李喬 趙祎

像下棋一樣，把互不相識的人組局'

李瀟的一個策劃人曾說她是“職業(yè)殺手”，老板讓她“殺”誰就“殺”誰。《大丈夫》的構(gòu)想最初是新麗傳媒老板曹華益提出來的，算是命題作文。大家一起開討論會時，發(fā)現(xiàn)每個人的身邊幾乎都能找出一對老少戀或姐弟戀的故事來，年齡差異造成的情感阻礙在當代社會越來越少。僅管如此，老少配使得故事有了天生的矛盾沖突，李瀟大喇喇地說：“像我這個歲數(shù)，如果領(lǐng)一個50歲的男人回家，我爸我媽一定急！”

“我覺得如果一段老夫少妻的愛情從相識時寫起，看八點檔肥皂劇的大叔、大媽們可能情感上不容易接受，因為戀愛過程勢必要有一些親密肉麻的、海誓山盟的東西?！崩顬t說。

為了使“老少配”戲碼更能被人接受，李瀟將情節(jié)做快速處理，把故事的切入點放在了男女主角的談婚論嫁上，從“老女婿”進門的那一刻開始，“翁婿斗”就成了吸引觀眾的重磅砝碼。兩個年紀差不多的老男人從互相瞧不上眼，到最后惺惺相惜，李瀟做了個非常有趣的比喻：“他倆就像是歡喜冤家，有點打情罵俏的感覺?！币虼瞬コ龊?，不少網(wǎng)友大呼這對翁婿是“好基友”、希望他們“在一起”。

而《我愛男閨蜜》是關(guān)于三個離婚女人婚后尋找幸福的故事，李瀟說從一開始就很難找到故事的“魂兒”，作為純粹男女戀愛的故事，無非就是談情說愛那些雞毛小事，又不能像韓劇一樣漫無邊際地想象，創(chuàng)作難度是很大的，而她一直想寫一部真正具有中國質(zhì)感的偶像劇。

早在2012年，李瀟創(chuàng)作的《大男當婚》是當年收視率最高的電視劇。這部劇的制片人張為為說：“從《大男當婚》的收視報告看，男性觀眾、高知人群占得比例比較多，并且男性觀眾占到55%左右。我們發(fā)現(xiàn)了一個有趣的特點，以剩男為主線，不僅男性觀眾會去看，他們的父母也會看，女人們更會去看。”在參考了一系列數(shù)據(jù)后，張為為和李瀟一拍即合，以男性視角為主的《我愛男閨蜜》，讓李瀟找到了解決難題的辦法。她把方?。S磊飾）單獨抽離出來，分別與三個離婚的“閨蜜”產(chǎn)生對手戲，這三個離婚女性分別代表了20、30、40歲的典型女性形象，戲的話題也涵蓋了最廣泛的女性群體。

去年采訪李瀟時，她并不諱言自己“八婆的一面，對于編劇來說，搜集生活素材和提練人物性格，必須從生活中攫取元素?！洞笳煞颉泛汀段覑勰虚|蜜》雖然沒有確定的人物原型，但每個人物都有她身邊人的影子。李瀟說自己就像下棋一樣，把這些日常生活里互不相識的人組到一個局里，在她的作品世界里，人物關(guān)系像一個密閉的圓環(huán)，她說自己受了早期TVB劇的影響?！跋瘛读x不容情》、《大時代》這些經(jīng)典港劇，我發(fā)現(xiàn)每個人物轉(zhuǎn)一圈都互相認識，而且每個人都可以談一圈兒戀愛。這就像一個小世界似的，只要你把觀眾帶入進來，你人物關(guān)系怎么換，怎么講怎么可以。”

創(chuàng)作上真理占主導'

李瀟的劇本臺詞風格犀利麻辣，接受采訪，她照樣不改本色，不到一個小時，她認認真真地鳴了兩次不平。

一次是為同是編劇的好友陳彤。陳彤的《一仆二主》里有場戲與《大丈夫》橋段十分相似，因此有人說抄襲。作為好友的兩人，私底下見面從不聊劇本，只侃八卦，因此李瀟特別鄭重其事：“我還真得替朋友說句話，《一仆二主》的劇本比我早，當代情感劇大同小異，都是穿衣吃飯談戀愛這點兒事。你們家有婆媳矛盾，你就不許你們家對門有婆媳矛盾么？”

還有一次是為了《父母愛情》和《有你才幸?！愤@兩部走溫情路線的家庭劇。

“現(xiàn)在看這兩部戲播出成績非常好，但當時在發(fā)行時特別不容易。尤其是《有你才幸?！?，我很早之前就看過這個故事大綱，很多影視公司把它當作編劇標本給年輕編劇學習，當時卻不會去投拍，我真要鳴不平！”李瀟說。

