解靚

摘要：本文從海明威小說(shuō)敘述的時(shí)間、人稱、聚焦以及方式四個(gè)方面來(lái)具體解讀其敘事特色，讓讀者更好地了解到海明威小說(shuō)創(chuàng)作的高明之處。當(dāng)然，海明威小說(shuō)中的敘事藝術(shù)并不是相互獨(dú)立存在的，而是在敘事過(guò)程中相互交織在一起，形成了一個(gè)動(dòng)態(tài)變化的敘事軌跡，呈現(xiàn)出一個(gè)變幻莫測(cè)的海明威小說(shuō)世界。

關(guān)鍵詞：海明威 小說(shuō)創(chuàng)作 敘事藝術(shù)

引言

海明威是美國(guó)頗具影響力的作家之一，人們對(duì)他的研究不勝枚舉，然而，更多的研究是針對(duì)他的作品思想等，而對(duì)于他作品中運(yùn)用的敘事藝術(shù)卻研究甚少。本文一改往常研究者對(duì)海明威作品本身內(nèi)涵的研究，轉(zhuǎn)而挖掘出其中運(yùn)用的敘事特色，讓人們更好地參透這個(gè)敘事高手的敘述藝術(shù)。正如一個(gè)評(píng)論家所言，一部小說(shuō)的優(yōu)劣之分主要在于故事講述方法方式上面，而非故事題材的選擇與應(yīng)用方面。

一、海明威小說(shuō)中的敘事藝術(shù)解析

（一）敘事時(shí)間

作為敘事藝術(shù)中的一個(gè)重點(diǎn)要素，敘事時(shí)間在海明威小說(shuō)中的運(yùn)用是非常鮮明的。一般來(lái)說(shuō)，小說(shuō)涉及的時(shí)間主要有故事時(shí)間和文本時(shí)間，根據(jù)二者的關(guān)系我們又把敘事時(shí)間分為時(shí)序、時(shí)距和頻率三個(gè)方面。

所謂時(shí)序是指小說(shuō)中故事時(shí)間與文本時(shí)間是否一致的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，時(shí)序有順敘和時(shí)間倒錯(cuò)兩種方式。其中，順敘就是指故事進(jìn)展的順序與文本敘述順序基本同步的敘事手法，它給讀者呈現(xiàn)的是一幅幅清晰的故事脈絡(luò)。海明威顯然也會(huì)采取這樣的敘述手法。比如在《老人與?！分校颓逦?cái)⑹隽死先藦臎](méi)有捕到魚(yú)到后來(lái)捕到大馬林魚(yú)以及與鯊魚(yú)搏斗的整個(gè)過(guò)程，都是順敘的敘述手法，它符合一般讀者的閱讀習(xí)慣。那么，海明威的很多小說(shuō)中也有時(shí)間不一致的情況，即時(shí)間倒錯(cuò)的敘述手法。我們一般把時(shí)間倒錯(cuò)手法分為倒敘和預(yù)敘兩種。就倒敘來(lái)說(shuō)，我們又可以把它分為部分倒敘和完整倒敘兩種情況。部分倒敘一般與現(xiàn)時(shí)敘述不發(fā)生銜接，而往往以省略作為結(jié)束，它是作者故意為之的結(jié)果。比如在《乞力馬扎羅山之雪》中，主人公在等死的過(guò)程中對(duì)以往的種種進(jìn)行了片段式回憶，它對(duì)整個(gè)小說(shuō)的主題揭示有著重要意義。還有一種倒敘就是與第一敘述層實(shí)現(xiàn)匯合而來(lái)的完整倒敘，它屬于線性倒敘，就是說(shuō)在故事的段落之間實(shí)現(xiàn)無(wú)縫銜接。比如說(shuō)在《弗朗西斯·麥康勃短促的快樂(lè)生活》中就有一段完整倒敘手法的運(yùn)用，它引導(dǎo)讀者更深入地理解故事中人物的性格。此外，海明威小說(shuō)中還有時(shí)間倒錯(cuò)手法就是預(yù)敘。

