摘 要：2010年出品的電影《黑天鵝》，講述芭蕾舞女演員妮娜為表演《天鵝湖》中黑天鵝的角色，在內(nèi)心的渴望和外界的壓力下，不斷對自我進(jìn)行挖掘，在內(nèi)心困境中涅槃重生并成功飾演黑天鵝的故事。這部影片從文本故事到拍攝技巧上有諸多特色，筆者將從主題的神話原型、人物形象及內(nèi)心的深度挖掘、電影語言的特色這三個(gè)方面分析其藝術(shù)技巧。

關(guān)鍵詞：黑天鵝；神話原型；人物；電影語言

一、主題的神話原型

電影文學(xué)與其他所有的文學(xué)作品一樣，在故事的架構(gòu)上有神話原型作為基礎(chǔ)，神話原型基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作，能使人對文本產(chǎn)生認(rèn)同感和共鳴，并由此生發(fā)新的感受。影片《黑天鵝》的原型十分明顯。其整個(gè)故事架構(gòu)在“天鵝湖”的故事之上，讓人感到熟悉又新鮮：一個(gè)美麗的女孩被壞人所害變成白天鵝，需要真愛讓其擺脫魔咒。在王子即將解救白天鵝之際，淫邪的黑天鵝魅惑地引誘了王子。白天鵝在絕望中自盡，在死中獲得重生?！短禊Z湖》的故事先在影片開端以一段芭蕾舞展示，其后在總監(jiān)盧萊選角色時(shí)重現(xiàn)，最后又以妮娜的舞臺(tái)表演收尾。前后呼應(yīng)，主題鮮明。這個(gè)簡單的故事作為影片的主線，不僅是主人公妮娜所要表演的芭蕾舞劇，亦是妮娜自我涅槃的明顯暗示。

除此之外，“天鵝”本身是一個(gè)內(nèi)涵非常豐滿的原型。在古希臘神話中，眾神之神宙斯，為斯巴達(dá)王廷達(dá)瑞俄斯之妻麗達(dá)的美貌所傾倒，變?yōu)樘禊Z與其野合。由此可見，天鵝可以是純潔高雅的代表，也可以是魅惑與肉欲的化身。另外，從圣桑的《天鵝之死》、諺語“天鵝之歌”能看出，天鵝還象征著藝術(shù)家的詩意唯美?！疤禊Z”神話原型的內(nèi)蘊(yùn)在本部影片中得到豐滿展現(xiàn)：妮娜從事的芭蕾舞表演有著很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，其表演的黑白天鵝角色，更是天鵝原型的多面性表達(dá)；影片中其他人物，如莉莉、貝絲，則代表著欲望、誘惑、黑暗面的集結(jié)體黑天鵝。

二、人物形象及內(nèi)心的深度挖掘

影片最出彩之處莫過于對妮娜這一人物形象及其內(nèi)心的深度挖掘。影片中，這一挖掘主要從兩方面進(jìn)行：一是該人物的自我展示，二是該人物與其他人物的沖突展示。

1、人物的自我展示

影片中，妮娜的自我展示非常到位，這得歸功于導(dǎo)演對幾個(gè)意象的把握。首先，色彩意象。電影以白色、粉色、灰色、黑色為主色調(diào)，用顏色的變化表現(xiàn)妮娜的內(nèi)心狀態(tài)及成長。影片一開始，妮娜身穿粉色外套，戴著白色絨毛狀圍巾，房間是粉色和白色的結(jié)合，連睡衣都是帶蕾絲花邊的粉色或者白色。這兩個(gè)顏色及衣飾象征著妮娜的雛鳥狀態(tài)——妮娜是美麗、怯弱、柔順的乖乖女，雖然28歲了，心理上卻還沒有長大。其后，隨著妮娜有意識(shí)地從雛鳥狀態(tài)中掙脫、反抗，妮娜的服飾漸漸變成灰色和黑色，她把房間里的娃娃扔掉，把八音盒推倒，穿灰色睡衣、黑色蕾絲背心。灰色象征著她內(nèi)心本我欲望的掙脫，象征內(nèi)心的劇烈掙扎和改變，黑色則表明她誘惑、性感、黑暗面的爆發(fā)。色彩的過渡、變化是妮娜人物心理蛻變的典型體現(xiàn)。

除此之外，妮娜后背上莫名出現(xiàn)的抓痕、手指甲的流血，象征著其內(nèi)心“黑天鵝”一面的覺醒和出現(xiàn)。影片中，妮娜后背的抓痕屢次顯現(xiàn)。她在盧萊引導(dǎo)下，性意識(shí)蘇醒，在浴池里自慰，這時(shí)候手指甲的鮮血是其內(nèi)心真實(shí)自己掙扎欲出的表現(xiàn)。如果說前面的鋪墊還不夠明顯，那么在首映前夜，妮娜在巨大壓力下精神分裂，出現(xiàn)幻像，看見自己的抓痕處長出黑色羽毛，眼睛發(fā)紅，雙腿變成禽類的爪子，則是對傷痕喻意的明顯指示。傷痕和血的祭奠，說明妮娜發(fā)現(xiàn)自我的過程是痛苦的，也說明一切成長都需要付出代價(jià)。

