尉艷麗

【摘 要】油畫藝術(shù)是畫家用繪畫語(yǔ)言與大眾交流的一種方式，在傳播和傳遞思想以及文化方面都發(fā)揮著重要作用。作為知名藝術(shù)家的范勃，擁有多元化的特征和性格，這些因素都影響到了其在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的突出風(fēng)格。分析范勃的油畫藝術(shù)，從藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)的角度，分析這些油畫語(yǔ)言、外延的精神內(nèi)涵等給當(dāng)代中國(guó)油畫藝術(shù)空間呈現(xiàn)出的個(gè)性、豐富性與多元化，使得范勃的作品具有獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力和審美情懷。

【關(guān)鍵詞】范勃；油畫；藝術(shù)風(fēng)格

現(xiàn)任教于廣州美術(shù)學(xué)院的畫家范勃。其畫作在人物畫和風(fēng)景畫上均有造詣，被評(píng)論為“對(duì)時(shí)間的生命經(jīng)驗(yàn)”。范勃的作品深入了我們這個(gè)時(shí)代人物的普遍性命運(yùn)，當(dāng)前的中國(guó)人在經(jīng)歷一個(gè)被審視的文化革命時(shí)代之后，還在艱難地尋找生命的自我形象或內(nèi)在靈魂的肖像。范勃所有作品的繪畫方法和國(guó)畫的繪畫方法是并存的，表面上看起來(lái)是通過(guò)兩組對(duì)立的畫面因素來(lái)呈現(xiàn)的，實(shí)質(zhì)表達(dá)消除實(shí)體之后的個(gè)人氣息。畫家有著驚鴻一瞥中捕捉靈魂形象的能力，范勃的作品為我們揭示了我們這個(gè)時(shí)代的靈魂尋求內(nèi)在生命空間和自我形象的努力與成就。

一、范勃油畫中的色彩

范勃在藝術(shù)創(chuàng)作上具有一定的思想定位與創(chuàng)新，這種定位在作品中會(huì)賦予無(wú)限的生命力，色彩的創(chuàng)新使用是范勃作品的一個(gè)特點(diǎn)。從范勃的風(fēng)景畫，總感受到一種文人畫的意味，在他早期的色彩使用中，他的風(fēng)景畫有著一種狹義的寫生所無(wú)法體會(huì)的遠(yuǎn)古沉思。在較為早期的時(shí)候，范勃作品整體強(qiáng)調(diào)的就是色彩要突出質(zhì)感。由于受到固有的審美取向的影響，在繪畫發(fā)展過(guò)程中，主要是把色彩作為對(duì)物質(zhì)最基本原色的原始呈現(xiàn)來(lái)理解，重視構(gòu)圖遠(yuǎn)勝于重視色彩，色彩的使用是以尊重現(xiàn)實(shí)和物質(zhì)原有形態(tài)為主，創(chuàng)造發(fā)揮性不大。伴隨著社會(huì)以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展，在不同的文化的影響下，國(guó)內(nèi)的畫家也在思想上得到了重要的啟發(fā)。思想得到極大解放的國(guó)人開始對(duì)色彩的使用有的更大更創(chuàng)新性的理解和發(fā)揮，范勃受到本國(guó)思想以及先進(jìn)外國(guó)技術(shù)的影響，重視色彩的精神內(nèi)涵也成為繪畫中重視的原則，范勃在色彩使用上強(qiáng)調(diào)的是意蘊(yùn)的使用，是一種超脫于物質(zhì)存在，一種結(jié)合精神層面的色彩使用，這種對(duì)于色彩的感悟和使用是與傳統(tǒng)的文化以及思想息息相關(guān)的，并且形成了具有民族特色的繪畫技藝和特點(diǎn)。在范勃畫上無(wú)論是尊重物質(zhì)原型還是采用透視法則都是一種對(duì)客觀世界的尊重，反應(yīng)的也是受到先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的影響，受到對(duì)自然的真實(shí)和深刻的影響所形成的對(duì)世界的把握。