難能可貴的是，一位走快節(jié)奏，強情節(jié)，甚至臺詞敢于重口味的編劇，卻如此欣賞溫情的家庭劇。其實這也正是李瀟善于學習，能夠取長補短。在《大丈夫》里有一場經(jīng)典戲，一直反對女兒結(jié)婚的顧爸爸在女兒新婚當天為她親手做了一頓飯，與之前喜感的、快節(jié)奏的劇情形成反差，令觀眾唏噓落淚，強化了父母對兒女深沉而無言的愛。

“好的喜劇背后，一定隱藏著一個淡淡的憂傷。”一位觀眾這樣評價。

從《大女當嫁》開始，作為80后編劇，李瀟成績耀眼，這點名氣也讓她有幾分恐慌。編劇不同于演員，每一部戲都是一場新戰(zhàn)役，她最怕的就是下一部作品與之前的相比落差太大。因此，每寫完一部劇，都不會馬上寫同題材的作品，而是扭轉(zhuǎn)一個方向，嘗試一些新的題材。“當你換一種思路，換一個方向，別人就沒法比了。”

同時，在選擇合作方上非常注重對方是否了解她的習慣和風格。她坦言，如果是看過《大丈夫》以后來找她寫劇本，她一定會回絕。因為合作方并不是真正了解她的作品與喜好，而是想復制一個《大丈夫》。“編劇工作已經(jīng)很辛苦了，我們得給自己找刺激，故事一定對我是嶄新的才有誘惑力，我才愿意花一年時間吭哧吭哧地去寫?！?/p>

陳彤曾經(jīng)說過一句話：“編劇一定要為賞識的人寫東西?！崩顬t非常認同，她還補充，除了賞識她更需要在創(chuàng)作上有相對的自由空間。“不能太逼我。編劇拖稿有時不是因為沒有緊迫感，而是實在焦慮寫不出來。編劇寫出來的東西首先要讓自己滿意，這已經(jīng)是很高的一個要求，更別說還有制作公司的審核?！?/p>

幸運的是，寫劇本這么多年，李瀟還沒碰過過分改劇本的事兒。拍《我愛男閨蜜》時，后面有一部分戲黃磊找她提過意見，后來兩人一起進行了修改。李瀟喜歡這種互相說服的氛圍，“創(chuàng)作上是真理占主導，而不是腕兒”。

臨了她不忘夸黃磊一把：“他就特別好，雖然比我腕兒大！”

Q：影視圈

A：李瀟

Q：你感覺編劇的話語權(quán)有多大？

A：現(xiàn)在大部分影視公司老板都比較重視劇本了，但在兩年前，像新麗傳媒這么重視的還比較少。拿新麗來說，我覺得跟曹華益原來做出版商有關(guān)，加上他是復旦大學新聞系畢業(yè)的高材生，讀的書很多，包括他對文字的尊重，是很多公司老板做不到的。

Q：你寫劇本時有沒有代入演員的習慣？

A：有有有，非常有，而且挺重要的，代入進來以后，就是他在說臺詞了，人物一下子活了。比如寫方俊，那時還沒有黃磊，我就想這是一個圓滾滾的模糊掉性別的男人。所以見了黃磊本人以后覺得太像了。

Q：一直在都市生活劇領(lǐng)域里寫戲，煩嗎？

A：主要是因為別的寫不了，寫諜戰(zhàn)吧，沒那智商，寫古裝的，古裝受限制。并且古裝劇有張巍老師，有于正，他們都挺優(yōu)秀的，我也擠不進去。我個人比較喜歡暗黑系列的東西，像東野圭吾的小說一樣，將情感和謀殺結(jié)合在一起的故事，但播不了。

Q：你跟你先生（于淼）都是編劇，《大丈夫》、《我愛男閨蜜》是你倆合作的，如何分工？

A：就是先一起聊故事，聊得特別清楚，甚至會聊到每一場戲，每一句臺詞。然后有一個人先大概寫一遍。就跟砌墻似的，一個人先把磚碼起來，另外一個人把縫填實了，前面那個人再看一遍，有什么別扭的地方，再調(diào)整。

Q：各自的長項是什么？

A：他可能在臺詞上比較好，包括方俊特別貧的臺詞，還有歐陽劍那些口若懸河、博古通今的臺詞都是他的。現(xiàn)代家庭劇女編劇比較多，經(jīng)常會出現(xiàn)女人說男人話的情況，一些男觀眾并不認同，所以就流掉了這一部分觀眾。《大丈夫》男觀眾都比女觀眾多，這體現(xiàn)了他的長項。但在架構(gòu)故事，統(tǒng)領(lǐng)整個情節(jié)，我比較強一些，因為我創(chuàng)作時間比他長，經(jīng)驗比他多。他是有天分的，經(jīng)常有各種靈感火花。