所謂時(shí)距，是指文學(xué)作品中敘事速度。根據(jù)不同的敘事速度來(lái)劃分，我們可以把時(shí)距分為：省略、概要、場(chǎng)景、延緩以及停頓等五個(gè)類型。就省略來(lái)看，海明威的小說(shuō)中對(duì)于省略的用法有著較大的創(chuàng)新，它是五種敘事速度中速度最快的，并把重要部分省略掉，反而起到加強(qiáng)意義的作用。海明威在省略手法上的獨(dú)具匠心，主要是他開(kāi)創(chuàng)了著名的“冰山理論”，從而讓小說(shuō)顯得含蓄簡(jiǎn)約。比如說(shuō)在《老人與?！分?，他故意省去了對(duì)老人生活背景等的描寫(xiě)，但是卻產(chǎn)生了出人意料的新的審美效果。概要?jiǎng)t是時(shí)間倒錯(cuò)中運(yùn)用頻率較高的一種敘事速度，能夠?qū)⒉煌膱?chǎng)景聯(lián)系在一起，故事情節(jié)的低潮部分往往通過(guò)概要表現(xiàn)出來(lái)。場(chǎng)景是敘事作品中最常采用的敘事形式，也是表現(xiàn)故事情節(jié)戲劇性的手法之一，它最大的效果就是能夠給讀者帶來(lái)強(qiáng)烈的真實(shí)感。延緩則是時(shí)距中較為特殊的一種敘事速度，它就像電影中的慢鏡頭，《乞力馬扎羅山之雪》中就有這種手法。停頓的故事時(shí)距為零，是所有敘事速度中最慢的一種?！妒澜缰肌分芯瓦\(yùn)用了這種敘事手法。

所謂頻率，就是指故事實(shí)際發(fā)生的次數(shù)與文本中敘述的次數(shù)之間的關(guān)系。海明威小說(shuō)中的敘述頻率大部分為單一敘事，比如在《十個(gè)印第安人》中，一件傷心事只敘述了一次，但是，它卻具有強(qiáng)調(diào)的意味，還形成了某種特定的氛圍。

（二）敘事人稱

敘事人稱對(duì)于小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)具有極其重要的基礎(chǔ)性地位，它是敘述者最開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)就要遇到的首要問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，敘事人稱可以分為第一、第二、第三人稱。其中，第一人稱由于加入了敘述者自己的情感與經(jīng)歷，具有較強(qiáng)的感染力，能夠給讀者一種更為真實(shí)的感受。比如，《我的老頭》、《我躺下》等就運(yùn)用了第一人稱進(jìn)行敘事，可以表達(dá)出作品中蘊(yùn)含的強(qiáng)烈情緒，增添故事的真實(shí)感。第二人稱敘事主要是用來(lái)描寫(xiě)人物心理活動(dòng)、人物對(duì)話或人物自言自語(yǔ)的。海明威并沒(méi)有運(yùn)用這種第二人稱進(jìn)行敘事，他小說(shuō)中的“你”，本質(zhì)上仍然是“我”。因此，海明威的小說(shuō)中運(yùn)用最多的就是第三人稱敘事，這主要是因?yàn)榈谌朔Q敘事具有全景敘事的優(yōu)越性，比如，《打不敗的人》、《島在灣流中》等，海明威就運(yùn)用了更為客觀的第三人稱進(jìn)行敘事，它還可以使得敘事聚焦成為零聚焦、外聚焦、內(nèi)聚焦，既可以拉大創(chuàng)作者與讀者之間的距離，也可以縮小二者之間的距離，是一種可以讓作者收放自如的敘事手法。

（三）敘事聚焦

敘事聚焦就是指故事中敘事的視角問(wèn)題，是敘述者所處的位置、敘述者以及故事三者之間的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，我們把聚焦分為零聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦三種形式。其中，零聚焦就是指敘事者能夠洞悉一切的敘事方式，它能夠隨意地把控文本與讀者之間的距離。比如說(shuō)在《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中，敘述者對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)了解得很透徹。內(nèi)聚焦就是指敘述者主要聚焦的對(duì)象只是故事中的某個(gè)或多個(gè)人物，整個(gè)故事敘述主要是以故事中人物的口吻或角度開(kāi)展的，我們可以把內(nèi)聚焦簡(jiǎn)化成“敘述者=人物”的這樣一種模式。內(nèi)聚焦更多地使用在第三人稱中。仍然是在海明威的《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中，他總體上運(yùn)用的是第三人稱敘述，作者敘事情景的方式，尤其在展露主人公心理活動(dòng)時(shí)，則使用了內(nèi)聚焦，有利于讓讀者親自感受故事中的氣氛。外聚焦則是游離在故事以外的聚焦敘事手法，敘述者并沒(méi)有參與到故事情節(jié)的發(fā)展過(guò)程中來(lái)，敘述者本身對(duì)于故事內(nèi)容的了解比故事中人物對(duì)故事內(nèi)容的了解程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)來(lái)的低，可以概述為外聚焦就是“敘述者<人物”。這種外聚焦沒(méi)有敘述者的直接參與，其敘述者是較為隱蔽的?！尔溈挡亩檀俚男腋Ｉ睢肪褪沁@種外聚焦的典型敘事手法，它讓讀者看到一幕幕故事場(chǎng)景，但是，讀者與故事情節(jié)之間的距離較大，難以引起情感共鳴。