作品內(nèi)涵的創(chuàng)新是他作品的一個(gè)特點(diǎn)，當(dāng)代油畫大師范勃成長(zhǎng)迅速，對(duì)于事物也都有自己深刻的看法，他追求形式的美感，更重視內(nèi)涵的深刻，因此，在油畫創(chuàng)作中，對(duì)于內(nèi)涵美的追求也需要體現(xiàn)在其中。隨著藝術(shù)風(fēng)格多樣化和中國(guó)畫的革新，更多創(chuàng)作手法、更多的工具和材料為中國(guó)油畫采納運(yùn)用。

強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格是范勃的油畫創(chuàng)作的顯著特點(diǎn)。范勃?jiǎng)?chuàng)作作品中的獨(dú)特的色彩經(jīng)營(yíng)與用筆特點(diǎn)，以簡(jiǎn)約、樸素的哲學(xué)思維造就了豐富的畫面內(nèi)涵。畫的色彩是作者對(duì)于整個(gè)作品的感悟和體驗(yàn)，通過(guò)畫面色調(diào)能呈現(xiàn)出自身思想的轉(zhuǎn)化。中國(guó)當(dāng)代油畫的用色可以發(fā)揚(yáng)中國(guó)畫大膽、自由的用色個(gè)性，達(dá)到理智和熱情的高度統(tǒng)一，釋放心靈的真正自由。對(duì)于在文化多元環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的當(dāng)代人，海納百川的胸襟和氣度，都是他們特有的氣質(zhì)，對(duì)于文化的開明性都能在作品中呈現(xiàn)，在筆墨的運(yùn)用上，畫家的內(nèi)涵，思想，審美觀和技能決定了作品的格調(diào)，筆觸所形成的形式感和意境，隨時(shí)代的發(fā)展不斷完善和充實(shí)而具備時(shí)代特征。此外，當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作者，不僅會(huì)學(xué)習(xí)西方發(fā)達(dá)國(guó)家優(yōu)秀的創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作風(fēng)格，也能承襲中國(guó)悠久文化歷史所帶來(lái)的豐厚底蘊(yùn)，將中西文化中最具特點(diǎn)的精華吸收融合。

二、范勃油畫中的意蘊(yùn)

在范勃作品發(fā)展中，很重要的特點(diǎn)就是在整體的創(chuàng)作上，實(shí)現(xiàn)了一種多元化的創(chuàng)作。重視各種元素在作品中的使用。每個(gè)時(shí)代的畫家都具有多元化的特點(diǎn)，現(xiàn)在的油畫大師生就是在多元化環(huán)境中生長(zhǎng)起來(lái)的，他們受到生長(zhǎng)環(huán)境和教育環(huán)境的影響，大都思維開闊，視角多元化。這種多元化的潛意識(shí)轉(zhuǎn)化在油畫創(chuàng)作中，就是能夠很好地把握虛實(shí)轉(zhuǎn)化，把握具體和抽象的完美結(jié)合。范勃作品采用反向思維，自由拼合想象的畫面，利用現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)以往經(jīng)驗(yàn)的倒置和回放用畫筆構(gòu)建出一個(gè)超出現(xiàn)實(shí)的虛幻世界，作品展現(xiàn)的是意象新奇、陌生化的超現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)景。憑借著超強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，和畫面張力，這種虛實(shí)結(jié)合、融合抽象與具體的畫作，也很快抓住了受眾的好奇心，從而給其留下深刻的印象開始進(jìn)入反思。由于人類本性的多元化，也就注定了其未知的心靈世界的強(qiáng)烈好奇心，這種混合多元的藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)作比其它的藝術(shù)流派更容易為人們所接受。