還有一個(gè)重要意象是鏡子。影片中，鏡子無處不在，尤其是妮娜獨(dú)處時(shí)，如在化妝間、洗手間、排練室，妮娜都要面對鏡子。鏡子的存在，加強(qiáng)了影片驚悚、恐怖的效果。拉康的鏡像理論告訴我們，鏡像階段是人找尋自我、重塑人格的一個(gè)階段。妮娜在鏡中反復(fù)審視自己，練習(xí)舞蹈動(dòng)作，表達(dá)了她對完美自我的渴求；妮娜對著地鐵上的玻璃鏡像涂抹口紅，表現(xiàn)了其性意識(shí)覺醒、渴望變得美麗性感的心理；妮娜在鏡中查看自己的抓痕、對著鏡子撕下手上的皮，表現(xiàn)了其內(nèi)心在困境中極力掙扎的慘烈狀況。尤其值得我們注意的是，妮娜在鏡中三次看見另一面的自己。第一次，在浴池自慰后，妮娜對鏡剪手指甲，卻發(fā)現(xiàn)鏡中的自己變得猙獰可怕；第二次，妮娜在多重鏡中發(fā)現(xiàn)自己在抓后背的傷痕；第三次，首映前夜，妮娜獨(dú)自排練，揮動(dòng)手臂，卻發(fā)現(xiàn)鏡中的自己沒有動(dòng)?，F(xiàn)實(shí)中的妮娜柔弱溫順，鏡中的妮娜卻百般猙獰，鏡中人格與現(xiàn)實(shí)人物的反差，實(shí)則是妮娜尋找真實(shí)自己的表現(xiàn)。從另外一個(gè)角度來說，妮娜渴望自己與鏡中一樣、希望自己像黑天鵝般性感的心態(tài)，是從現(xiàn)實(shí)中別人的“看”和“凝視”出發(fā)的。她渴望別人的肯定和贊美，并以他人的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)為塑造自我的標(biāo)準(zhǔn)。

2、妮娜與其他人物的沖突

妮娜與其他人物的沖突主要表現(xiàn)在妮娜與母親、莉莉、盧萊和貝絲的沖突上。

首先看妮娜和眾多女性之間的關(guān)系。用精神分析法的觀點(diǎn)來看，本部影片就是妮娜的自我在超我、本我的劇烈沖突下極力掙扎、尋求突破的過程。妮娜的母親代表著妮娜的超我。母親永遠(yuǎn)一襲黑衣，一副禁欲者的模樣，代表著清規(guī)戒律和嚴(yán)肅莊重。在母親的束縛下，妮娜的自我被超我束縛包裹，不茍言笑，拘謹(jǐn)溫順，對性避而不談，在事業(yè)上追求完美卻缺乏激情。除此之外，母親還具有慈母、惡母的雙重身份，又以惡母形象為突出表現(xiàn)。母親希望妮娜順從她的想法生活；在劇團(tuán)有耳目，盯梢妮娜不讓其陷入情愛；在妮娜遭遇精神困境時(shí)又阻止女兒，認(rèn)為女兒“承受不了”。這說明母親對妮娜一直有著不正常的占有欲和控制欲。妮娜在幻象中兩次看到母親所做的畫變成妖魔，沖她喊“乖女兒”，這是母親形象妖魔化的表現(xiàn)，反映出妮娜對母親束縛的恐懼。

莉莉、貝絲代表著妮娜的本我。貝絲出場很少，但我們能明顯看出，貝絲是妮娜心目中“完美”的代言人。妮娜希望成為貝絲那樣的芭蕾舞演員，成為悲劇女王，在事業(yè)上達(dá)到巔峰?？梢哉f，貝絲代表著妮娜內(nèi)心的真實(shí)渴望、欲望。而莉莉則是妮娜的另一個(gè)自己，想在生活中表現(xiàn)出的自己，即本我。莉莉熱情、恣肆，一襲黑衣，黑色皮靴，穿性感的內(nèi)衣內(nèi)褲，抽煙，嗑藥，與男人調(diào)情；莉莉在飾演黑天鵝時(shí)總是能將黑天鵝舞跳得輕盈、真實(shí)、富有激情。這一切都是妮娜所缺少的。因此，妮娜內(nèi)心對莉莉又害怕又羨慕，如同她現(xiàn)實(shí)的自我對掙扎欲出的本我。劇中二者第一次沖突，是在一天夜里，莉莉帶妮娜去酒吧。妮娜接受莉莉的毒品、黑色蕾絲內(nèi)衣，在酒吧與男人大膽調(diào)情。也是這天晚上，妮娜出現(xiàn)嚴(yán)重的精神分裂，在幻想中沖撞了母親，與想象中的莉莉大膽交歡。二人交歡時(shí)，莉莉后背上展翅欲飛的黑色羽翼、身著的黑色內(nèi)衣褲喻示著她是妮娜的本我。這天晚上，妮娜本我的意識(shí)真正覺醒。其后，二者最激烈的沖突在首映當(dāng)天。妮娜將要表演黑天鵝，卻在化妝間看見身著黑天鵝演出服的莉莉。她的黑暗面從內(nèi)心深處爆發(fā)，將莉莉撞在玻璃鏡上，用碎片殺死這個(gè)巨大的威脅體。從后面的劇情可以知道，這里的莉莉是妮娜幻想出來的，妮娜殺死幻想中的莉莉，實(shí)則是內(nèi)心的黑天鵝完全掙脫束縛，本我打敗超我控制了自我的表現(xiàn)。