（四）敘事方式

一般來(lái)說(shuō)，小說(shuō)故事的敘事方式分為講述和展示兩種?？偟膩?lái)講，海明威運(yùn)用展示的手法較多，運(yùn)用講述的手法較少，這是由海明威本人的個(gè)性特征以及寫(xiě)作風(fēng)格決定的。海明威力圖通過(guò)展示敘事手法來(lái)增強(qiáng)小說(shuō)中故事的客觀性與真實(shí)性。海明威的敘事方式較為簡(jiǎn)潔、干練和單刀直入，常常為了突出某些重點(diǎn)而省略掉很多人物背景等。比如在《太陽(yáng)照樣升起》中，海明威刻畫(huà)的一群青年，人們對(duì)他們的家庭背景等一無(wú)所知，但是，這就是海明威冰山理論的典型應(yīng)用。此外，海明威的小說(shuō)創(chuàng)作很少加入個(gè)人主觀性評(píng)價(jià)和討論，常常讓讀者自己去評(píng)判小說(shuō)中人物，這說(shuō)明了海明威客觀化的敘事風(fēng)格。這些敘事風(fēng)格往往通過(guò)展示的敘事手法來(lái)實(shí)現(xiàn)的，這也是海明威小說(shuō)與其他作家小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)格的最大區(qū)別之一。

因而，海明威小說(shuō)中的敘事語(yǔ)態(tài)也是較為客觀的。一般來(lái)說(shuō)，敘事語(yǔ)態(tài)包含了敘事主體即敘述者以及與敘述者關(guān)系密切的敘述層。對(duì)于小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，敘述者一般分為內(nèi)隱敘述者、攝影機(jī)式敘述者等。海明威小說(shuō)中的敘述者基本上都屬于內(nèi)隱敘述者，甚至還有一個(gè)較為極端的代表即缺席的敘述者。比如在《白象似的群山》中，海明威竭力讓敘述者不出現(xiàn)在作品中，從而讓讀者更為真實(shí)地體會(huì)到主人公的感受，有一種最樸實(shí)的敘事效果。攝影機(jī)式的敘述者則是海明威也常用的一種敘事手法，它是海明威在讓敘述者盡量缺席的情況下，對(duì)于敘述者具有的主觀性視角的一種物化處理，從而讓敘事就像攝影機(jī)鏡頭，讓敘事變得“以物觀物”，而非“以人觀物”。敘述層一般有第一敘述層和第二敘述層。其中，第一敘述層就是故事外主體敘述者，第二敘述層則是故事內(nèi)敘述者。在《乞力馬扎羅山之雪》中，其敘述層不斷轉(zhuǎn)換，從而讓讀者能夠更為細(xì)膩地了解到主人公的內(nèi)心世界。

結(jié)語(yǔ)

總之，海明威作為一個(gè)敘事高手，其運(yùn)用了性格鮮明且手法獨(dú)特的敘事藝術(shù)，其敘事時(shí)間、敘事人稱、敘事聚焦以及敘事方式都是與其個(gè)性特征以及寫(xiě)作風(fēng)格有著緊密的關(guān)聯(lián)，他還獨(dú)創(chuàng)了一種冰山理論的敘事手法，把敘事藝術(shù)中的省略手法用到了極致，最大程度地提升了讀者對(duì)于作品想象的空間，給讀者一種回味無(wú)窮的感受。當(dāng)然，他的整個(gè)敘事風(fēng)格也是簡(jiǎn)潔客觀的，尤其是采用了攝影式敘述手法，更是讓讀者感受到了海明威非?？陀^真實(shí)的敘事態(tài)度。海明威在小說(shuō)創(chuàng)作中運(yùn)用的獨(dú)到敘事藝術(shù)，在世界文學(xué)史上有著巨大的研究?jī)r(jià)值，為我們將來(lái)的小說(shuō)創(chuàng)作提供了巨大的靈感與豐富的啟示。語(yǔ)

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