被廣泛運(yùn)用在范勃人物油畫中的自由元素，以其明媚的色調(diào)彰顯無(wú)以復(fù)加的無(wú)奈。其悲劇性并沒(méi)有被弱化，而是更加隱蔽更加強(qiáng)烈更加蕩氣回腸，色彩的交織、疊放、滲透、閃現(xiàn)和流動(dòng)所構(gòu)成的和諧，幾乎是我們感受到的范勃式氛圍的核心。自由是源自于人類心靈的一種本能，這種本能會(huì)通過(guò)人的潛意識(shí)無(wú)形地影響到藝術(shù)創(chuàng)作中。正如比利時(shí)畫家馬格利特這個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的代表者所認(rèn)為，在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中要尋求自由，就是要打破固有的模式和觀念，打破理性的秩序，追求精神的自由。從范勃自身的作品來(lái)看，他是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者，因此，創(chuàng)作作品采用的是冷色調(diào)、稀薄的平涂、界線明確的繪畫方式。他的作品致力于創(chuàng)作出一種平靜的氛圍，用一種黑色幽默的方式來(lái)對(duì)待生活和藝術(shù)，生活中的浮躁和塵囂被作品所拋棄，追求的就是在靜謐的空間，一種無(wú)聲的吶喊，一種張力的呈現(xiàn)。通過(guò)作品欣賞，能感受到創(chuàng)作者在超官能情境中，突如其來(lái)地產(chǎn)生一種飄浮的詩(shī)意，讓人的情緒飛躍自如，心靈獲得解放。理性主義設(shè)計(jì)是科學(xué)性、邏輯性和實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)的代名詞，嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)矩的代名詞。對(duì)向往自由的學(xué)生而言，感性訴求更是蓬勃的發(fā)展，因此，用自由彰顯人性，給予作品生命力就是一種重要的表現(xiàn)形式。

浪漫元素作用于創(chuàng)作，浪漫是永遠(yuǎn)不退的潮流，也是范勃向往和追求的，這種浪漫情懷也給作品帶來(lái)了新方向，簡(jiǎn)約元素作用于創(chuàng)作，范勃在創(chuàng)作中，將艷麗色彩，氣氛熱青烈，有豪華富貴之感，色調(diào)可較多地配置在一起，形成各種顏色的塊面，將多種顏色巧妙地混插一體，絢麗多彩。注重幾何形式的豐滿造型在構(gòu)圖上比較多地講究對(duì)稱形的插法，不論使用何種器皿，插出的形狀以不偏向一邊為原則，互相對(duì)稱，形成美麗的圖案，別具一格。細(xì)膩元素作用于油畫創(chuàng)作，在藝術(shù)創(chuàng)作中，細(xì)膩的情愫是油畫發(fā)展的重要特征。講究意境以形傳神，借物寓意，表現(xiàn)詩(shī)情畫意，使作品細(xì)膩含蓄，雅趣誘人，景情交融。主題思想豐富多彩，意境含蓄深遠(yuǎn)，耐人尋味和遐想。不以量取勝，而是以姿、質(zhì)取勝。

從范勃的成功以及其作品可以發(fā)現(xiàn)利用好潛能，就能在生活和藝術(shù)創(chuàng)作中有利發(fā)揮人大潛能。無(wú)法利用這種力量的人，都是生活在一個(gè)極為狹隘的范圍里。本文能夠根據(jù)不同的元素來(lái)歸納范勃?jiǎng)?chuàng)作作品不同的意識(shí)特點(diǎn)，激發(fā)創(chuàng)作，使得創(chuàng)作者能夠用充滿希望與期待的畫面來(lái)傳遞自己的思想和靈魂，讓油畫藝術(shù)更具識(shí)別和視覺(jué)沖擊力。從范勃的作品中，可以理解到創(chuàng)作出具有持久生命力的藝術(shù)作品，就要以其直觀的形象性，真實(shí)的生活感和美的感染力，和深刻的思想來(lái)豐富作品內(nèi)涵。