂曲，幽幽情思慢慢從指間流出，讓人神往。

這一階段李清照的詞作充滿了離愁別緒，文筆清婉細膩，婉轉(zhuǎn)纏綿，雅而不俗。這些與她濃厚的家庭氛圍，安逸的生活，婚后生活美滿以及婚后小別生活歷程是分不開的，隨著生活的變化她的詞風也由輕快明朗的格調(diào)逐漸轉(zhuǎn)向了纏綿底婉的愁思中，而且這種愁思已不再是那種少女的感春傷秋的愁，而是少了幾分天真，多了幾分成熟。

第三階段：南渡以后，詞風沉郁頓挫凄慘流離

發(fā)生在公元1127年的“靖康之變”，不僅是宋朝的轉(zhuǎn)折點，同時李清照的人生也由此轉(zhuǎn)變。隨著金兵攻陷汴京北宋滅亡，從此李清照夫婦再無幸福生活可言。輾轉(zhuǎn)流亡使得丈夫趙明誠染病而亡，李清照也只能繼續(xù)流亡他鄉(xiāng)。由于國破家亡的雙重打擊，李清照精神已到崩潰邊緣。然而她忘不了丈夫的臨終遺言，流亡期間他們曾攜帶了許多文稿書籍和金石器物，并且《金石錄》尚未成書，李清照惟有依靠這些精神寄托茍且偷生。但動蕩的時局，凄慘的生活讓李清照失去了那些“寶貝”，她真的成為孤苦伶仃一小舟了。南渡以后，國破家亡、夫死他鄉(xiāng)，故國淪陷親人喪失情況下的思念成就了李清照后期詞作的主旋律，如《永遇樂》：

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。

這首詞是李清照流寓臨安而作，與元宵夜臨安城的張燈結(jié)彩歌舞升平形成鮮明對比的是，李清照痛苦難言，她沒有及時行樂醉生夢死，而是“眾人皆醉我獨醒”，她思念故國舊家，“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。”如今的她已流落異鄉(xiāng)，凄涼憔悴。今昔對照，興衰之感和個人之悲躍然紙上。此時的李清照充滿了身世之愁，家國之愁，孤獨之愁。再看那首《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？

詞作從殘秋的所見、所聞和所感，抒發(fā)出作者孤寂落寞、悲涼愁苦之心態(tài)。開篇的七組十四個疊字低迷徘徊、凄婉苦楚，好像一個傷心至極之人在低聲訴說，她雖未曾開口卻已讓我們感覺到了她的憂愁，這十四個疊字看似平平淡淡、信手拈來，卻彰顯出作者高超的文學功底，被譽為“詞采第一”。十四個字雖無一“愁”字，但字字是愁，聲聲是愁，凄清之景就在眼前。正是因為生活不同、心境不同，“舊時相識”更引發(fā)了她對從前生活的思念，如今是“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”、“獨自怎生得黑”，充分表現(xiàn)出作者寂寞難耐，度日如年，守著窗兒，觸景生情，睹物思人，備感凄涼，而梧桐細雨的滴打聲，更是一聲聲地打在她的心上，所有的這一切浸滿了作者凄苦的哀愁。作品以“愁”字收尾，寫出了其內(nèi)心的悲憤情感。

這一階段，李清照的詞作里沒有了明快，只有無邊的愁苦。從她對同一事物前后的不同描寫中可以表現(xiàn)出來，如同樣是寫大雁，以往是“雁字回時，月滿西樓”，如今卻已是“雁過也，正傷心”；菊花以前雖說是“人比黃花瘦”，也不過是對丈夫的思念而致，而“如今滿地黃花損，有誰堪摘”，表現(xiàn)的是對生命即將逝去的悲哀。這也成就了李清照多元化的詞風，這是她人生經(jīng)歷的真實寫照，更是那個時代的寫真。

愁啊愁，愁白了少年頭。李清照從一個生活安逸的貴族婦女，變成了一個流離失所的孤寡婦人，其中的愁苦可不是一個“愁”字能說明白的，她的愁呀，如東逝流水，滾滾而來，卻流之不去?！段淞甏骸わL住塵香花已盡》：

“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁?！?/p>

這是作者在金華避難時的作品，當時已經(jīng)五十開外，若是放在她青春年少時來此地，恐怕是另一首《武陵春》了。但此時的她年面臨的是國破、家散、物失這么一個境地，縱是太多太美的春景也難引起她游春的心情。在這首詞里她把身世之感和國家之痛作統(tǒng)一的表現(xiàn)，表現(xiàn)出徐緩頓挫回蕩不盡的藝術(shù)風格。這些遭遇正是外敵入侵，南宋政府不作為所帶來的，也正是如此她才會有下面千古絕唱：生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。一個寫慣了春花秋月，思愁別緒的女子，竟然能寫出如此蕩氣回腸的詩作，不得不讓人佩服她的巾幗不讓須眉的氣概。

李清照南渡后的生活經(jīng)歷，使得她的作品風格有了明顯的變化，明麗輕快變成了灰暗愁苦；不諳世事的貴族女性變成了滿腹憂愁欲說還休的老婦人，她這時的作品就猶如那二胡曲《江河水》一樣沉郁頓挫，也使得她的作品有了多元化的風格。

李清照的家庭成長環(huán)境使其具備了才情，社會變遷和人生變故影響了她的詞風。其“易安體”詞作將婉約詞推向高峰，為世人留下了一筆寶貴的精神財富。

【參考文獻】

[1]齊魯書社編.李清照詞鑒賞[M].濟南：齊魯書社，1986.

[2]譚偉紅.李清照的詞學思想[D].華中師范大學，2011.

[3]陽文湘.淺論李清照詞的藝術(shù)風格[J].職業(yè)，2006（S1）.