盧萊是劇中最重要的男性角色，他是唯一看透妮娜內(nèi)心的掙扎狀況、引導(dǎo)妮娜尋找本我的人。劇中，盧萊的定位是與異性、權(quán)威者兩個(gè)詞聯(lián)系在一起的。盧萊作為異性，利用性的手段引導(dǎo)妮娜找尋真正的自我。黑天鵝的飾演需要性的存在。因此，盧萊突然強(qiáng)吻妮娜，借此探究妮娜是否具有黑天鵝的性格特征；盧萊故意與其談?wù)摰叫裕⒃谂啪氈兄毖阅菽葲]有性的魅力；他還故意引誘妮娜，促使其性意識(shí)萌發(fā)。可以說，正是在他的引導(dǎo)下，妮娜才真正找到了自己的另一面。除此之外，盧萊也扮演著權(quán)威者的角色。或者，我們可以說，所有的男性在女性面前都扮演著權(quán)威者的角色。盧萊以自己為主體，引導(dǎo)妮娜成為所有男性都喜歡的那個(gè)樣子：性感、富有激情、誘人。妮娜也是這么認(rèn)為的——她始終以“他者”自居，把自己邊緣化，以盧萊的意見為中心，排練之后總是期求得到盧萊的肯定，仿佛這樣才是真正獲得自我。

三、電影語言的特色

影片不僅有豐富的原型、意象、文本故事，還有獨(dú)特的電影語言。這主要體現(xiàn)在鏡頭與音樂上。

影片中使用了大量的跟鏡頭，刻意跟隨妮娜行走的電影鏡頭能使觀眾緊跟妮娜的個(gè)人心理變化及人物命運(yùn)，鏡頭的搖晃制造了不穩(wěn)定、驚悚的效果。除此之外，筆者還注意到幾個(gè)特色鏡頭的使用。如，在影片一開始，有個(gè)一分多鐘的長鏡頭，由遠(yuǎn)及近、又由近及遠(yuǎn)地拍攝了講述天鵝湖故事的芭蕾舞劇，對影片的展開有良好的鋪墊作用。此外，在妮娜以為自己落選，回家排練黑天鵝舞時(shí)，此處用了一個(gè)慢鏡頭，使妮娜的旋轉(zhuǎn)舞姿由快到慢又到快，展現(xiàn)了人物內(nèi)心的失落和煎熬。尤為出彩的是拍攝妮娜與莉莉在酒吧跳舞，運(yùn)用了閃鏡頭的方式，這個(gè)閃鏡頭反映了酒吧里人群的迷亂、激情，表現(xiàn)出嗑藥之后的妮娜精神上的狂亂，在1小時(shí)4分45秒時(shí)，閃鏡頭閃現(xiàn)出妮娜畫了濃妝的妖冶的臉，閃現(xiàn)后一瞬間又出現(xiàn)妮娜迷惑的素顏的臉，制造出一種驚悚的效果，暗示妮娜心中黑天鵝的

出現(xiàn)。

除了鏡頭，影片對背景音樂的處理也非常恰當(dāng)。在較輕松的時(shí)刻，背景音樂是平和、優(yōu)雅的鋼琴曲；在一次次排練的壓力下、妮娜與幻想中莉莉交歡的時(shí)候，鋼琴曲中加入了大提琴和小提琴音效；在妮娜情緒緊張、內(nèi)心劇烈掙扎的時(shí)刻，則配上了人物沉重的呼吸聲和詭異的笑聲；在妮娜內(nèi)心本我掙扎欲出、在舞臺(tái)演繹黑天鵝時(shí)，我們能聽到撲棱棱的天鵝振翅聲。這些音效、音樂的疊加組合，使整個(gè)故事的發(fā)展顯得緊湊有致，產(chǎn)生極強(qiáng)的感染力。

結(jié)語：影片從不同的方面、運(yùn)用多種藝術(shù)技巧，塑造妮娜的人物形象，可謂豐滿精彩。電影的鏡頭、音樂，劇中的種種人物、意象，都是為妮娜本人的形象和心理服務(wù)的。影片末尾，妮娜本我掙出，自我涅槃重生，是她人格從軟弱變得堅(jiān)強(qiáng)、戰(zhàn)勝自我的體現(xiàn)。“Im perfect”不是指她對黑白天鵝的演繹達(dá)到完美，而是指本我被喚醒、真正自我回歸，使她人格得以圓滿。最后一刻，她悟出的道理，足以引導(dǎo)我們在現(xiàn)代生活中思考、尋找真正的

自己。

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作者簡介：陳澤婭（1994—），女，湖南邵陽人，東北師范大學(xué)文學(xué)院，2012級(jí)本科生。