邵建興

任何作家的身上均有時(shí)代的印記，反映在藝術(shù)作品中也擺脫不了社會(huì)的影子。同樣，帶有濃重憂憤感傷色彩的李商隱也不例外。李商隱的一生極具悲劇性，詩人悲劇的命運(yùn)要求他不得不用朦朧、模糊的形式去表現(xiàn)那個(gè)白云蒼狗的世界，含蓄委婉地表現(xiàn)作品的“象外之象，味外之味”。

生活在晚唐動(dòng)亂年代的詩人，一生多在苦難崎嶇的山道上行進(jìn)?！傲鼹L飄蕩復(fù)參差，渡陌臨流不自持”（《流鶯》），這是作者對自身經(jīng)歷的概括。終年過著顛沛流離、無枝可依生活的流鶯，正是作者畢生經(jīng)歷的寫照。誠然，極其惡劣的環(huán)境，使他不能像盛唐李白那樣引吭高歌，也不能像杜甫放縱筆墨高聲吟唱現(xiàn)實(shí)，對社會(huì)生活的種種不滿不能訴諸筆墨，盡情揮灑，這樣朦朧性的形成就不足為怪了。詩人多次遭到排擠，坎坷終身，這些深深地影響了他的思想情緒和藝術(shù)創(chuàng)作。政治上、生活上的不幸無疑要以文字的形式表現(xiàn)出來，為規(guī)避政治上的迫害，大批具有朦朧美感的作品問世了?！澳刍X香苞初出林，於陵論價(jià)重如金?；识缄懞?yīng)無數(shù)，忍剪凌云一寸心。”（《初食筍呈座中》）作者自喻為初出山林的“嫩筍”，在婉約自負(fù)的抒情中呈現(xiàn)了深沉挺拔的風(fēng)標(biāo)，流露出對前途的朦朧憂慮。

《流鶯》《錦瑟》是了解詩人生平必不可少的兩首詩，可洞見其晚年的創(chuàng)作風(fēng)格。悲劇性的生涯造就了悲劇性的命運(yùn)，繼而形成詩歌模糊、朦朧的形式。欣賞時(shí)，我們通過審美經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)造性想象、聯(lián)想，可感知其詩歌的朦朧美，得到美感和享受。

如果說李商隱在年輕時(shí)仍有一絲熱烈之情，詩中有熱烈、激昂、慷慨之意。到了中晚年他多以批判意識和憂患意識為抒情內(nèi)容，詩中意象的朦朧性尤為顯著，集中表現(xiàn)為對唐王朝的憂心，對封建統(tǒng)治階級內(nèi)部的腐朽進(jìn)行批判、揭露，對昏庸國君的諷諫，對政治抱負(fù)的強(qiáng)烈抒情及理想不能實(shí)現(xiàn)的哀傷之情，對理想人物的贊美、同情和哀悼，等等。行之筆端不能如行云流水般不加任何掩飾，只能用含蓄婉轉(zhuǎn)的形式來表現(xiàn)“象外之象，味外之味”。李商隱的詩歌中最有特色的是政治諷刺詩和愛情詩兩大類。

李商隱對于時(shí)代的看法和其他人的角度不同。他們都看到了中唐時(shí)期存在的許多嚴(yán)重問題。但李商隱沒有杜牧那種補(bǔ)天的幻想，而是對唐朝逐漸走向衰落看得十分清楚。他的政治諷刺詩議論透徹尖銳，而態(tài)度則悲觀消極。有一部分長詩還善于從歷史發(fā)展的角度來分析現(xiàn)實(shí)的政治。如《行次西郊一百韻》追溯唐朝自貞觀以來由治到亂的政治變遷和深刻教訓(xùn)，分析了安史之亂的外因和內(nèi)因，認(rèn)為這場禍亂已使得國家元?dú)獯髠骸叭缛水?dāng)一生，有左無右邊。筋體半瘺痹，肘腋生臊膻?！?/p>

李商隱的愛情詩，有很多都是以“無題”或者首句的頭兩個(gè)字作為詩作的題目。這些無題類詩內(nèi)容和表現(xiàn)手法相似，都寫得迷離隱約，因此有政治寄托說和純寫戀情說的不同詮釋，難以定論。不少人贊同其中最美的一些篇目與他年輕時(shí)的戀愛情史有關(guān)。李商隱將這類詩與漢魏古詩的比興手法和齊梁體的細(xì)膩結(jié)合起來，創(chuàng)造了“設(shè)彩繁艷，吐韻鏗鏘，結(jié)體森密，而旨趣之遙深者未潰焉”（清·馮浩《玉溪生詩箋注序》）的獨(dú)特風(fēng)格。

仕途的失意，時(shí)代的沒落感，多愁善感的性格，難言的愛情悲劇，使李商隱對許多即將消逝和已經(jīng)消逝的美好事物非常敏感：“夕陽無限好，只是近黃昏！”（《登樂游原》）“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花”。（《花下醉》）“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”。（《宿駱氏亭》）這類意境，構(gòu)成了他詩歌中濃郁的傷感情調(diào)，這是李商隱詩歌藝術(shù)的一大特征。此外，用典深刻，想象綺麗、風(fēng)格纖濃、語言精工也是他在表現(xiàn)上刻意求新的一些主要特點(diǎn)。但是他的晦澀、纖巧和華美后來被發(fā)展到反面，對詩歌的發(fā)展是沒有益處的，這又是李商隱在藝術(shù)上取得突破的同時(shí)又帶來的局限性。

【作者單位：江西省貴溪市第一中學(xué)】